Многоликость современного хорового концерта, обширность его образно-семантического диапазона. Современный этап развития жанра. Главные особенности принципа концертирования. Драматургический ресурс фольклорного выступления. Современные клиросные концерты.
При низкой оригинальности работы "Хоровой концерт второй половины XX начала XXI века: к вопросу типологии жанра", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
хоровой концерт диапазон жанрВслед за первым из хоровых концертов, написанным в XX столетии («Лебедушка» Салманова, 1967), в 70-е годы один за другим появилось более десятка произведений этого жанра: концерты Г. Совершенно очевидно, что современные композиторы (особенно те из них, которые много и охотно пишут для хора) нередко воспринимают хор как весьма подвижный, гибкий и практически не ограниченный в возможностях «музыкальный инструмент». Паисовым, остается базовым для понимания сущности жанра и, пожалуй, на сегодняшний день единственным: «хоровой концерт разновидность концертного жанра, отличающаяся ведущей ролью хора в произведении и основанная на диалектическом становлении музыкальной идеи, с ее развитием в форме диалогического высказывания, музыкально воплощаемого периодическим контрастом вокальных, инструментальных групп или отдельных голосов». Гипотетически, выбор композитором термина ‘концерт’ может быть обусловлен следующим фактором: вследствие насильственного пресечения развития духовной музыки и изъятия из русской певческой традиции богатейшего пласта именно хоровой концерт отчасти заполнил образовавшуюся нишу и взял на себя роль «хранителя» исторической памяти жанра, став одновременно и выразителем национальной ментальности. Дополнительным связующим звеном в концертах иногда становится включение между хоровыми номерами партии чтеца, вплетающейся в общую драматургическую канву «повествования» (например, в концерте Д.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
