Аналіз кінороману та його можливих структурних та стильових варіацій у контексті естетико-теоретичної парадигми нового роману. Аналіз прийомів кінематографа в новому романі. Висвітлення особливостей функціонування структур кінороманів А. Роб-Ґрійє.
При низкой оригинальности работы "Кіноромани Алена Роб-Ґрійє: ґенеза, структура, синтез мистецтв", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Новий роман намагався синтезувати всі види мистецтва, і звідси постійна присутність у ньому інтенцій жанрового експерименту й новаторства. Згодом у Франції та Бельгії проводилися численні колоквіуми, присвячені питанню синтезу мистецтв у новому романі, а нині в Монако відбуваються щорічні наукові конференції з цього питання. Роб-Ґрійє прагнув перенести цей кінематографічний принцип у літературу, створюючи жанр кінороману. Актуальність дослідження полягає у визначенні та дослідженні жанру кінороману як процесу синтезу мистецтв, а саме літератури та кіно. Ми пропонуємо зосередити увагу на питанні проникнення візуального виду мистецтва у вербальне, окресленні місця та наслідків цього явища на матеріалі поетики кінороманів А. Роб-Ґрійє.Роб-Ґрійє - теоретик і практик нового роману” - ґрунтується на думці про те, що в пошуках нової естетики та філософії мистецтва новий роман неодноразово звертався до кінематографа, що не могло не позначитися перш за все на формі та змісті художніх творів. Принаймні, до „Лабіринту” Роб-Ґрійє намагається багато в чому спростити своє бачення місця опису в жанрі роману не тільки в теоретичних розвідках („За новий роман”), а й у художніх творах, де помітна експансія довільного опису й постійне звертання до предметів, які легко змінюються. Слід, однак, памятати формулювання Роб-Ґрійє про необхідність описів у романі й побачити суперечність, на якій ґрунтуються його тексти: це безперервна битва між „чистотою” описів і їх символічним вантажем. Проте якщо у творах іншого художнього спрямування так чи інакше залишаються численні маркери хронологічного плану, які розташовані в довільному стані у творі, завдяки яким читач може зрозуміти цю хронологію, то новий роман швидко позбавляє читача будь-яких орієнтирів. Існують також екранізації цих творів, де Роб-Ґрійє та дослідники його творчості замість терміна „кінороман” уживають термін „сценарій“, що дає підстави говорити про існування жанрової невизначеності щодо цих творів, або ж свідомого ігнорування цього феномену.Стильові особливості кінороманів Алена Роб-Ґрійє // Проблеми загальної, германської, романської та словянської стилістики. Матеріали ІІ міжнародної науково-практичної конференції. Т. 2.: Мова та стиль художнього твору. Типологічні риси лицарського роману у книзі „Тисяча одна ніч” // Всесвітня література та культура в навчальних закладах України .- Кінороман Алена Роб-Ґрійє „Поступове проникнення в насолоду” // Проблеми загальної, германської, романської та словянської стилістики.
План
ОСНОВНИЙ ЗМІСТ РОБОТИ
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
