Конструирование образа успешной женщины в биографическом кинодискурсе - Дипломная работа

Данное исследование посвящено анализу образа успешной женщины, представленному и формируемому в биографическом кинодискуре, на примере Коко Шанель. Проблема конструирования образа успешной женщины была выбрана нами в связи с постоянно увеличивающимся стремлением женщин к самостоятельности и независимости в современном мире, а также с повышением влияния женщин в сферах политики, бизнеса, спорта, искусства и науки. Нам представляется интересной и актуальной возможность проследить формирование образа успешной женщины, определить, при помощи каких лингвистических и визуальных средств оно достигается. Цель нашей работы состоит в выявлении особенностей конструирования образа успешной женщины на примере Коко Шанель в биографическом кинодискурсе. установить при помощи каких лингвистических средств происходит конструирование образа успешной женщины;Разнообразие историко-биографической информации, которой владеет нация, не только свидетельствует о весомости ее вклада в мировую историю и культуру, но и указывает на развитость социальной структуры, которая на определенных исторических этапах достигает такой полноты социально-экономического, политического и культурного развития, что не только дает возможность человеку реализовать себя и достигнуть успеха и признания, но и требует участия самостоятельных, талантливых, всесторонне развитых людей во всех сферах общественной жизни [43]. Биографом выстраиваются причинно-следственные связи, иерархия поступков персонажа, освещаются обстоятельства его жизненного пути, что свидетельствует о формировании методологических принципов структурирования данного типа текста. Актуальность биографических исследований обусловлена необходимостью изучения личностных характеристик человека, как упорядоченных категорий и связей личности с историей, обществом и культурой [5]. Основными функциями биографического дискурса являются: констатирующая (показать жизненный путь и историю становления личности), экспрессивная (выразить предпочтения, эмоции и оценки описываемой личности или автора биографии), апеллятивная (побудить к тем или иным действиям), дисклозивная (пролить свет на ход исторических событий, раскрыть какие-то семейные тайны, объяснить недоразумения) [27]. Биографический нарратив не только конструирует прошедшие события в связное целое, он и во многом предопределяет последующее поведение героя биографии, продлевая смыслы, стимулируя усилия на достижение определенных целей.Невербальная составляющая стремительно превращается из вторичного, подчиненного источника информации в равноправный компонент текста, не уступающий по значению словесному ряду. Он полагал, что кинотекст может рассматриваться одновременно как дискретный текст, составленный из знаков, и недискретный, в котором значение приписывается непосредственно тексту. Тогда как в кинотексте превалирует лингвистическая система, в кинодискурсе подробно рассматривается нелингвистическая семиотическая система. Зарецкая определяет кинодискурс как связный текст, являющийся вербальным компонентом фильма, в совокупности с невербальными компонентами - аудиовизуальным рядом этого фильма и другими значимыми для смысловой завершенности фильма экстралингвистическими факторами. Таким образом, кинодискурс - это креолизованное образование, обладающее свойствами целостности, связности, информативности, коммуникативно-прагматической направленности, медийности и созданное коллективно дифференцированным автором для просмотра реципиентом сообщения [18].Фильм-биография - это кинематографический жанр или отдельная кинокартина, повествующие о судьбе выдающейся личности на протяжении всей жизни или о ее наиболее значимых, драматических моментах. В отличие от картин, основанных на реальных событиях или исторических фильмов, целью биографического жанра является не хроникальное изложение фактов и событий, а влияние отдельной личности на их исход [6]. Обращаясь в исследованиях к художественному кинодискурсу, лингвисты отметили, что кинодискурс обладает членимостью, связностью, проспекцией и ретроспекцией, антропоцентричностью, локальной и темпоральной отнесенностью, информативностью, системностью, целостностью, модальностью и прагматической направленностью. Тюпа считает, что нарративная стратегия «состоит в позиционировании когнитивным субъектом коммуникации (автором) вербального субъекта (нарратора) относительно объектов и реципиентов рассказывания» [48, с. Выделяют следующие функции нарратора: нарративную (нарратор повествует о развитии событий внутри сюжета), режиссерскую (нарратор организует дискурс, определяет членения, связи, внутренние отношения внутри текста), коммуникативную (нарратор выступает в качестве собеседника, что предполагает режим контакта и диалога с читателем, воздействие на читателя, подтверждение контакта с ним) и идеологическую (нарратор занимает определенное отношение к рассказываемой истории, облачается в ту или иную речевую маску) [17].В современной лингвистике существует как минимум три трактовки термина образ. Так как для лингвисто

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

1. Мультимодальность биографического кинодискурса

1.1 Биографический дискурс и его основные характеристики

1.2 Кинодискурс: особенности и подходы к исследованию

1.3 Основные стратегии биографического дискурса

2 Образ успешной женщины в биографическом кинодискурсе

2.1 Понятие образа и средства его конструирования

2.2 Средства конструирования образа успешной женщины

2.2.1 Лингвистические средства конструирования образа успешной женщины

2.2.2 Визуальные средства конструирования образа успешной женщины

Заключение

Список использованных источников