Камерно-инструментальная музыка в центре композиторского внимания К. Дебюсси. Соната для скрипки и фортепиано g-moll - последняя из цикла. Образный строй, развитие колористической стороны. Сближение оркестровой и камерно-инструментальной музыки.
При низкой оригинальности работы "Некоторые проблемы интерпретации сонаты для скрипки и фортепиано К. Дебюсси", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Несмотря на свою самобытность, произведения этого жанра - Фортепианное трио G-dur (1880), Струнный квартет g-moll (1893), сонаты для флейты, альта и арфы F-dur (1915), для виолончели и фортепиано d-moll (1915), для скрипки и фортепиано g-moll (1917) - эпизодическое явление в его творческом наследии. Перерыв в двадцать с лишним лет отделяет один из ранних шедевров ансамблевой музыки французского композитора - Струнный квартет g-moll (1893) от поздних сонат, созданных одна за другой и занявших важное место в творчестве последних лет. Примечательно, что три сонаты (1915 - 1917) были частью обширного замысла композитора написать цикл из шести сонат для различных камерных составов в жанре старинных французских произведений, близких более к сюите, чем к классической сонате. Альшванга,". сонаты нигде не выходят за пределы камерного звучания, хотя и расширяют его возможности. В прозрачно-нежных красках возникает чарующий второй образ, навеянный морской стихией, - волнистый фон сопровождения у фортепиано, окутанный полупедалью, подчиняется как будто импровизируемой скрипачом широкой мелодии (свободные квартоли наслаиваются на трехчетвертное движение у фортепиано).
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
