Рассмотрение творческой биографии Василия Дмитриевича Поленова. Общая характеристика понятия городского пейзажа в искусстве XIX века. Анализ картины "Московский дворик" с точки зрения художественного смысла и взаимосвязи искусства и городского пейзажа.
При низкой оригинальности работы "Художественный анализ картины В.Д. Поленова "Московский дворик"", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Целенаправленное развитие темы города в различных видах отечественного искусства началось в советскую эпоху. Ключевой становится идея покорения пространства и времени в природе, которая также связана с задачей воспитания, развития гармонии и эстетически развитого человека посредством изображения особенностей городского пейзажа в истории искусств, создавая образное решение города, развивая творческое воображение, воспитывая отношение и интерес к формам городской жизнедеятельности, эстетический вкус, любовь к родным местам. Город и его улицы, как неотъемлемая часть воспитании любви человека к родным местам, становится лейтмотивом работ таких авторов, как И.И. Лентулов "Река Пахра", "Москва", создавших образное решение городского пейзажа художником на основе правила перспективы, выбрав единожды интересную точку зрения и увидев все в целом. Поэтому, данная тема как никогда актуальна, так как искусство в городе, и город в искусстве выполняют гуманистическую миссию, представляя "великолепный сюжет для искусства".Василий Поленов родился в культурной дворянской семье в 1844 году. Поленова сложилось в поездках на север Олонецкого края, за наблюдениями и созерцанием девственной природы, Тамбовской губернии у бабушки В.Н. Воейковой. Поленов занимался с педагогами по живописи из Академии художеств. Чистяков развил талант Поленова, обучив его рисунку и основам живописи (1856-1861), требуя особого внимания к изучению натуры. В 1867 году окончил ученический курс в Академии художеств с серебряными медалями за рисунки и этюд и исторической живописи.Картины с городским пейзажем помогают сохранить память об историческом облике городов, увидеть городской пейзаж современных городов, а так же видеть городской пейзаж городов прошлого и увидеть будущее городов. Современные художники исполняют картины с пейзажами российских городов и с пейзажами городов всего мира. В XX столетии получают развитие разновидности пейзажа, как городской и индустриальный. Задачей изображения в стиле городского пейзажа является истинное отражение облика города с его характерными потоками людей, машин, улиц, в соответствии с сюжетом и образами природы, интегрированной в городскую среду. Архаизм городских пейзажей обнаруживается в живописных, скульптурных произведениях и в декоративно-прикладном искусстве, в фарфоровых статуэтках, вазах, чайниках, кружках и кубках с изображениями городов, раскрывались новые грани явления города, улиц, природы.Третьяков писал в Петербург Крамскому, отзываясь о картине, что: "Поленов поставил очень милую вещь, не пейзаж и не жанр, а вроде и того и другого: московский или провинциальный барский дворик, заросший травой. Эта небольшая, скромная и милая картина не затерялась, выдержала художественный искус рядом с "Протодьяконом" Репина, с "Встречей иконы" Савицкого, с "Витязем на распутье" Васнецова, с "Кочегаром" и "Заключенным" Ярошенко, с пейзажами Шишкина и Куинджи, портретами Крамского, жанрами Мясоедова, Максимова и В. Маковского. "Картинка моя действительно продана, - писал Поленов 19 мая П.П. Московская типичная обстановка: деревянный с колоннами особнячок, тенистый сад с сараем и колодцем при нем, характерная пятиглавая церковка с шатровой колокольней, яркая зелень травы на дворе, женщина с ведром с водой, беззаботно играющие ребятишки, запряженная в телегу лошадка являются типичными чертами пейзажа старой Москвы, в которой объединились волшебной кистью живописца в широкую бытовую картину, властно покоряющую непосредственностью правдивого отображения жизни. Мягкий ощутимый, заполняющий картину воздух летнего дня, проплывающие в ясном бездонном небе и тающие в вышине облака, слепящий глаза солнечный блеск на стене и крыше особнячка, на колокольне и на главах церкви, на сарае, на крышах дальних строений, на дорожке придает картине ее покоряющую, неповторимую поэтичность.В процессе достижения поставленной цели были решены следующие задачи: рассмотрена творческая биография В. Поленова; охарактеризовано понятие городского пейзажа в искусстве XIX века; проанализирована картина "Московский дворик" В. На основе анализа литературы и источников автор работы выдвигала следующие положения: 1. Поленов рассматривается как художник и мастер исторической, пейзажной и жанровой живописи. Книга Художественная галерея с полным собранием работ всемирно известных работ художника, 17/2005 не располагает описанием работы "Московский дворик" В. Поленова.
