Исследование новеллы как жанра, ее основы и историческое развитие, оценка места и значения в творчестве Г. Маркеса. Понятие "магического реализма", тесно связанного с творчеством писателей эпохи постмодернизма. Анализ сборника новелл Г. Маркеса.
Габриэль Гарсия Маркес родился в 1928 году в Аракатаке, Колумбия. Небольшой, провинциальный городок, расположенном в бассейне реки Магдалены, где он вырос, недалеко от побережья Атлантического океана и стал тем прототипом его художественного мира, который он создал, где так тесно переплетались фантастика и реальность. Необузданная фантазия Гарсиа Маркеса, его галоп по царству безумия, все галлюцинации и выдумки не приводят его к построению воздушных замков, беспочвенных миражей в специфической временной и конкретной зоне действительности. Главное величие его книги состоит именно в том, что все в ней: действие и фон, символы и колдовство, предзнаменования и мифы - глубоко уходит корнями в реальность Латинской Америки, ею питается и в преобразованном виде отражает ее точно и беспощадно. [11] Творчество Гарсиа Маркеса пронизывает собой народное мировидение, вековая мудрость то и дело дает о себе знать. Творчество Гарсиа Маркеса - это рассказ о страстях человеческих, (воля к власти, воля к любви, воля к смерти, воля к одиночеству), об их пагубности, их всесилии и красоте. Все вышесказанное, конечно, в полной мере относится к роману Маркеса, ставшему программным - «Сто лет одиночества». Однако в данной работе мы рассматриваем новеллы Маркеса, написанные уже после романа - цикл «Невероятная и грустная история наивной Эрендиры и ее жестокосердной бабушки». В связи с этим мы ставим следующие задачи: - рассмотреть новеллу как жанр, ее основы и историческое развитие. дать понятие «магического реализма», тесно связанного с творчеством писателей эпохи постмодернизма вообще и Маркеса в частности. Теоретические основы новеллы как жанра, ее специфика и историческое развитие 1.1 Теоретические и исторические истоки новеллы Новелла (от итал. novella - новость) - повествовательный прозаический (гораздо реже - стихотворный) жанр литературы, представляющий собой малую повествовательную форму. Простейший подход, устраняющий самостоятельную проблему новеллы, - считать, что новелла и рассказ - синонимы, что рассказ - русский термин для новеллы. Как и в фаблио, в новелле Боккаччо господствует иное по сравнению с феодальным средневековым творчеством отношение к жизни: любовь к земной жизни с ее наслаждениями, здоровая жизнерадостность, так убедительно показанная в контрасте с картиной чумы - «страсть к жизни у порога смерти», и вместе с тем трезвый взгляд на действительность, сознание необходимости учитывать конкретные обстоятельства в превратностях человеческой судьбы и надеяться на силу своей человеческой личности. Боккаччо реабилитирует плоть, идеалам рыцарской неземной любви противопоставляет чувственно-радостную любовь, права свободного чувства, торжествующего вместо добродетели в его любовных новеллах. В начале 19 века была осмыслена форма новеллы: «Новелла ничто иное, как случившееся неслыханное происшествие» (Гете. В 1797 Гете задумывает, а в 1828 пишет произведение под заглавием «Новелла», как бы образец своего рода. В начале 19 века Г.фон Клейст в «Найденыше» стилизует итальянскую новеллу. Немецкие новеллисты эпохи Гете (Л. Тик, Г.фон Клейст, Э.Т.А. Гофман и др.) крайне насыщают новеллу глубоким смыслом, сталкивают в ней обыденно-прозаическую действительность и жизненные традиции. В разговорах с Эккерманом эта мысль углубляется, и Гёте формулирует сущность новеллы так: «одно необычайное происшествие». Подчеркивание искусства рассказа в новелле, ее специфической композиции («поворотный пункт» Тика) повторяется в основных положениях исследований и немецких и русских формалистов последних десятилетий (Хирт, Вальцель, Херригель, Эйхенбаум, Шкловский, Виноградов, Петровский и др.).
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
