Звукоидеал как один из инструментов музыкального анализа, применяемый при исследовании бесписьменных видов творчества. Анализ звукоидеала джаза последней трети ХХ ст. с учетом фактов взаимодействий элементов восточных и западных музыкальных культур.
При низкой оригинальности работы "Искусство импровизации в джазе последней трети ХХ столетия: к проблеме звукоидеала", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Большое внимание в диссертации уделено не только звукоидеалу джаза, но и анализу самого термина «звукоидеал», позволяющего объяснить целый круг явлений и тенденций, характерных для современной художественной практики. Особую роль импровизация получила в музыке. Уникальная по своему значению, импровизация сохраняла свою актуальность в различных культурах, имеющих многовековые профессиональные традиции бесписьменного музицирования. Важное значение импровизация заняла в массовых музыкальных жанрах ХХ века, преодолевших географические границы и имеющих корни в каждой культуре. Теоретической и методологической основой исследования явились принципы комплексного подхода к изучению феномена, предполагающие использование историко-культурного анализа, позволяющего рассматривать импровизацию как особый вид творческой деятельности в системе художественной культуры, а также методов: структурно-функционального, раскрывающего особенности внутреннего функционирования импровизации; компаративно-типологического, выявляющего сравнительные характеристики и механизмы взаимодействия импровизации с другими элементами культурной системы; системно-этнофонического и комплексно-апробационного, предполагающих совокупное исследование музыкального текста, музыкального инструментария и его звучания во всем многообразии составляющих его связей.В первой главе «Проблема импровизации в современном искусствознании», рассматривается определение импровизации как способа творческой деятельности, осуществляемой в различных видах современного искусства - театре, балете, музыке, а также анализируются эстетические и психо-социальные аспекты импровизационного творчества. Для наиболее полного определения музыкальной импровизации необходимо выяснить сложившуюся классификацию ее форм и внутри музыкальных видов, а также выявить ее сущностные характеристики с помощью антитез: письменное - устное, профессиональное - самодеятельное, импровизация - вариантность, импровизация - импровизационность, композиция - импровизация. «Импровизация» и «импровизационность» связаны друг с другом одним эстетическим родством, истоки импровизационности находятся в самой импровизации. В представлении средневекового европейца музыкант тождественен импровизатору, а термин «импровизация» приобретает значение при появлении предпосылок к разделению музыки на сочиненную (нотированную) и созданную во время исполнения. Второй параграф «Особенности звукоидеала джаза» посвящен непосредственно анализу звукоидеала джаза, формируемого комплексом музыкально-выразительных и исполнительских средств, составляющих его музыкальный язык и раскрывающегося в специфике (1) ритма, (2) гармонии, (3) интонационно-артикуляционных особенностей, (4) исполнительских форм (импровизации), (5) инструментария.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
