Анализ оперы Р. Щедрина "Мертвые души", трактовка Щедриным гоголевских образов. Р. Щедрин как композитор оперы. Характеристика особенностей музыкального воплощения образа Манилова и Ноздрева. Рассмотрение вокальной партии Чичикова, ее интонационность.
При низкой оригинальности работы "Музыкальная характеристика гоголевских образов в опере Р. Щедрина "Мертвые души"", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Музыкальная характеристика гоголевских образов в опере Р. Щедрина Мертвые души щедрин опера вокальный интонационность Моё выступление посвящено одному из самых значительных произведений Родиона Щедрина - опере «Мёртвые души». Кроме того, поэма Гоголя привлекла композитора не только воплощённой в ней глубокой идеей, подвигнувшей его на смелый эксперимент, но и в большой степени своими героями, обладающими яркими, своеобразными характерами, так метко утрированными Гоголем. С целью противопоставления двух основных образных сфер - Руси народной и Руси чиновничьей - Щедрин избирает параллельную драматургию, Сценически параллельная драматургия была решена Покровским (премьера 1977 года) Опера «Мёртвые души» подытожила мастерство композитора-портретиста, отточенное с годами. И сразу же - вторым номером - полярно противоположная ситуация: обед у Петра Петровича Петуха, где обедающие говорят о прелести поглощаемых ими блюд. Рассмотрим подробнее особенности музыкального воплощения образа Манилова.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
