Стилистические особенности фортепианных произведений Хиндемита. Элементы концертности в камерном творчестве композитора. Определение жанра сонаты. Интонационно-тематическое и стилевое своеобразие Третьей сонаты in B. Драматургия симфонии "Гармония мира".
При низкой оригинальности работы "Музыкальная эвритмия. "Видимая (зримая) речь" – как элемент развития современного искусства", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Целью данного реферата является углубленное исследование эвритмии, как элемента развития современного искусства. В реферате рассматривается комплекс взаимосвязанных проблем: связь речи и жеста, музыки и жеста. Скрябина), с другой стороны - новый подход к танцевальному движению и движению человека в целом (Айседора Дункан, реформаторские балеты Фокина, музыкально-ритмическая система Эмиля Жак-Далькроза). В России в наше время эвритмические выступления молодыми исполнителями является довольно редким явлением, это обусловлено, прежде всего, новизной этого вида искусства и отсутствия массового образования эвритмии. Основные задачи работы: · Раскрытие охарактеризовать принципы построения сонатных циклов у Хиндемита; · определить динамику эволюции жанра сонаты на протяжении всего творчества Хиндемита; · выяснить, в какой мере жанр фортепианной сонаты отражает общие стилистические принципы и драматургию Хиндемита; · раскрыть механизмы создания Третьей фортепианной сонаты Хиндемита и выявить ее концепцию; · выявить интонационно-тематическое и стилевое своеобразие Третьей фортепианной сонаты; · проанализировать Третью фортепианную сонату с точки зрения стилевых и жанровых особенностей. Формирование Хиндемита как композитора происходило в 20-е годы. Также весьма показательна Тема с четырьмя вариациями (Четыре темперамента), где каждая вариация - как бы преломление темы меланхоликом, сангвиником, флегматиком и холериком. Как правило, главные темы в сонатных формах Хиндемита - заданы, закончены (принцип тезиса). Побочные партии - также не выходят за пределы первоначального характера, отсюда - имитационность (фугато и канон). Как и в Сонате in A, первая часть камерна, к тому же еще и жанрова (сицилиана главной партии); невольно появляется ассоциация с неторопливыми вводными пьесами клавирной сюиты барокко.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
