Теория мотива в современном литературоведении, характеристика лирического творчества А. Блока. Аудиальный и кинетический аспекты снега в российской поэзии, смысловой анализ и единицы словесной структуры стихотворений. Многогранность образа снега.
1.1 Исторический аспект определения понятия «мотив». Аналогии с музыкой, где этот термин является ключевым при анализе композиции произведения, помогают уяснить типичные свойства мотива в художественном тексте: его вычленяемость из целого и повторяемость в многообразии вариаций. Шиллер, использовав его для характеристики составных частей сюжета. По мнению ученого, мотивы отличает историческая стабильность и повторяемость в художественной литературе. Значительный вклад в развитие семантической теории мотива внесла О.М. Фрейденберг. Линии концептуальных поисков А.Н. Веселовского и О.М. Фрейденберг: «Распространение и конкретизация сюжетной схемы сказываются в выделении мотивом образности, которая передает эту схему в ряде обособленных, отождествленных с явлениями жизни подобий»; «Мотив есть образная интерпретация сюжетной схемы» [48, 221]. Томашевского и В.Б.2.1 Мотив снега в русской поэзии (П.А. Вяземский, А.С. Русская литература в этом отношении изучена недостаточно: то внимание, которое уделялось до сих пор типическим образам человека («лишний человек», «маленький человек» и т. д.), оттесняло в сознании исследователей первостепенную значимость образов природы, через которые национальная специфика литературы проявляется особенно четко. «Климат, образ правления, вера дают каждому народу особенную физиономию, которая более или менее отражается в зеркале поэзии», - знаменательно, что в этом известном пушкинском определении народности «климат» стоит на первом месте. Уж не первый снег на голову, много пожил. Первый снег выпадает сорок дней до зимы. Сын пасмурных небес полуночной страны, Обыкший к свисту вьюг и реву непогоды, Приветствую душой и песнью первый снег. Державина и В.А.Жуковского есть отдельные строчки, но нет цельной картины), и не случайно, что открытие это свершил поэт, которому принадлежит следующая автохарактеристика: «Я себя называю природным русским поэтом потому, что копаюсь все на своей земле. Например, для Данте лед есть, прежде всего, вещество ада: в последнем, девятом кругу наиболее закоренелые грешники и сам князь их - Люцифер - наказываются вечным холодом, от которого тела покрываются ледяной коркой, и облегчающие слезы не могут прорваться сквозь обледенелые веки (песни 32-34). Рай в изображении Данте преисполнен бесплотного света, земное подобие которому поэт находит только в звездах и драгоценных камнях («как в янтаре, стекле или кристалле сияет луч»). Пушкина: в них есть метель, снежная стихия, бунтующая против человека, враждебная, противоположная ему, а как следствие - неведомые, нечеловеческие формы души в ней, например стихотворение «Бесы» (1830): Посмотри: вон, вон играет, Дует плюет на меня;. Пушкина же стихия одновременно и зла, и печальна, выступает разом как насильница и страдалица. Пушкина перекликается мотив снега у А. Блока. Пушкина к Блоку нарастает ощущение стихийности в истории и в природе, все настойчивее заявляет о себе бездна, таящаяся под внешне устойчивым общественным укладом. Блока и поэтов Серебряного века (И.Анненский, З.Гиппиус, К.Бальмонт, В.Брюсов, В.Иванов, А.Белый). У первого из них в сборнике «Кипарисовый ларец» (1910) есть «Трилистник ледяной», центральный «листок» которого - стихотворение «Снег»: Полюбил бы я зиму, Да обуза тяжка…. Так, в России праздник Покрова (1/14 октября) по народному календарю считался началом зимы.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
