Характеристика белорусского народного костюма. Рукава одношовные втачные свободной формы. Виды силуэтов в одежде. Материалы и цвет изделия. Дополнения и аксессуары. Характеристика композиционных средств, используемых в костюме. Пропорции в композиции.
При низкой оригинальности работы "Художественное проектирование и изготовление женского платья делового стиля", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Силуэтные линии прямые плавные, имеются конструктивные линии (средний шов спинки, шов притачивания юбки к лифу), конструктивно-декоративные (рельефы, шов притачивания кокетки), декоративные (складки на юбке платья, настроченные отделочные элементы); колористическое решение платье выполнено по принципу резкого контраста - цвет основных деталей платья красный, цвет деталей фартука - белый; пропорции по согласованности контрастные - узкий прилегающий лиф и свободная юбка, ритм - пропорционально-последовательный; модель динамична и асимметрична; композиционный центр - фартук (рисунок 1.2.2). В модели присутствуют прямые силуэтные линии; пропорциональное соотношение - контраст (линия талии сильно завышена, форма вписывается в трапецию); платье однотонное с применением отделки контрастных цветов; ритм в модели пропорционально-последовательный и радиально-лучевой; модель симметрична, динамична; композиционный центр - контрастное сочетание цветов и отделка (рисунок 1.2.3). В модели присутствуют все виды линий: плавные кривые - силуэтные, конструктивные (линия втачивания рукавов), конструктивно-декоративные (рельефы), декоративные (отделочные ленты и кружево на переднике и переде лифа платья); модель выполнена в однотонном цветовом решении; пропорции по согласованности нюансные, ритм - простой; модель статична и симметрична; композиционный центр - форма и отделка (рисунок 1.2.4). В модели присутствуют как силуэтные линии (боковой шов, плечевой), так и конструктивно-декоративные (рельефы, складки на юбке), декоративные - линии отделочных элементов; использовано нюансное цветовое решение - лиф и юбка голубого цвета, рукава - белые; пропорции по согласованности нюансные, ритм - пропорционально-последовательный и радиально-лучевой; модель динамична и симметрична; композиционный центр - яркая отделка платья декоративными элементами (рисунок 1.2.5). Разработанные модели в курсовой работе имеют различные силуэты: прямой силуэт приводится в модели, изображенной на рисунках 1.2.1, где вся форма вписывается в прямоугольник: линия плеча, талии, бедер и низ на одном уровне; на рисунке 1.2.2 модель А-образного силуэта, она характерна узким облегающим верхом и свободным низом, что позволяет вписать ее в контур буквы «А»; модель на рисунке 1.2.3 - трапециевидного силуэта - узкая верхняя линия модели и широкая нижняя, которые при зрительном восприятии напоминают нам трапецию; на рисунке 1.2.4 модель овального силуэта - форма юбки платья напоминает эту геометрическую фигуру, силуэтные линии плавные и спокойные; модель на рисунке 1.2.5 напоминает нам букву «Х» и позволяет говорить, что эта модель Х-образного силуэта, т.е., при зрительном восприятии мы можем различить две трапеции, расположенные узкими основаниями друг к другу.В настоящее время фольклорный стиль не является главенствующим, но он занял свое место в общем широком международном русле моды. Анализируя историю народного костюма и рассматривая современный костюм, можно заключить, что в любом современном костюме должны проявляться черты народного, национального, традиционного, что делает его органичнее, самобытнее, роднее, ближе, дороже. При этом следует принимать во внимание и тот факт, что костюм, мода - явление интернациональное, поэтому было бы не правильным исключать взаимовлияние костюмов, моды всех стран мира. Для достижения поставленной цели и решения задач, связанных с работой, была изучена соответствующая литература, проанализированы предложения ведущих дизайнеров моды, рассмотрены составляющие элементы белорусского народного костюма.
План
Характеристика модели
Вывод
В настоящее время фольклорный стиль не является главенствующим, но он занял свое место в общем широком международном русле моды. Известно, что к народным традициям постоянно обращаются художники-конструкторы, создавая бытовую модную одежду.
Анализируя историю народного костюма и рассматривая современный костюм, можно заключить, что в любом современном костюме должны проявляться черты народного, национального, традиционного, что делает его органичнее, самобытнее, роднее, ближе, дороже. При этом следует принимать во внимание и тот факт, что костюм, мода - явление интернациональное, поэтому было бы не правильным исключать взаимовлияние костюмов, моды всех стран мира. Достижение единства в многообразии и многообразия в единстве - путь развития и обновления современного костюма.
Разрабатывая модели для данной курсовой работы, был изучен белорусский народный костюм, его происхождение и трансформация с течением времени и изменением социума. Множество решений платьев с элементами народного костюма и использованием льна, как основного материала для своих коллекций, предлагают современные дизайнеры, и, каждый старается привнести в свое творение нотку индивидуальности.
Целью курсовой работы было проектирование и изготовление платья женского из льняной ткани с белорусскими народными мотивами. Для достижения поставленной цели и решения задач, связанных с работой, была изучена соответствующая литература, проанализированы предложения ведущих дизайнеров моды, рассмотрены составляющие элементы белорусского народного костюма. Поставленные в курсовой работе цели и задачи выполнены полностью. Подробно рассмотрены и изучены компоненты костюма, композиционные средства, используемые при проектировании одежды, получен навык в использовании законов и правил композиции при проектировании костюма определенного вида и с определенными стилистическими требованиями. Проведена аналитическая работа, сравнение различных предлагаемых моделей и их подробный анализ. Изготовление макета проектируемого изделия, демонстрирует знания и умения по таким дисциплинам, как «Художественное проектирование одежды», «Материаловедение швейного производства», «Технология изготовления швейных изделий», «Конструирование и моделирование одежды», «Оборудование швейного производства».
Представленный материал может использоваться при проведении уроков обслуживающего труда и внеклассных мероприятий, т.к. несет много познавательной информации и способствует патриотическому воспитанию молодежи.
Список литературы
белорусский костюм одежда женский
1. Ермилова, В.В. Моделирование и художественное оформление одежды / В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова - М.: Мастерство: Издательский центр «Академия», высшая школа, 2000. - 184 с.
3. Столярова, М.В. Художественное проектирование одежды: краткий курс лекций / авт.-сост.: М.В. Столярова, М.А. Бондарь. - Мозырь: УО МГПУ им. И.П. Шамякина, 2008. - 98 с.: ил.
4. Макавеева, Н.С. Основы художественного проектирования костюма. Практикум: учебное пособие для нач. проф. образования / Н.С. Макавеева. - М.: Издательский центр «Академия», высшая школа, 2008. - 240 с.
5. Козлова, Т.В. Основы теории проектирования костюма: учебник для вузов / под ред. Т.В. Козловой. - М.: Легпромбытиздат, 1988. - 352 с.
6. Бердник, Т.О. Основы художественного проектирования костюма и эскизной графики. (Сер. «Учебники XXI века»). / Т.О. Бердник. - Ростов н/Д: Феникс, 2001. - 320 с.
7. Ерзенкова, Н.В. Искусство красиво одеваться. / Н.В. Ерзенкова - Рига: фирма ИМПАКТ; 1992. - 250 с.
8. Плаксина, Э.Б. История костюма. Стили и направления: учебное пособие для студ. учрежд. сред. проф. образования / Э.Б. Плаксина, Л.А. Михайловская, В.П. Попов; под ред. Э.Б. Плаксиной. - 2-е изд., - М.: Издательский центр «Академия», высшая школа, 2004. - 224 с.
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
