Средства записи и передачи в эфир и по кабелю звука. Назначение микшерского пульта. Виды обработки электронными эффектами музыки и отдельных треков. Функции динамической и пространственной обработки в рекламе. Синтетические эффекты обработки звука.
Например, в микшерский пульт могут поступать звуки от микрофонов, клавишных инструментов, электрогитар, драм-машин (устройств имитирующих ударные и ритм-секцию), процессоров обработки звука, МИДИ-секвенсоров, устройств воспроизводящих записи (магнитофоны, CD-MINIDISK-проигрыватели, компьютеры), а из самого пульта звуки могут распределяться в мониторы (акустические системы с усилителем и наушники), в эффекты-процессоры и устройства многодорожечной-и стерео-звукозаписи. Данные входы и выходы позволяют отослать звук в обрабатывающие устройства и получить назад в уже обработанном виде. Микшерские пульты имеют мониторные выходы (monitor out ? выходы на динамики и phones ? выходы на наушники), которые позволяют исполнителям услышать самих себя, а звукорежиссерам правильно свести звучание. Каждый из входных инструментально-микрофонных каналов имеет собственный эквалайзер (регулятор частот), регулятор уровня входного сигнала, переключатели направляющие звук к различным устройствам, как самого пульта, так и периферийным и переключатель панорамы (распределяющий звук по правому и левому каналам). Данная ручка регулирует уровень громкости звука, идущего от конкретного инструментально-микрофонного канала в эффекты обработки звука.Так как для рекламных акций требуется определенное звучание музыки, хорошая слышимость и красивый тембр речи следует учитывать акустические особенности помещения, в котором эта акция будет проводиться. Если музыка используется для привлечения внимания к магазину и рекламному мероприятию, следует учитывать акустические особенности окружающего пространства. Современная технология передачи звука в эфир и бытовая аудио-электроника вносят искажения в звучание. Эффекты обработки звука могут создать звучание, не существующее в природе. При подготовке обзора звукообрабатывающей техники была использована информация, предоставленная фирмами: BELLARY (информация о компрессорах, лимиторах, гейтах и эспандерах).
Вывод
Акустика помещения может существенно влиять на звучание музыки и человеческого голоса. Так как для рекламных акций требуется определенное звучание музыки, хорошая слышимость и красивый тембр речи следует учитывать акустические особенности помещения, в котором эта акция будет проводиться. Не знание акустики может привести к сильным искажениям звучания, которые могут неблагоприятно сказаться на эффективности рекламы.
Если музыка используется для привлечения внимания к магазину и рекламному мероприятию, следует учитывать акустические особенности окружающего пространства. Необходимо добиться, чтобы внимание привлекалось именно к данному объекту. Помешать этому могут стены зданий прохожие рекламные и торговые стенды и т.д. Все это может переориентировать потребителей в противоположную сторону, так как им будет казаться, что звук происходит от туда.
Люди привыкают к определенным особенностям акустики. Даже с закрытыми глазами мы способны отличить концертный зал от деревянного сарая или зеркальную комнату от покрытой коврами. Большая реверберация сообщает нам, что окружающее пространство достаточно велико. Эти особенности помещений вклиниваются в сознание и память. Их обязательно нужно учитывать, создавая теле- и радио- ролики.
Акустические особенности помещений могут быть изменены. Этого можно достигнуть определенным расположением мебели, стендов, прилавков, ковровых покрытий, рекламных щитов, специальных отражателей звука (их можно выполнить в форме рекламного щита) и т.д. Так же акустические особенности помещений могут быть видоизменены при помощи специального оборудования.
Акустические особенности помещений присутствуют и в аудиозаписях. Они могут быть синтезированы искусственно или проникнуть туда из помещения студии. Они оказывают влияние на восприятие рекламных роликов. Они же создают эффект присутствия на месте события.
Эффекты обработки звучания — это инструмент рекламы. Не все рекламисты умеют им пользоваться, однако умелое его использование способно улучшить эффективность рекламы. Более того неправильное использование эффектов способно понизить эффективность рекламного ролика.
Современная технология передачи звука в эфир и бытовая аудио-электроника вносят искажения в звучание. Эти искажения необходимо учитывать при создании рекламных роликов.
Эффекты обработки звука могут создать звучание, не существующее в природе. Вполне возможно, что именно в области электронных эффектов скрыты многочисленные возможности рекламы.
ПРИМЕЧАНИЯ
При подготовке обзора звукообрабатывающей техники была использована информация, предоставленная фирмами: BELLARY (информация о компрессорах, лимиторах, гейтах и эспандерах).
RFX (информация о гитарных эффектах, эквалайзерах и некоторых устройствах МИДИ).
PROCOM (информация о динамических микрофонах).
BOSTON (информация о микрофонах).
JBL (информация о профессиональных акустических системах).
SOUNDCRAFT (информация о микшерских пультах).
YAMAHA (информация о сэмплерах, синтезаторах, многодорожечных магнитофонах и МИДИ-системах, а также о эффектах обработки звука всех существующих видов.)
KORG (информация о синтезаторах, сэмплерах и мультиэффектпроцессорах)
SHURE (информация о микрофонах всех видов).
SONY (информация о студиях производящих монтаж телевизионных роликов).
HORIZON (информация о профессиональных соединительных проводах).
GENELEC (информация о студийных мониторах).
FOCUSRITE (английская фирма предоставившая по интернету подробную информацию о микрофонных пред-усилителях, эквалайзерах, компрессорах, лимиторах и устройствах для мастеринга).
LEXICON (информация о многотрековой записи).
MACKIE (информация о студийных микшерских пультах).
MANLEY (информация о эквалайзерах, микшерских пультах и компрессорах).
MICROTECH GEFELL (информация о конденсаторных микрофонах и профессиональных студийных микрофонах на базе ламп).
OTARI (информация о DAT-магнитофонах).
STEINBERG (информация о компьютерных программах серии CUBASE, которые позволяют производить и обрабатывать музыку).
STEDMAN (информация о студийных динамических микрофонах).
BLUEMAX (информация о компрессорах, лимиторах и гейтах)
PRESONUS (информация об устройствах динамической обработки звука).
BEHRINGER (информация о устройствах психологической обработки звука).
