Влияние кинематографа и телевизионного вещания, как высокодоходных отраслей в сфере рынка услуг на политику и экономику страны. Государственные программы защиты и поддержки национальной культуры, динамика показателей развития рынка отечественного кино.
Понятие кинематограф появилось впервые в его французском варианте - "синематограф", обозначавшем систему создания и показа фильма, разработанную братьями Луи Жаном и Огюстом Люмьер. Кинематограф - вид современного изобразительного искусства, изобретенный в XIX веке и ставший самым популярным в XX веке. В России первая демонстрация кинематографа состоялась 9 января 1894 года на IX съезде русских естествоиспытателей и врачей в Москве, за два года до своего "официального" рождения. Влияние кинематографа на культуру и искусство бесспорно, высказываются даже предположения о значимости влияния кинематографа на политику и экономику. Сейчас в мире совсем немного государств, которые могут быть названы великими культурными державами и надо сказать, что все они имеют серьезный вес и в политике, и в экономике.Ликвидация монополии государства на телевидении и кинематографии и создание независимых кино и телекомпаний различных форм собственности открыло перед этими отраслями широкие возможности удовлетворять запросы различных слоев и групп населения, предприятий и организаций на коммерческой основе, предоставлять разнообразные платные услуги. Рассматривая, в целом, вхождение отечественного кинематографа в рыночную экономику, можно выделить основной факт, сопровождающийся целым рядом негативных моментов - неотработанностью законодательной базы, системы управления отраслями и происходящими процессами, неправомерной коммерциализацией не только сферы проката и демонстрации кинопродукции, но и ее производства, отсутствием протекционистских мер по отношению к высокохудожественному и в первую очередь отечественному киноискусству. Однако наиболее серьезной проблемой данного периода является недостаточность и нерегулярность маркетинговых исследований и прогнозов в деятельности всех звеньев кинематографа, научно разработанных моделей реализации кинопродукции и рычагов регулирования отечественного кинорынка, в первую очередь тормозящих развитие самого кинематографа, сдерживающих его экономическую эффективность. Текущая ситуация на российском кинопрокатном рынке (2002-2007 гг.) характеризуется высокими темпами роста кассовых сборов от проката отечественных и зарубежных фильмов. Просматривается направление спроса киноаудитории - массовый зритель готов платить больше, если предлагаемый ему продукт отвечает его запросам, выполнен на высоком постановочном, исполнительском и техническом уровне, а кинообслуживание осуществляется на современном качественном уровне. кинематограф телевидение экономика"Именно государство должно позаботиться о том потенциале, который бы шаг за шагом начал возрождать национальные традиции". Говоря о роли государства в поддержке кинематографии, хочется проконстатировать тот факт, что при нынешних условиях государство должно играть "ведущую роль в обеспечении финансового развития национального кинематографа". Так же хочется отметить, что государственный заказ в сфере кино должен касаться, в частности, поощрения для популяризации тех кинотем, которые наиболее необходимы в контексте национального и государственного возрождения. Я не думаю, что отечественный кинематограф потерял свое воздействие в России, иначе я бы не приводил примеры ранее названных успешных кинокартин отечественного производства. Наличие исключительно экономической поддержки придавало той или иной кинематографии силу индустрии, но уменьшало ее художественный потенциал, хотя имманентный динамизм кино всегда оставлял место для художественных достижений (примеры: кинематограф США и, отчасти, Индии).
План
План
1. Понятие кинематографа и его влияние на культуру и искусство
2. Кинематограф в рыночной экономике
Заключение
Библиография
1. Понятие кинематографа и его влияние на культуру и искусство
Вывод
Кинематограф - это великое изобретение человека, оказавшее огромное влияние на формирование мировоззрения человека XX века.
Сфера кинематографии чрезвычайно важна с точки зрения формирования "общественных ценностей, идеологии нации". "Именно государство должно позаботиться о том потенциале, который бы шаг за шагом начал возрождать национальные традиции". В то же время и сам рынок кино нуждается в активном развитии. Говоря о роли государства в поддержке кинематографии, хочется проконстатировать тот факт, что при нынешних условиях государство должно играть "ведущую роль в обеспечении финансового развития национального кинематографа". Так же хочется отметить, что государственный заказ в сфере кино должен касаться, в частности, поощрения для популяризации тех кинотем, которые наиболее необходимы в контексте национального и государственного возрождения.
Я не думаю, что отечественный кинематограф потерял свое воздействие в России, иначе я бы не приводил примеры ранее названных успешных кинокартин отечественного производства. Воздействие снизилось, это правда, ну так ведь и самой кинопродукции стало больше. Российское кино надо поддерживать, но его невозможно навязать. Если оно будет качественным - его будут смотреть, потому что наше общество избавилось от той иллюзии, что все хорошо где-то там, а тут все плохо.
Выскажу, может быть, спорное мнение, что решающая роль в продвижении отечественного кинематографа принадлежит телеканалам. У них - огромная аудитория и именно они способны создавать спрос на российское кино. Кинопрокат сам потянется за спросом.
Кино безраздельно владело массовым воображением во всем (развитом) мире до прихода телевидения. Затем кинематографу, для того чтобы сохранить хотя бы часть своего экономического, художественного и социального влияния, потребовалась серьезная экономическая и политическая поддержка. Наличие исключительно экономической поддержки придавало той или иной кинематографии силу индустрии, но уменьшало ее художественный потенциал, хотя имманентный динамизм кино всегда оставлял место для художественных достижений (примеры: кинематограф США и, отчасти, Индии). Наличие только политической поддержки - в диктаторских странах - к заметным результатам не приводило. А вот сочетание двух этих составляющих позволяло кинематографу сохранять, а иногда даже наращивать свою жизнеспособность (примеры: Франция, Корея). В странах, где не было никакой существенной поддержки вообще (Италия, Германия, Япония, Россия), кинематограф как целостная творческая система просто перестал существовать. Впрочем, всегда остается надежда на возрождение…
Список литературы
1. Маркетинг в современном фильмопроизводстве // Научно-практическая конференция аспирантов "Теория и практика кино". М., ВГИК, 1992.
2. Некоторые экономические аспекты развития телевидения в России. М. Посткриптум. 1997 г.
3. Формирование механизма гарантий предпринимательской деятельности в процессе становления продюсерского кинематографа // Научно-практическая конференция аспирантов "Актуальные проблемы современного кинопроцесса". М., ВГИК, 1993.
4. Бондаренко Е.А. Путешествие в мир Кино. - М.: ОЛМА-ПРЕСС Гранд, 2003.
5. Медведев А. Только о кино.- Кино в России - история ХХ век // Искусство кино. 1999.- №2.
8. Обсуждение вопросов развития киноиндустрии. / Министерство Культуры Российской Федерации / 2007.
9. Материал независимой исследовательской компании Movie Research Company (ЭМЭРСИ), доклад "О состоянии российской киноиндустрии, возможностях и перспективах ее развития до 2015 года" / 18.06.2008 / http://www.proficinema.ru/
10. Из постановления Правительства Российской Федерации от 30 июля 1994 г. № 895 "О первоочередных мерах по реализации протекционистской политики Российской Федерации в области отечественной кинематографии".
11. Международная программа "Аудиовизуальная Эврика" / 2007
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
