Аспект сквозного развития в применении к композиции пьесы Чайковского с использованием традиционных критериев отечественной теории простых форм. Взаимодействие структурно-композиционного, мотивационно-интонационного, гармонического аспектов развития.
Пьеса «Новая кукла» играет в «Детском альбоме» Чайковского роль финала внутри своего рода микроцикла, образуемого триадой пьес, объединенных темой игры с куклой («Болезнь куклы», «Похороны куклы», «Новая кукла»). Начальная экспозиционная структура пьесы, образующая ее первую часть (такты 1 - 17, см. пример 1), в силу возникающей точной повторности может быть определена и как строфическая[1], и как повторенный период-предложение[2]. Интонационный контур периода-предложения в целом представляет собой фигуру волны, вершина-кульминация которой (g2) достигается на сильной доле 6-го такта (при повторении - на сильной доле 14-го такта). Особенностью же внутреннего строения этой мелодической волны становится незаметно совершающаяся в непрерывном секвентном движении переоценка мотивно-синтаксических структур[3], ее образующих: из трехзвучного амфибрахического мотива начального двутакта постепенно вычленяется двузвучный хореический мотив (особенно отчетливо его обособление ощущается в тактах 6-7 в момент достижения вершины-кульминации), на смену которому в последний момент (в заключительном кадансе, такты 8-9) приходит мотив ямбический. 17 - 32, см. пример 2) закономерно может быть определен как развивающая середина в рамках простой трехчастной формы - это подтверждается и присущим середине активным тональным развитием, и заимствованием заключительного ямбического мотива первой части, становящегося теперь основой для секвентных построений (гибкая смена его высотной направленности - еще один интереснейший аспект развития пьесы, словно еще один из многочисленных ее сюжетов).
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
