Коммуникативно-грамматическая организация жанра портретного очерка (на материале очерков исторических личностей в газете "Культура") - Дипломная работа

Глава 1. Теоретические вопросы изучения структурных и грамматических особенностей портретного очерка как жанра художественно-публицистического текста 1.1 Аспекты исследования жанра портретного очерка в отечественном языкознании 1.2 Инструменты исследования жанра портретного очерка в коммуникативной грамматике Глава 2. Композиционно-синтаксический анализ газетного портретного очерка 2.1 Тактика организации жанра портретного очерка в выборе синтаксических конструкций 2.2 Тактика организации жанра портретного очерка в выборе форм таксисных предикатов 2.3 Тактика регистровой организации текста портретного очерка Заключение Библиография Приложение портретный очерк коммуникативный грамматический Введение Стилевые и функционально-коммуникативные характеристики очерка являются основополагающими при изучении жанров публицистики в современном лингвистическом процессе. В современной журналистике автоматически моделируется многообразие жанров, которое воспринимается читателем как должное[2]. Как синтезированный жанр, очерк объединяет в себе публицистическое и художественное творчество. В стилистике вопросом жанрового разнообразия публицистики занимаются многие современные ученые: А.А. Тертычный, К.А. Бобков, М.Н. Ким и другие. В связи с этим растёт актуальность исследования очерка на предмет единства форм и традиций написания текста. В русской публицистике очерк имеет довольно интересную историю, которая начинается еще в XVIII веке. В XIX веке очерк становится одним из основных жанров в литературе; появляется очерк «Физиология Петербурга» Н.А. Некрасова, который впервые показал социальные типы людей и демократического героя как такового. Физиологический (портретный) очерк оказал влияние на творчество таких писателей, как, например, И.С.Тургенев («Записки охотника») и Ф.М.Достоевский («Бедные люди»). Помимо социального героя, в произведениях авторов (Г.И.Успенский, Ф.М.Решетников, Н.Г.Помяловский) возникают целые социальные слои, отображающие, например, проблемы крестьянского народа. Значительную роль в становлении очерка как публицистического жанра играли общественно- политические события и герои, причастные к ним. Объектом исследования в работе являются тексты газетных портретных очерков исторических личностей. Цель исследования определила следующие конкретные задачи: 1) изучить научную литературу и обосновать выбранную в работе теоретическую базу исследования; 2) изучить тактику организации жанра портретного очерка в выборе синтаксических конструкций; 3) выявить композиционно-синтаксические особенности текста портретного очерка в использовании форм таксисных предикатов и речевых регистров. Новизна работы заключается в том, что портретный очерк как художественно-публицистический жанр не являлся объектом специального изучения в аспекте коммуникативной грамматики. Материал исследования - двадцать два портретных очерка исторических личностей из газеты «Культура» (период 2013 - 2017 гг.). В разных аспектах изображение человека в литературе и истории изучали В. О. Ключевский, Д.С.Лихачёв, С.С.Аверинцев. Вопросами жанровой специфики очерка, в частности портретного, занимались Е.И.Журбина,М.С.Черепахов, Т.А.Беневоленская и другие. Философские истоки изучения портретного очерка можно найти в работах М.М.Бахтина, Г.О.Винокура. Наиболее масштабными исследованиями очерка вообще и портретного очерка в частности, на наш взгляд, остаются работы Т.А.Беневоленской «О языке и стиле газетного очерка» (М., 1973), «Композиция газетного очерка» (М., 1975), «Портрет современника: очерк в газете» (1983). Например, в документальном очерке сохраняется фактическая сторона дела - время, происходившие события, имена их участников. Этим авторское «я» в жанре очерка отличается от собственно жанров художественной прозы: в повести, рассказе, романе действуют герои, а автор чаще всего ходит по страницам книг незримо и неслышно, словно невидимка, в очерке же автор сам идет в атаку, он - главное действующее лицо, «публицистический герой»[9]. С требованием краткости связана и проблема «монтажной техники» в очерке: недостаток места побуждает автора очерка продумывать сочетание между собой крупного и мелкого, первого и второго планов, решать, как при помощи монтажа уплотнить, сократить или, наоборот, растянуть время, перебросить внимание читателя во времени и пространстве. Имеются в виду следующие характеристики: - авторское «я» как субъект модуса, определяющий способ рассказывания; - полифоничность композиции, пунктирное изложение, которое строится по законам ассоциативного мышления и определяет полифоничность композиции - в аспекте темпорального пространства текста, куда входит перцептивное время и время событийное, которое «монтируется» в тексте автором. 2.2 Инструменты исследования жанра портретного очерка в коммуникативной грамматике В центре концепции коммуникативной грамматики - направления, утверждающегося в работах Г.А.Золотовой и её учеников, - человек как субъект речевой деятельности. Рассмотрим фрагмент очерка о Борисе Годунове, иллюстрирующий