План
Содержание
Введение
1. Особенности творчества В.Д. Поленова
2. Жанр урбанистического пейзажа
3. Художественный анализ картины "Московский дворик"
4. Оценка художественного произведения
Заключение
Список литературы
Список иллюстраций
Альбом иллюстраций
Введение
В русском искусстве XX века изображение города очень многолико и в живописи, и в графике. Художников привлекает разнообразие форм, непрерывное движение, уличный быт.
Сегодня живопись, графика и декоративно-прикладное творчество дополняют эту тему. Мастера искусства в разное время обращались в творчестве к городской тематике (А.К. Саврасов. Грачи прилетели (1871). "Ранняя весна. Оттепель". 1880).
Целенаправленное развитие темы города в различных видах отечественного искусства началось в советскую эпоху. (П. Гонзага, А. Васнецов, В. Поленов, И. Машков, А. Куприн, А.Ф. Мазерель). Художественно-эстетические принципы изображения городских пейзажей определились в 1920-е годы, когда с понятиями гармония и человек стало прочно связано содержание и определенное отношение художника к природе. Ключевой становится идея покорения пространства и времени в природе, которая также связана с задачей воспитания, развития гармонии и эстетически развитого человека посредством изображения особенностей городского пейзажа в истории искусств, создавая образное решение города, развивая творческое воображение, воспитывая отношение и интерес к формам городской жизнедеятельности, эстетический вкус, любовь к родным местам.
В жанре урбанистического пейзажа работали зарубежные, русские и советские художники. Город и его улицы, как неотъемлемая часть воспитании любви человека к родным местам, становится лейтмотивом работ таких авторов, как И.И. Шишкин "Рожь" (1878), "Вечер в Старом Городе. Баку" (1931), "Старый город улочка с колодцем. Баку" (1931), А. Лентулов "Река Пахра", "Москва", создавших образное решение городского пейзажа художником на основе правила перспективы, выбрав единожды интересную точку зрения и увидев все в целом.
Освоение классического наследия в разные годы проявилось у живописцев, где изображения улиц, переулков, окрестностей, его природы воспринимались как идеал воплощения образа города. В работах Х. Аверкамп (ранний тип голландского городского пейзажа XVII в.) видны элементы жанра небольших, написанных в серебристой гамме зимних пейзажей с фигурами. Э. ван дер Пул, Я. Порселлис, С. де Влигер, А.Г. Кейп, С. ван Рейсдал и Я. ван Рейсдал, француз Э.Г. Лапу передают гордость человека за землю, восхищение красотой моря, родных полей, лесов и каналов, отражая чувство искренней и безграничной любви к окружающему миру города. Сегодня в произведениях скульптуры и фотографиях современных московских художников авторы видят в городском пейзаже обыденно-героический пафос, поэтому их герои забавны и смешны (Самарская Е.М. По главной улице Самары), наивны и трогательны (Тишин К.В. Прогулки по Арбату (2003)), насмешливы и ироничны (Воробьева А.Б Улочка). Поэтому, данная тема как никогда актуальна, так как искусство в городе, и город в искусстве выполняют гуманистическую миссию, представляя "великолепный сюжет для искусства".
Степень разработанности проблемы: городской пейзаж - эквивалент городского ландшафта, касающийся урбанизированных и маленьких городов, с отражением и представлением встроенных форм и промежуточного пространства. Городской ландшафт выступает художественным представлением в живописи, графике, печати и фотографии, физических аспектов города и агломерации. Городской пейзаж как художественное искусство связано с живописью Раннего Возрождения, характеризуемая неумелой передачей пространства, загроможденного ландшафтными элементами, не сочетающимися друг с другом по масштабу, имеющей цель гармоничного и целостного изображения природы и человека. ("Шествие волхвов" С. ди Джованни (XV в., Метрополитен-музей, Нью-Йорк).
Творчеству В. Поленова посвящена достаточно многочисленная литература, его имя упоминается в учебных пособиях и изданиях, посвященных живописи XIX века. Широко творчество В. Поленова рассматривается в книге "Сто великих картин" Н.А. Ионина (ИД "Вече", 2002), имеются отдельные монографии, посвященные творчеству В. Поленова авторов Н.М. Белоглазова. "В. Поленов и Е. Поленова в Абрамцеве", Сахарова Е.В., В.Д. Поленов. Письма. Дневники. Воспоминания. (1950); Юрова Т. В., В.Д. Поленов (1961); В.Д. Поленов, Е.Д. Поленова. Хроника семьи художников. (1964). М.И. Копшицер. "Поленов".
Творчеству и биографии В. Поленова посвящен "Журнал им. А.Л. Поленова" - биография Поленовых, начиная с прапрадеда художника, Поленов, Василий Дмитриевич на "Родоводе". Дерево предков и потомков, Поленов, Василий Дмитриевич в библиотеке "Старатель", Полное собрание произведений, аудиобиография, карта жизни и произведений В. Поленова, "Московский дворик" - история создания, Собрание открыток с репродукциями картин российских и зарубежных художников на сайте "PINAKOTEKA.ru", издательство "Молодая гвардия" (2010) выпустила книгу М.И. Копшицера "Поленов" из серии "Жизнь замечательных людей", работает Усадьба Поленово в Заокском районе Тульской области, жизни и творчеству посвящен сайт .
