Искусство сложного контрапункта на примере фуги соль-минор И.С. Баха - Контрольная работа

Баха, состоящий из 48прелюдий и фуг для клавира, объединенных в 2 тома по 24 произведения. Полное название - «Хорошо темперированный клавир, или прелюдии и фуги во всех тонах и полутонах, касающихся как терций мажорных, так и терций минорных. Для пользы и употребления жадного до учения музыкального юношества, как и для особого времяпрепровождения тех, кто уже преуспел в этом учении; составлено и изготовлено Иоганном Себастьяном Бахом - в настоящее время великого князя Анхальт-Кетенского капельмейстером и директором камерной музыки»; часто для обозначения произведения используется аббревиатура ХТК. Полное название, приведенное выше, было написано на титульном листе автографа первой части; вторая часть была озаглавлена просто как «24 новые прелюдии и фуги». Это сложна работа, произведенная Бахом, не слышна уху слушателя, но при внимательном разборе произведения обнаруживается, что почти при каждом производном соединении используется новый вариант индекса вертикалиса.

Хорошо темперированный клавир (нем. Das wohltemperierte Klavier), - цикл произведений И.С. Баха, состоящий из 48прелюдий и фуг для клавира, объединенных в 2 тома по 24 произведения. Полное название - «Хорошо темперированный клавир, или прелюдии и фуги во всех тонах и полутонах, касающихся как терций мажорных, так и терций минорных. Для пользы и употребления жадного до учения музыкального юношества, как и для особого времяпрепровождения тех, кто уже преуспел в этом учении; составлено и изготовлено Иоганном Себастьяном Бахом - в настоящее время великого князя Анхальт-Кетенского капельмейстером и директором камерной музыки»; часто для обозначения произведения используется аббревиатура ХТК.

Первая часть была написана Бахом в 1722 г., вторая - значительно позже, в 1744 г. Полное название, приведенное выше, было написано на титульном листе автографа первой части; вторая часть была озаглавлена просто как «24 новые прелюдии и фуги». Разница в 22 года между частями играет существенную роль. Во втором томе можно обнаружить большее проявление искусства Баха. Например, в фуге соль-минор из второго тома мы обнаруживаем многообразие сложного контрапункта. Это сложна работа, произведенная Бахом, не слышна уху слушателя, но при внимательном разборе произведения обнаруживается, что почти при каждом производном соединении используется новый вариант индекса вертикалиса.

Разбор фуги

Основным тематическим материалом этого произведения является мелодия самой темы и ярко индивидуализированного противосложения. Тема фуги резко очерченная, суровая, характеризуется ритмом сарабанды с типичным для нее удлинением второй доли трехдольного такта. Тема имеет черты речитативности (расчлененность мелодии паузами на отдельные фразы и наличием повторяющегося звука). Противосложение удержанное. Оно ритмически более активное, взаимодействует с темой в качестве второго, столь же яркого и индивидуализированного мелодико-тематического начала.

Фугу можно разделить на две масштабные фазы: первая без удвоений, вторая - почти целиком на удвоениях тем и иногда противосложения. Обе фазы равны по количеству тактов (по 39 тактов каждая). Пятитактная интермедия (т. 40-44) играет роль переходного раздела (этапа) в ладотональном плане фуги (поворот в сторону субдоминант) и является центральным построением. Таким образом фуга имеет концентрическую структуру. фуга бах контрапункт темперированный

Контрапунктические средства являются основными в развитии тематического материала. Можно отметить особенность соотношения между темой и противосложением - опроные сексты, возникающие на каждой сильной доле. Это важнейшее средство дальнейшего развития. Ведущим приемом в этой фуге оказывается двойной контрапункт и контрапункт, допускающий удвоение.

Более подробно о контрапунктическом развитии: за исходное соединение следует принять двухголосие в тактах 5-8 (ответ - противосложение). Первое производное соединение появляется еще в пределах экспозиции при вступлении темы в басовом голосе. Это перестановка в двойном контрапункте октавы, не вносящая в звучание существенных изменений. Во втором производном соединении (т. 28 - 31) используется контрапункт дуодецимы. Он превращает опорные сексты в септимы, что значительно повышает напряженность звучания. С этого момента начинается первый отдел разработки, хотя проводится еще в экспозиционно тональности ре-минор но в виде реального ответа вместо тонального). Сначала обновляется интервалика (по вертикали) и лишь затем будет обновлена и тональность (B-dur, F-dur). Третье производное соединение (т.32 - 35) использует довольно редкую разновидность вертикально - подвижного контрапунката, сближающую голоса на терцию ( = -2) и превращает таким образом опорные сексты в кварты. Четвертое производное соединение - перестановка в двойном контрапункте децимы, превращающая сексты в квинты (т.36 - 39). Эти изменения опорных интервалов в третьем и четвертом производных соединениях влекут за собой и обновление характера звучания.

Во всех последующих соединениях применяется контрапункт, допускающий удвоения. В разработке пятое производное соединение (т.45 - 48) связано с удвоением темы в терцию, что соответствует положительной перестановке с показателем = 2. Так же шестое производное соединение, удваивающее ее тему в сексту, связано с положительной перестановкой при = 5. Высшей точкой является седьмое производное соединение, удваивающее в терцию как тему, так и удержанное противосложение. Последнее восьмое соединение (т.67 - 72) начинается двухголосной перестановкой в контрапункте дуодецимы, но вскоре переходит на четырехголосное изложение с удвоением как темы, так и противосложения в дециму. Это соответствует показателю с величинами: = -11 (тенор, альт), = -2 (бас-тенор, альт-сопрано) и говорит о том, что не случайно данное произведение называют «энциклопедией вертикально - подвижного контрапункта».

Я.И. Мильштейн. «ХТК Баха», Музыка, Москва, 1967.

А. Швейцер. «И.С. Бах», Классика - XXI, Москва, 2002.

А. Чугаев. «Особенности строения клавирных фуг Баха», Музыка, Москва, 1975.

Размещено на .ru