Исследование принципов моделирования и жанровых особенностей развлекательного телевидения. Критерии программирования телеканала развлекательного типа. Имидж и роль ведущего программы как инструмент привлечения внимания аудитории и регулятор рейтинга.
При низкой оригинальности работы "Контент развлекательных программ как сегмент коммуникативного акта", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Развлекательные передачи в современном их виде появились на российском телевидении только в последние 10-15 лет, с возникновением новой экономической и политической систем, повлиявших на формирование отечественного телевещания. В процессе анализа становится видно, насколько сложным и неоднозначным представляется определение термина «развлекательное телевидение» - это телевидение, являющееся формой и способом проведения досуга, сочетающее в себе признаки азарта, юмора, игры и эскапизма, рассчитанное на эмоциональную реакцию аудитории, связанную с получением удовольствия, наслаждения, эмоционального комфорта и релаксации. Экскурс в историю отечественного телевидения показал, что развлекательные программы сегодня - это средство массовой коммуникации, которое оценивается в основном в рамках коммерческой, а не культурной его составляющей, и это во многом изменяет его взаимоотношения с аудиторией. Актуальность данного исследования в курсовой работе обусловлена множеством проблем, подлежащих пересмотру, связанного с тенденциями развития телевидения, прежде всего развлекательного, как наиболее востребованного в современных условиях средства массовой коммуникации, что продиктовано изменяющимися условиями существования телеканалов в новейшем времени. С другой - обосновывает правомерность существования развлекательного контента как части единого информационного пространства, подчеркивая эффективность воздействия развлекательного телевидения на аудиторию.Итак, рассмотрим группу моделей жанрово-тематической представленности "массовой культуры" на телевидении к которой относятся развлекательные программы. Наличие строгой периодичности эфира (как правило каждая программа выходит раз в неделю в один и тот же день и час) сквозная тема и постоянный ведущий позволяют рассматривать развлекательную телепродукцию как многосерийную; они выгодны в финансовом плане т.к снимаются в короткие сроки и не требуют больших затрат. В практике телевидения последнего времени в названии большинства развлекательных программ неизменно присутствует так называемая приставка "шоу". В современной науке отсутствует методологическая разработка понятия "шоу" как явления в культуре. В результате синтеза шоу и эстрады получаются музыкально-развлекательные эстрадные шоу; шоу и телевидения - различные телевизионные шоу-программы; шоу и культурных событий социальной жизни - конкурсы красоты вручение театральных литературных кинопремий и т.п.Мы выделим пять моделей телевизионных шоу-программ: музыкальное шоу ток-шоу (разговорное шоу) шоу-театр шоу-игра "риэлити"-шоу (документальное шоу). Для преодоления кризиса зрительского внимания производители телевизионных программ стали создавать материал который укладывают в небольшие по времени сюжеты и объединяют эти "мини" - сюжеты в блоки причем каждый "мини" - сюжет имеет свою экспозицию кульминацию и развязку, а вся передача - это не единая пьеса а несколько одноактных пьес. К программам в которых соединяются документалистика и развлечение можно отнести следующие: - когда съемочная группа изо дня в день сопровождает героя (он может быть выбран по любому принципу: профессиональному возрастному и т.д. главное чтобы его личность была интересна массовому зрителю) в конце концов перестающего замечать операторов. К документальным шоу относятся так называемые "риэлити-шоу" (передачи из жизни) среди которых выделяются следующие разновидности:-судебные "риэлити-шоу" (их еще называют судебными драмами) имеют нечто общее с реальным судопроизводством: героев убежденных в своей правоте истцов и ответчиков эмоционально насыщенные сцены в зале заседаний финал в виде решения суда нередко несущий определенное "моральное послание". Вторая модель - ток-шоу (разговорное шоу): Этот вид телевизионных программ построен на обсуждении проблемных вопросов и ситуаций значимых для участников ток-шоу; характеризуется наличием ведущего представляющего проблему мнением экспертов и дискуссионными выступлениями приглашенной аудитории.Программа как продукт (или предмет) телевидения, являясь результирующей формой его деятельности, естественно предполагает процесс создания, складывающийся из различных этапов и осуществляющийся на разных уровнях. Такой процесс создания программы получил рабочее наименование «программирование». К числу научных предпосылок программирования стоит отнести структуру внерабочего (главным образом - свободного) времени. Можно назвать еще один важный аспект, который так же причинно связан с характером восприятия программы, а значит должен влиять на ее построение. Уровни (и - соответственно - факторы), на которых обнаруживается причинная обусловленность телевизионного программирования: идеологический, политический, структурно-статистический, социально-психологический, психофизический - представляют собой необходимый (в идеале) иерархический ряд, теоретическую основу (или вернее - предпосылку) научно организованного процесса создания про
2. КРИТЕРИИ ПРОГРАММИРОВАНИЯ ТЕЛЕКАНАЛА РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОГО ТИПА
3. АНАЛИЗ ЖАНРОВЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПРОГРАММ
3.1 Жанры развлекательных программ на телевидении и радио
4. ИМИДЖ И РОЛЬ ВЕДУЩЕГО РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЙ ПРОГРАММЫ, КАК ИНСТРУМЕНТ ПРИВЛЕЧЕНИЯ ВНИМАНИЯ АУДИТОРИИ И РЕГУЛЯТОР РЕЙТИНГА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ
Вывод
В процессе написания курсовой работы было выяснено, что развлечение может иметь как позитивное, так и негативное наполнение, и основной задачей в этом случае является задача поиска границ, позволяющих отделять одно от другого.
Развлекательное телевидение в современном российском обществе выполняет свою основную миссию, формируя в социуме позитивное отношение к жизни, культивируя эмоционально-чувственное восприятие массовой аудитории. В этом одна из актуальнейших задач современного развлекательного телевидения.
Развлекательное телевидение, наряду с телевидением информационно-аналитическим, является важнейшим фактором социального ориентирования индивидуумов, выработки их этических принципов и моделей поведения в обществе.
Развлекательные программы вызывали интерес у российского телезрителя, но одновременно в их типологической концепции обязательно учитывалась социокультурная составляющая. Это было закономерностью того времени, так как отечественное телевидение считалось частью культуры общества, а профессиональная элита, производящая телепрограммы, относилась к слою интеллектуалов. Теперь же это средство массовой коммуникации оценивается в основном в рамках коммерческой, а не культурной его составляющей, и это во многом изменяет его взаимоотношения с аудиторией.
В нашем исследовании мы обратились к проблеме существования и степени популярности программ формата ток-шоу и постарались определить роль личности на телевидении, установить критерии формирования положительного имиджа ведущего ток-шоу.
Список литературы
1. Цвик В. Л. Телевизионная журналистика. - М.: Мир, 2013. - 135 с.
2. Акинфиев, С.Н. Жанровая структура российского развлекательного телевидения: автореферат дис. кандидата филол. наук / С.Н. Акинфиев // Вестник Московского Университета. Серия 10. Журналистика. №6 - М.: Изд-во МГУ, 2010. - С. 21-25.
3. Акинфиев, С.Н. Развлекательное телевидение: определение, классификация, жанры: автореферат дис. Кандидата филол. наук / С.Н. Акинфиев // Вестник Московского Университета. Серия 10. Журналистика. №6 - М.: Изд-во МГУ, 2010. - С. 17.
4. Лазутина Г. В. /Жанры журналисткого творчества . - М. Аспект Пресс:, 2012. - 47 с.
5. Баранова, Е.А. Особенности развития газетных редакций в условиях медиаконвергенции: автореферат дис. канд. филол. наук / Е.А. Баранова. - М.: Изд-во МГУ, 2011. - 32 с.
6. Мицкевич Э.. Телевидение, власть и общество/ Информационное общество. - 2013,. - С. 34.
7. Вартанова, Е.Л. СМИ России как индустрия развлечений / Е.Л. Вартанова, С.С. Смирнов. - .
8. Коццолино М. . Невербальная коммуникация /- М.: Слово, 2014- 164 с.
9. Журналистика и конвергенция: почему и как традиционные СМИ превращаются в мультимедийные / под ред. А.Г. Качкаевой. - М., 2010. - 200 с.
10. Исследование PRICEWATERHOUSECOOPERS: всемирная индустрия развлечений и СМИ - Прогноз на 2010-2014 годы. - http://gtmarket.ru/news/media-advertising-marketing/2010/06/15/2577#top.
11. Кемарская, И.Н. Телевизионный редактор - профессионал / И.Н. Кемарская - М.: Галерия, 2010. - 77 с.
12. Коханова Л. А. . Основы журналистики: учебник для вузов . - М.: ЮНИТИ , 2014. - 245 с.
13. Ким М. Н. Основы творческой деятельности журналиста /- М.: Питер , 2011. - 223 с.
14. Новикова, А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия / А.А. Новикова. - М.: Алетейя, 2008. - 135 с.
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
