Ознакомление с творчеством великого французского композитора Жана Франсе. Художественный и исполнительский анализ "Концерта для фагота и одиннадцати струнных". Изучение музыкальной формы и рассмотрение методических задач произведения знаменитого автора.
При низкой оригинальности работы ""Концерт для фагота и одиннадцати струнных" французского композитора Жана Франсе", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Музыкальный деревянный духовой инструмент фагот существует уже порядка пятисот лет. Изначально созданный как оркестровый и ансамблевый инструмент для функции исключительно басового голоса, фагот достаточно быстро приобрел популярность инструмента сольного. Композиторы разных эпох в истории музыкального искусства Нового времени постоянно обращались к его звучанию, создавая для этого инструмента оригинальные сочинения. XX век не стал исключением, скорее наоборот, грандиозный расцвет музыкального искусства в начале прошлого столетия вызвал к жизни ситуацию, когда академическое музыкальное искусство, до той поры доступное лишь элите общества, существенно расширило свою аудиторию. Было создано огромное число новых стилей и направлений, новых композиторских школ, были изобретены принципиально новые музыкальные инструменты.Его родители были музыкантами и у самого будущего композитора способности к музыке проявились достаточно рано. За свою жизнь композитор написал музыку более чем к 16 балетам, сочинил пять опер, ораторию "Апокалипсис Святого Иоанна", саундтреки к различным художественным фильмам огромное количество инструментальных концертов и камерных сочинений. Из духовых инструментов Жан Франсе сочинял музыку в основном для деревянных: Дивертисмент для гобоя, кларнета и фагота. В частности главная партия первой части ритмически и интонационно напоминает эпизод "Слоненок учится танцевать". Он может исполнять его согласно авторскому штриху то есть Legato, для этого ему особое внимание следует обратить на соответствующие управжнения, развивающие этот штрих (в частности, исполнение гамм интервалами на Legato), либо он может исполнять это и другие подобные места очень мягким Detashe, которое в случае если произведение исполняется в зале с сильно "гудящим" звуком, не будет отличимо от legato для слушателя."Концерт для фагота и одиннадцати инструментов", безусловно, является одним из самых ярких и неординарных оригинальных сочинений для фагота, сочиненных за последние пятьдесят лет. Тот необычный синтез различных музыкальных стилей, который явил в этом сочинении Жан Франсе, его мощное композиторское мелодическое дарование и обеспечивают этому Концерту популярность среди исполнителей на фаготе. Простые мотивы, использованные Франсе в этом Концерте проходят через оригинальный путь развития, сопоставления и даже конфликта. Заслуга, а возможно, и в некоторой степени новаторство Жана Франсе в том, что не погружаясь в концептуальные глубины неоклассицизма, он сумел встроить простые мелодические элементы в сложную конструкцию неоклассицистского инструментального Концерта. Говоря о популярности данного сочинения у исполнителей на фаготе, мы в первую очередь говорим преимущественно о западных музыкантах.
План
Оглавление
Введение. Обоснование актуальности выбранной темы
1. Творчество Жана Франсе
2. Художественный и исполнительский анализ "Концерта для фагота и одиннадцати струнных"
2.1 Краткий анализ музыкальной формы "Концерта"
2.2 Основные художественные и методические задачи "Концерта". Методика работы над "Концертом"
2.2.1 Первая часть
2.2.2 Вторая часть
2.2.3 Третья часть
2.2.4 Четвертая часть. Финал
Заключение
Список использованной литературы и интернет источников
Введение
Обоснование актуальности выбранной темы
Музыкальный деревянный духовой инструмент фагот существует уже порядка пятисот лет. Изначально созданный как оркестровый и ансамблевый инструмент для функции исключительно басового голоса, фагот достаточно быстро приобрел популярность инструмента сольного. Композиторы разных эпох в истории музыкального искусства Нового времени постоянно обращались к его звучанию, создавая для этого инструмента оригинальные сочинения. XX век не стал исключением, скорее наоборот, грандиозный расцвет музыкального искусства в начале прошлого столетия вызвал к жизни ситуацию, когда академическое музыкальное искусство, до той поры доступное лишь элите общества, существенно расширило свою аудиторию.
Было создано огромное число новых стилей и направлений, новых композиторских школ, были изобретены принципиально новые музыкальные инструменты. Кроме того, музыкальная культура, наработанная за предыдущие четыреста лет, также не была отброшена как устаревшая. Уже сложившаяся традиция стала постоянно переосмысляться и синтезироваться с новыми течениями музыкального искусства. На практике это выразилось, например, в том, что композиторы стали сочинять невиданное до той поры количество оригинальных сольных произведений для инструментов, традиционно сольными не считавшимися.
Разумеется, это тенденция не обошла стороной и фагот. Конечно, мы не можем утверждать, что до начала XX века фагот был исключительно оркестровым и ансамблевым инструментом, тем не менее, в качестве полноправного солирующего инструмента он был по-настоящему востребован именно в двадцатом веке.
Предметом моего исследования является "Концерт для фагота и одиннадцати струнных" французского композитора Жана Франсе. Это сочинение пользуется у отечественных и зарубежных исполнителей на фаготе большой популярностью. "Концерт" часто входит в обязательные программы наиболее престижных международных исполнительских конкурсов. Записи "Концерта" регулярно осуществляют ведущие фаготисты.
Нас интересует это сочинение в силу нескольких причин. Первая, как уже было замечено выше, состоит в его популярности и частоте исполнения у современных музыкантов-фаготистов. Вторая причина - на примере "Концерта для фагота и одиннадцати струнных" мы можем провести анализ ряда тенденций, имевших место быть в камерной музыке XX века.
Мы с полным правом можем называть Жана Франсе (1912-1997) нашим "старшим современником". Эпоха музыкального искусства, в рамках которой он творил все еще продолжается, что создает некоторые трудности в анализе художественных и исполнительских задач. К примеру, анализируя музыкальные произведения, созданные в эпоху Барокко и Классицизма, мы оперируем понятийным и категориальным аппаратом, наработанным уже в последующие годы, что дает возможность как можно более адекватного анализа. Разумеется, с музыкой современных композиторов дело обстоит значительно труднее.
Вывод
"Концерт для фагота и одиннадцати инструментов", безусловно, является одним из самых ярких и неординарных оригинальных сочинений для фагота, сочиненных за последние пятьдесят лет. Тот необычный синтез различных музыкальных стилей, который явил в этом сочинении Жан Франсе, его мощное композиторское мелодическое дарование и обеспечивают этому Концерту популярность среди исполнителей на фаготе.
Музыкальный язык произведения, как уже неоднократно было замечено выше, очень прост и доступен даже неподготовленному к "серьезной" академической музыке слушателю. В тоже время сочинение это не является простым в той мере, в какой являются простыми музыкальные сочинения искусства не академического, но массового. Простая и сразу запоминающаяся мелодика Концерта есть лишь один из элементов сложной конструкции всего сочинения. Простые мотивы, использованные Франсе в этом Концерте проходят через оригинальный путь развития, сопоставления и даже конфликта.
Заслуга, а возможно, и в некоторой степени новаторство Жана Франсе в том, что не погружаясь в концептуальные глубины неоклассицизма, он сумел встроить простые мелодические элементы в сложную конструкцию неоклассицистского инструментального Концерта. Если говорить совсем просто: он сумел рассказать очень сложную историю очень простым языком.
Говоря о популярности данного сочинения у исполнителей на фаготе, мы в первую очередь говорим преимущественно о западных музыкантах. Музыка Жана Франсе в России на данный момент не столь популярна как она того заслуживает. франсе фагот концерт струнный
Список использованной литературы и интернет источников
1. Жан Франсе. Мемориальный сайт. http://www.jeanfrancaix.com/
2. Холопов Ю.Н. Новые парадигмы музыкальной эстетики ХХ века http://www.kholopov.ru/dl_rus.html
3. Статья. Классическая музыка 20-го века. Модернизм. http://www.cultandart.ru/society/47006-klassicheskaja_muzyka_20go_veka__modernizm
4. В.С. Попов. "Стаккато: только двойное"
5. Терехин Р. "Школа игры на фаготе".
6. Харитонов А. "Звукоизвелечение на медных духовых инструментах как артикуляционно-штриховой феномен".
7. Федотов А.А. Методика обучения игре на духовых инструментах
8. В.С. Попов. Статья: "Духовые. Об интонировании (и не только) в оркестре"
9. Биджакова Наталья Леонтьевна. Диссертация на соискание степени доктора искусствоведения: "Камерно-инструментальные жанры в музыке для виолончели и фортепиано первой половины XX века" Ростов-на-Дону 2010 г.
10. Мартынова С.В. Статья: "Роль партии фортепиано в детском камерном ансамбле" М.: 2007
