Новаторские устремления А.Н. Островского в создании сложных психологических художественных образов в пьесе "Бесприданница" - Курсовая работа

Актуальность. 1. Новаторские устремления А.Н. Островского в создании сложных психологических художественных образов в пьесе Бесприданница 1.1 Основополагающие компоненты создания художественного образа в психологической драме 1.2 А.Н. Отличительные драматургические особенности психологической драмы Бесприданница 1.3 Сложность постижения художественных образов, созданных Островским в пьесе Бесприданница Заключение Список использованной литературы Введение Актуальность. Природа образа обширна - он может быть рациональным и чувственным, может основываться на личных переживаниях человека, на его воображении, а может быть и фактографичным. И главное назначение образа - это отражение жизни. Художественный образ - главная составляющая любого творческого процесса, потому что автор одновременно отвечает на многие вопросы бытия и создает новые, более высокие и важные для него. Островского Бесприданница - одна из самых ярких его работ. Тема борьбы человеческих страстей, амбиций, желаний, противоречивых устремлений; тема маленького человека, стремящегося, во что бы то ни стало, отстоять свое человеческое достоинство, тема быть и казаться, и вечная тема важности правильного выбора будут предметом исследования и споров еще долгое время. Блестящие художественные образы, которые Островский создал в пьесе Бесприданница, стали закономерным результатом того, что Бесприданница - это прежде всего драма, в которой Островский выступил как тонкий психолог. островский бесприданница художественный образ Для Островского все заключено в человеке. Человек, его воля и действия, управляет жизнью. Изучению и анализу художественных образов, столь блистательно созданных Островским, равно как и самой пьесы Бесприданница, как образца жанра психологической драмы были посвящены отдельные работы А.И. Журавлевой, М.С. Макеева, Л.М. Лотман, А.И. Ревякина и других. Лекции по теории драмы и и А.М. Поламишева Мастерство режиссера. Островского в области создания психологических портретов героев на примере пьесы Бесприданница Для решения поставленных задач нами был использован метод анализа теста литературного произведения и анализа критической литературы по теме исследования. Теоретической базой для решения поставленных задач послужили работы Б.О. Костелянца, А.И. Журавлевой, М.С. Макеева, А.М. Поламишева. 1. Любое произведение искусства, созданное талантливым художником, оставляет след в сердце и сознании зрителя или читателя. В образах проступает замысел автора; воплощается главная, обобщающая идея. Разум и дух достаются Зосиме от святителя Тихона Задонского (17, с.52) Благодаря типичности литературных образов художники делают не только глубокие обобщения, но и далеко идущие выводы; трезво оценивают историческую ситуацию; даже заглядывают в будущее. По мнению М.М. Бахтина [10] ценностную ориентацию придает художественному образу мировоззрение автора и аксиологическая функция произведения. А.Л. Андреев в своей книге Художественный образ и гносеологическая специфика искусства пишет о том, что на уровне происхождения различают две большие группы художественных образов: авторские и традиционные. Образ пушкинского Евгения Онегина обнаруживает идею разочарованного в жизни дворянства. Например, образ Печорина, Образ Петра Гринёва. В данном понятии говорят о характерах этих персонажей в изображении окружающего их мира. Формируют такой инвариант также науки об искусстве, художественная критика. В большей или меньшей степени у него учились и из него исходили и Л. Толстой, и А.П. Чехов. Островский в Бесприданнице выступил прежде всего как психолог, знаток человеческой натуры, а не социальный обличитель. Что героиня, Лариса Огудалова, красивая молодая девушка, бесприданница, у которой в прошлом была неудачная любовь к блестящему барину Паратову, выходит замуж за Карандышева, небогатого чиновника. Но Карандышев этого не понимает. Но очень скоро мы убеждаемся, что и у Паратова больное самолюбие имеет место быть. В Бесприданнице трагический исход драмы - убийство Ларисы - решают не деньги, а оскорбленное самолюбие Карандышева, возбужденное гордыней и амбициями Паратова. Увы… ничего этого в ней нет, Лариса говорит банальности, ее рассказ о том, почему она Паратова, развратника и нахала, считает героем, просто смешон своей умственной и нравственной низменностью (13, с.321) П. Боборыкин считал, что если образ Ларисы - повторение героинь из Бешеных денег и других пьес Островского, то и образ Паратова не более чем очередной образ негодяя, пополнивший целый ряд распутных пошляков из прежних пьес драматурга (в том числе - в Последней жертве).