Черты позднего фортепианного стиля Бетховена - представителя венского музыкального классицизма. Анализ особенностей сонатной формы в фортепианной сонате ор.110 №31 Бетховена. Соответствие тонального плана разработки уравновешенному характеру музыки.
При низкой оригинальности работы "Некоторые особенности сонатной формы в поздних фортепианных сочинениях Л. Бетховена (на примере сонаты ор.110 №31)", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
I. Черты позднего фортепианного стиля Бетховена II. Особенности сонатной формы в фортепианной сонате ор.110 №31 (I ч.) Заключение Список использованной литературы Введение Произведения, созданные Бетховеном в последние десять лет жизни,- исторически переломную эпоху, когда на смену «венскому классицизму» пришли новые музыкальные течения, не случайно привлекают внимание музыкантов-исполнителей и вызывают интерес музыковедов. Многое в нем ведет к музыке композиторов-романтиков - как исторических современников Бетховена, так и представителей последующих поколений. Фортепианную сонату можно было бы назвать «творческой лабораторией» композитора, если бы не одно важнейшее обстоятельство. Огромный диапазон образов и настроений - от мягкой пасторали до патетической торжественности, от лирического излияния до революционного апофеоза, от высот философской мысли до народных жанровых моментов, от трагедии до шутки - характеризуют тридцать две фортепианные сонаты Бетховена, созданные им на протяжении четверти столетия [9, С.114]. Все они отличаются друг от друга и разной степенью насыщенности тематическим материалом, его многообразием или единством, большей или меньшей степенью лаконичности или пространности в изложении тем, их завершенности или развернутости, уравновешенности или динамичности Сонатные принципы, сложившиеся в зрелом стиле Бетховена, в поздний период претерпевают существенную эволюцию; доведя до высшей ступени формирование венско-классического сонатного allegro, Бетховен в поздних произведениях вносит в сонатную форму новые черты (появление первых сонатных частей в более медленном, чем обычно, темпе связано с одной из существенных тенденций позднего бетховенского периода - лиричностью первых частей циклов) [11, С.95]. Рассмотрение новых музыкальных форм в позднем фортепианном стиле Л. Бетховена, а также особенностей сонатной формы в фортепианной сонате ор.110 №31 (I ч.) и составляет актуальность данной работы. Черты позднего фортепианного стиля Бетховена Людвиг ван Бетховен - величайший представитель венского музыкального классицизма, преемник Гайдна и Моцарта, - в мировой музыкальной культуре занял совершенно особое место.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
