Становление моды как культурной и идеологической системы во Франции, ее регулирование и демократизация во времена революций. Иерархия статусов и норм в современной модной системе. Движущие силы и механизм глобального распространения французской моды.
Мода и одежда Мода и одежда в обыденном сознании часто используются взаимозаменяемым образом. Одежда утилитарна по своей функции, мода имеет статусную функцию. Одежда имеет место в любом обществе или культуре, где люди не ходят голыми; мода является институциональным и культурным феноменом развитых обществ. Мода работает таким образом, чтобы придавать одежде дополнительный символический и социальный статус. Для того чтобы ответить на эти вопросы, необходимо проанализировать связи между самим существованием моды, процессом создания одежды дизайнерами и процессом легитимизации их творений модными институтами. Жесткая по своей сути структура этой системы определяет процесс легитимизации дизайнерской креативной деятельности и в силу этого является решающей при включении или исключении их из модной системы. Для понимания социального процесса создания моды, который в корне отличен от процесса создания одежды, необходимо проследить историю становления модной культуры во Франции. Париж всегда был и, пожалуй, остается столицей мировой моды, однако нам предстоит ответить на вопросы, почему, как и посредством каких социальных и культурных процессов он ею стал и остается по сей день. Может быть, французские дизайнеры просто более талантливы?. Почему и как существует сама вера в исключительность парижской моды и как она поддерживается веками?. Главные составляющие этого процесса - это определенные идеологические установки и активная социальная политика со стороны государства. Первый период включает в себя времена стихийного развития моды в Европе вплоть до эпохи правления Людовика XIV, само время правления Короля-Солнца, этап Великой французской революции и связанный с ним период демократизации моды, а также время наполеоновской Республики и Второй Империи. Второй период - это собственно современный этап становления и развития модной системы. Условно мы можем принять за его начало 1868 год, когда первый французский кутюрье Чарльз Фредерик Ворт впервые поставил на изготовленное им платье личный автограф. Система моды во Франции как основа мировой модной практики: историко-институциональный анализ 1.1 Истоки институционально-организационной структуры моды во Франции Некоторые ученые (Craik, 1994; Finkelstein, 1996) предполагают, что ныне Париж потерял былую привлекательность как центр мировой моды, и, более того, сама высокая мода более не несет той определяющей функции, которую она выполняла в прошлом. Концентрация швейной промышленности в каком-либо городе, будь то Нью-Йорк, Лондон или Милан, не делает его центром моды, не создает модную культуру, поскольку пошив одежды, как мы беремся утверждать, не имеет непосредственного отношения к моде как таковой. В настоящее время самым крупным производителем текстиля является Китай, а самым крупным импортером - Соединенные Штаты (Ramey, 2003), что, однако, не сделало их центрами мировой моды. Немецкий дизайнер Карл Лагерфельд вот уже долгие годы руководит компанией «Chanel», символом французской модной индустрии; миланский дизайнер Джанфранко Ферре возглавлял модный Дом «Dior», заменив француза Марка Богана. В числе самых ярких событий двух последних десятилетий был приход в 1996 г. двух лондонских дизайнеров: блестящего Джона Гальяно в «Cristian Dior» и Александра Мак-Квина в «Givenchy». Американские дизайнеры Марк Джейкобс и Майкл Корс работали для «Louis Vuitton» и «Celine», а доминиканец Оскар де Ла Рента в течение 10 лет вплоть до января 2003 г. был кутюрье Дома «Pierre Balman». И хотя Дома “Haute Couture” - которые для многих являются символом превосходства Парижа в моде просто потому, что здесь каждая вещь сделана в единственном экземпляре и по размерам клиента - в последние десятилетия испытывают жесточайшие экономические трудности, а модные Дома зарабатывают деньги на парфюмерии, косметике и аксессуарах, тем не менее, очевидно, что они продаются только из-за места их происхождения - Парижа - как части их логотипа». Дизайнер как профессия - явление модерна и возникло в момент фактической институализации моды во Франции в 1868 г., когда Чарльз Фредерик Ворт, как уже было сказано, впервые стал подписывать свои произведения, превратившись, таким образом, из обычного портного в звезду. Мода перестала функционировать как «процесс просачивания» с вершины общества к его низам, как считали в свое время Г. Tард, Г. Зиммель, Г. Спенсер, У. Самнер и Т. Веблен, но также и как процесс диффузии («trickle-across») - объяснение, которое давал Спенсер для соревновательной имитации (1896) - и даже «просачивание вверх» (Blumer, 1969). Переведя фокус исследования с дизайна («Haute Couture», промышленный дизайн, «стрит» (уличная мода) и т. д.) на персоналии дизайнеров, мы видим четкую иерархию внутри этой профессиональной группы, которая продиктована не особенностями покроя и стиля одежды, которую они предлагают, а их положением в системе моды. Французская профессиональная организация, известная как «La Federation Francaise de la Couture, du Pret-a-Porter, des Couturiers et des Createurs de
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