На основе анализа литературы и источников автор работы выдвигает следующие положения: 1. Литературные источники анализируют творчество В. Поленова достаточно обобщенно.
2. Художник В. Поленов рассматривается как художник и мастер исторической, пейзажной и жанровой живописи.
3. Изображению города в искусстве не уделяется достаточного внимания.
4. Картина "Московский дворик" В. Поленова считается известной картиной художника, и о ней упоминается в энциклопедиях, статьях, репродукциях, но посвящено мало исследований.
5. Книга Художественная галерея с полным собранием работ всемирно известных работ художника, 17/2005 не располагает описанием работы "Московский дворик" В. Поленова.
Целью данной работы является анализ картины "Московский дворик" В.Д. Поленова.
В процессе достижения поставленной цели будут решены следующие задачи: - рассмотреть творческую биографию В. Поленова;
- охарактеризовать понятие городского пейзажа в искусстве XIX века;
- проанализировать картину "Московский дворик" В. Поленова с точки зрения художественного смысла и взаимосвязи искусства и городского пейзажа.
Объект работы - картина "Московский дворик" В. Поленова.
Предмет работы - художественные средства изображения, используемые в картине "Московский дворик" В. Поленова.
Методы работы: сравнительный, аналитический, художественный анализы.
За теоретическую основу работы были использованы труды авторов: Пастон Э., Ионина Н.А., Юрова Т.В., а также интернет источники, тематические работы художника.
Вывод
Целью данной работы являлся анализ картины "Московский дворик" В.Д. Поленова.
В процессе достижения поставленной цели были решены следующие задачи: рассмотрена творческая биография В. Поленова; охарактеризовано понятие городского пейзажа в искусстве XIX века; проанализирована картина "Московский дворик" В. Поленова с точки зрения художественного смысла и взаимосвязи искусства и городского пейзажа.
На основе анализа литературы и источников автор работы выдвигала следующие положения: 1. Литературные источники анализируют творчество В. Поленова достаточно обобщенно и на основе конкретного системного анализа.
2. Художник В. Поленов рассматривается как художник и мастер исторической, пейзажной и жанровой живописи.
3. Изображению города в искусстве не уделяется достаточного внимания.
4. Картина "Московский дворик" В. Поленова считается известной картиной художника, и о ней упоминается в энциклопедиях, статьях, репродукциях, но посвящено мало исследований.
5. Книга Художественная галерея с полным собранием работ всемирно известных работ художника, 17/2005 не располагает описанием работы "Московский дворик" В. Поленова.
При практическом исследовании выявлено, что: Показанный на картине строй жизни представляется типичным для Москвы, он передает существенное в душе города и близкой душе художника.
В картине ощущается аромат наивного восприятия мира, его радости, поэзии и загадочности. Подробно выписанные трава, кусты, свешивающиеся через забор ветви деревьев, уводящие в глубину затененного сада соседней усадьбы, закрытый колодец - словно увидены ребенком. Это ощущение таинственной жизни природы органически присуще восприятию художника, проявленное в открытом и ясном пейзаже.
Особая прелесть картины - в красоте ее живописного решения. Мастерство художника-пленэриста обрело законченное выражение в тонкости найденных цветовых отношений, гармонии тонов, отсутствии сильных световых контрастов.
Цветовым аккордом горят золотые купола церкви на фоне прозрачной голубизны неба, а остальные цвета приглушены голубовато-серыми рефлексами, объединены мягким световоздушным флером. Благодаря композиции картины, ее световоздушной и цветовой разработке был создан единый завершенный картинный образ, передающий национально-исторический облик Москвы, каким его увидел Поленов, но не утрачена свежесть первого впечатления, сиюминутность эмоции художника, подсказавшие сюжет полотна.
Список литературы
1. Биография, жизнь и творчество Василия Поленова. Галерея картин, воспоминания и статьи о художнике. // http://vasily-polenov.ru.10.12.13.
2. Василий Поленов. Галерея картин и рисунков художника - Воскрешение дочери Иаира. / http://vasily-polenov.ru/jivopis/23.php.12.12.13.
3. Василий Дмитриевич Поленов (1844-1927).
/ http://la-fa.ru/master29.html.10.12.13.
4. Город после и во время В.О.В. / http://www.comgun.ru/vernisage/2229-kartiny-o-velikoj-otechestvennoj-vojne-chast-10-20-foto.html.10.12.13.
5. Ионина Н.А. Сто великих картин. - М., "Вече", 2002. - с.18-26.
