Изучение "бордельного пространства" русской литературы XIX – начала XX в., состоящего из таких локусов, как дом терпимости, съемная комната проститутки, улица борделей. Внешний вид "падшей" женщины, художественные детали, выполняющие роль "печати греха".
При низкой оригинальности работы "К вопросу о повседневной жизни "падших созданий" в русской литературе XIX – начала XX в. (особенности костюма, макияжа и прически)", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Такое понимание «бордельного пространства» обеспечило включение в реестр его репрезентантов не только «мест», где продается и покупается женское тело, но и других локусов, где, например, происходит «падение» девушки, соблазненной / изнасилованной возлюбленным / родственником, где жена принимает любовника и даже семейный очаг, если речь идет о продажности женщины в браке. Наиболее показательным, как представляется, является дом терпимости, однако он может «сужаться» до комнаты грешницы (отличающейся неопрятностью, крикливой безвкусицей, пошлостью или нелепостью ложных наивно розовых и голубых тонов интерьера в сочетании с претенциозной роскошью или, наоборот, убогостью обстановки при обязательном наличии «ложа любви»; этот локус противопоставлен сравнительно нормативным спаленке невинной девушки-барышни, келье «кающейся блудницы» и супружеской спальне одновременно); «соперничать» с различного рода увеселительными или бытовыми заведениями (трактирами, кафешантанами, гостиницами, съемными квартирами, меблированными комнатами, садами, хорами и т. д.), «маскируясь» под «норму»; «расширяться» до улицы борделей; «перерастать» в греховный «бордельный город»; наконец, достигать максимального «развертывания» в образе страны-борделя, нации-борделя (эта «потенция» в русской словесности не была реализована). Помимо этого, одним из важнейших, когда речь идет о взаимосвязи между «домашним» и «антидомашним» пространствами, является мотив пути (героя и героини). Если путь героини условно можно обозначить как «дом > антидом», другими словами, перешагнув границу «домашнего» (= ситуация «падения»), героиня принципиально не может «выйти» из «бордельного пространства», то путь героя чаще всего соответствует схеме «дом - антидом». Такие устойчивые художественные детали в описании внешнего вида «падшей» женщины, как яркая, аляповатая, вызывающая, но часто дешевая и небрежно носимая одежда (платья с огромными бантами, шляпы с перьями, костюмчики «бэбэ», «мужские» наряды, «экзотический» гардероб), наведенные брови, подкрашенные губы, использование белил, пудры и румян, а если речь идет о соблазненной девушке, то неестественная бледность, болезненность, «растерзанность» и т. д., как бы выполняют роль «печати греха», обеспечивая возможность моментального «узнавания» читателем грешницы и нередко облегчая герою коммуникацию с ней.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
