Характеристика жанровой структуры хоровых опусов Канчели. Выявление содержащихся в них мемориальной и сакральной символики. Раскрытие стилистических особенностей сочинений. Существенный анализ эволюционных процессов в хоровом творчестве композитора.
При низкой оригинальности работы "Хоровое творчество Гии Канчели: жанрово-стилевые и содержательные аспекты", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Хоровое творчество Гии Канчели: жанрово-стилевые и содержательные аспектыРабота выполнена на кафедре истории музыки Нижегородской государственной консерватории (академии) имени М.И. Научный руководитель: Официальные оппоненты: Ведущая организация: доктор искусствоведения, профессор Левая Тамара Николаевна доктор искусствоведения, профессор Ростовской государственной консерватории (академии) им. Рахманинова Селицкий Александр Яковлевич кандидат искусствоведения, преподаватель Нижегородского музыкального колледжа им. Защита состоится “”декабря 2011 года в на заседании диссертационного совета К 210.030.01 при Нижегородской государственной консерватории (академии) имени М.И.Произведения Гии Канчели с участием голоса и хора» и ее же упомянутая выше книга «Гия Канчели в диалогах» послужили существенным подспорьем для написания диссертации, прежде всего с информативной и фактологической точки зрения. Спустя несколько лет после премьеры «Стикса» Канчели сочиняет «Little Imber» («Маленький Имбер», 2003) - произведение для солиста, хора мальчиков в записи, мужского хора и камерного ансамбля. В произведении композитор не использует огромные звуковые возможности фольклорного ансамбля «Рустави» (который Канчели приглашал на премьеру в Имбер). В условиях монотембрового инструментального состава (в «Маленьком Имбере» он, напротив, подчеркнуто разнотембров) Канчели более детализировано работает с хором, фактура которого довольно часто разделена на несколько самостоятельных пластов. При этом надо отметить, что среди хоровых опусов Канчели нет ни одного, написанного для хора a cappella: оркестровое либо ансамблевое сопровождение, свидетельствующее о богатом инструментальном опыте композитора, и, как правило, тематически и динамически контрастное хоровому пласту (как, например, в «Светлой печали»), выступает в поздних сочинениях в постоянном диалоге с ним.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
