Художественный мир Бориса Рыжего: мотивная структура - Дипломная работа

Рыжего набирает обороты только сейчас, через пятнадцать лет после его смерти: только сейчас начинают появляться в широкой продаже книги о поэте, выпущено первое собрание стихотворений Б.Б. Рыжего. В основном, о поэте писали его друзья, поэты и филологи, живущие на Урале, например, О.В. Рыжего: «Но за всем этим внешним, анкетным благополучием и преуспеянием роился тот психомахический «страшный мир» - мир душевных междоусобиц и смертельных разладов, который Борис Рыжий с такой настойчивостью воссоздавал и пересоздавал в стихах», а также отдельным стихотворениям поэта. Рыжий - это «первый поэт поколения»: «Пусть насмешливо и иронично по отношению к себе, но и в таком ключе Рыжий дает знать читателю свою самооценку: и первый поэт, (ну и что ж, что пьяный, это так свойственно поэту земли русской!), и «любящий сын поэзии русской!». Рыжего, отмечает: «Не припоминаю, кстати, чтобы Рыжий говорил что-либо о Есенине (а, по-моему, лишь о стихах он и говорил - о чем же еще?) - разве что высказывал справедливую мысль: все лучшее в Есенине - от Блока, а раз так - вернемся к первоисточнику…».Для мотива важна повторяемость, то есть мотив сам по себе создает некую канву произведения. Существует несколько подходов к пониманию термина «мотив»: 1) Дихотомический, т.е. бинарный, у мотива существуют вариации (например, В.Я. Существует множество попыток классифицировать мотивы (например, описанные нами выше подходы к понятию «мотив»), но основное различие в применении теории мотива заключается в том, на каком материале теория мотива будет применена. Веселовского, ищет ответы на то, что такое «мотив» и «сюжет» и отмечает, что мотивы зарождаются не только в древности, но и в современности. Фрейденберг доказывает, что мотивы составляют сюжет и не существует мотивов, не связанных с сюжетом.Начиная от личности самого писателя, создающего свою биографию, и заканчивая его героями, не понятыми никем из окружающих, со сложным духовным миром - все пронизано мотивом одиночества, отстранения и уединенности. Сорокин в интервью говорит об одиночестве как о недуге нашего общества: «Метро не меняется: когда поезд стоит в туннеле - все, как и раньше, молчат. Еще в ветхозаветной книге Екклезиаста приводятся слова, подтверждающие, что одиночество воспринималось людьми той эпохи как трагедия: «Человек одинокий, и другого нет; ни сына, ни брата нет у него; и всем трудам его нет конца, и глаз его не насыщается богатством» (4:8). Рыжего есть стихотворение «Подражание Лермонтову») и экзистенциализмом («Скучая, я вставал изза стола / и шел читать какого-нибудь Кафку, / жалеть себя и сочинять стихи»), и оба периода не прошли мимо уральского поэта. Осознание себя уникальным, исполняющим божественную миссию («И Бога глас ко мне воззвал: / Восстань, пророк, и виждь, и внемли, / Исполнись волею Моей, / И, обходя моря и земли, / Глаголом жги сердца людей»1) позволяет поэту отринуть мирское, земное («Тогда, в безмолвии трудов, / Делиться не был я готов / С толпою пламенным восторгом, / И музы сладостных даров / Не унижал постыдным торгом» или «Молчи, бессмысленный народ, / Поденщик, раб нужды, забот!Рыжего посвящен ряд статей, например, выше мы упоминали о работе Н.Л. Арсеновой, в которой авторы выделяют мотив нежности как один из доминирующих мотивов ранней лирики поэта. Рыжего, она отмечает, что трамвай - это атрибут городской лирики поэта. Трамвайному мотиву присуща топографическая точность, навеянная реальным Екатеринбургом, а также к данному мотиву прикрепляются мотивы смерти и разрушения. Непомнящих в работе «Чувство смерти» в поэзии Бориса Рыжего», где отмечает стихотворения не только с прямым упоминанием смерти, но и лирику, проникнутую мотивом перемещения, ухода в небытие, а также автор выделяет мотив одиночества.Рыжего «В кварталах дальних и печальных…», «Стоял обычный зимний день…» (1992) о снах, пришедших из других веков (в первую очередь - из литературы разных эпох). Автор в первых строках показывает нам объемную реальность, три мира: мир комнаты - улицы - мир чего-то непонятного, манящего, зовущего к себе (мир тени). от фонаря. В стихотворении «Стоял обычный зимний день…» лирический герой выступает связующей нитью для реальности (обычного зимнего дня) и прошлых веков (литература Э. А. Сон является одним из важных символов, мотивов этого стихотворения - сон подчиняет себе тему, смысл произведения. В этих стихотворениях два мотива (сна и смерти) связаны, но по-разному: в первом стихотворении зима - сон - смерть как нечто светлое, но с оттенком грусти (то же мы встретили в стихотворении «Стоял обычный зимний день…»); во втором стихотворении смерть - похоронная музыка - сон как нечто мрачное, давящее, безысходное (то же мы видим в стихотворении «В черной арке под музыку инвалида…»).Как «уменьшен» ангел в наказание, так наказан и лирический герой тем, что его смерть отсрочена длиной тягостной жизни. Лирический герой, как и черный ангел (который не может забрать жизнь лирического героя), не может до конца выполнить свою работу (эта работа - жизнь, данная

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. МОТИВ: ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ И ИСТОРИКО-ЛИТЕРАТУРНЫЙ АСПЕКТЫ

1.1 Понятие «мотив» в литературоведении

1 2 Мотив сна в русской литературе

1.3 Мотив одиночества в русской литературе

ГЛАВА 2. КЛЮЧЕВЫЕ МОТИВЫ ЛИРИКИ Б.Б. РЫЖЕГО

2.1 Мотив сна в творчестве Б.Б. Рыжего

2.2 Мотив одиночества в поэзии Б.Б. Рыжего

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