Основные этапы процесса художественного познания произведения исполнителем, характеристика и значение его аналитической работы. Основополагающие аспекты художественной интерпретации, особенности использования принципа образности в данном процессе.
При низкой оригинальности работы "К вопросу интерпретации фортепианных произведений Э. Гранадоса", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
С другой стороны, только обретение этой «непрерывной линии действия» дает возможность исполнителю сформировать в своем представлении целостную концепцию, включающую идею произведения; систему принципов ее раскрытия; представление структуры пианистического комплекса, необходимого для ее раскрытия. Как опытный дирижер, хорошо знающий голоса или партии инструментов, немало работает над их гармоничным сочетанием в группах, во всей партитуре, выстраивая звучание в единое целое, точно так же и исполнителю необходимо продумывать использование средств и приемов своего искусства комплексно. По ассоциации с термином темпоритм в театральном искусстве, под темпоритмом в музыке подразумевается скорость и степень динамизма музыкального процесса; выявление музыкальных событий и выражение состояний; пластику движений; характеристику музыкальной речи, то есть ритмо-двигательные проявления психологической сущности образа. Пианист, вживаясь слухом в тот или иной образ звучания, целенаправленно структурирует компоненты пианистического комплекса с выходом в двигательную его подсистему, где большое значение, наряду с аппликатурой, принадлежит и приемам туше; все знают, к примеру, о «солисте-певце» - 5-м пальце правой руке пианиста, о «валторновом» амплуа больших пальцев или «подушечном» туше в фортепианной кантилене, или струнных пиццикато на кончиках закругленных пальцев. Три пьесы второй тетради «Гойесок» во многом тематически связаны с пьесами первой, здесь - баллада «Любовь и смерть», в которую включены фрагменты первой и третьей пьес из первой тетради, затем «Фанданго» и финал - «Серенада призрака», где впервые дает себя чувствовать фантастическое, даже несколько жуткое настроение, близкое произведениям Гойи, впрочем оно смягченного характера - ведь Гранадос никогда не был неистовым романтиком, тем более мрачным фантастом.
Список литературы
художественный интерпретация фортепианный
1. Алексеев, А.Д. Интерпретация музыкальных произведений (На основе анализа искусства выдающихся пианистов XX века) [Текст] / А.Д. Алексеев. - М., 1984. - 101 с.
2. Гивенталь, Н. Музыкальная литература зарубежных стран [Текст] / Л. Щукина, Б. Ионин. - Учеб. пособие. Вып. 6. - М.: Музыка, 2005. 448 с.
3. Либерман, Е. Работа над фортепианной техникой [Текст] / Е. Либерман. - М.: Классика-XXI, 2003. - 148 с.
4. Малинковская, А.В. Класс основного музыкального инструмента. Искусство фортепианного интонирования: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 039700 «Музыкальное образование» [Текст] / А.В. Малинковская - М.: Гуманитар. изд. центр ВЛАДОС, 2005. - 381 с.: ноты.
5. Нейгауз, Г.Г. Об искусстве фортепианной игры [Текст] / Г.Г. Нейгауз. - М.: Классика XXI, - 1999. - 232 с.
6
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
