Индустрия моды во время войны - Реферат

Вторая мировая война приостановила развитие Высокой Моды, искусство модельеров оказывается невостребованным - людям не до нарядов. Весьма безрадостная картина наблюдалась и в Англии: введена система нормирования расхода материи на один предмет одежды. Максимальная длина и ширина юбки, максимальное количество складок, пуговиц и фурнитуры - все было точно определено. Накладные карманы, манжеты с отворотами и брюки с манжетами были запрещены, так же как и карманные отвороты и плиссировка, поскольку на них можно было сэкономить ткань. Именно поэтому особым шиком среди англичанок считалось шить нижнее белье из шелка, снятого с парашюта сбитого немецкого летчика.Во многих странах, участвующих в войне, были приняты меры по нормированию потребления - продовольствие, одежду, ткани выдавали по карточкам и талонам. В 1941г. в Великобритании был принят план "Утилита", устанавливающий систему утилизации одежды, нормирующий расход тканей и материалов, контролирующий швейные предприятия, а также качество и цены на одежду. Именно в таких тяжелых условиях благодаря плану "Утилита" и четкой координации усилий модельеров и промышленности существенно повысилось качество готовой одежды, а Британский институт стандартов в 1942г. ввел фиксированные размеры. Возникли даже идеи "заморозить" моду на время войны. По плану Гитлера парижские дома высокой моды должны были переместиться в Берлин, чтобы столица "Третьего рейха" стала новой столицей моды.Неравнодушные к моде англичанки с тоскливой завистью рассматривали модели, представленные в военного времени американских изданиях "Харперз" и "Вог", причем не только продукцию, произведенную в США и созданную такими талантливыми модельерами, как Клер МАККЭРДЕЛЛ, Чарльз Джеймс, Норман Норелл и Майнбоше (вернувшийся из Парижа и создавший форму для Женской вспомогательной службы в Америке), но и сконструированную Акционерным обществом лондонских модельеров и экспортированную в Америку. Но производители в Америке также были ограничены нормами, которые навязывал Военный производственный совет, и экстравагантные фасоны, конечно, не поощрялись: был взят курс на простоту, хотя нехватка материалов была менее острой, чем в Британии, что демонстрировали широкие присборенные юбки, как у балерин, и более расточительный покрой. Упрощенность гражданской одежды для женщин и, где это было возможно, для мужчин увеличилась по необходимости в Британии и добровольно - в Америке. мода ткань одежда стиль Во Франции, когда индустрия моды фактически была в руках немцев после падения Парижа в 1940 г., модельеры не видели смысла экономить ткани или рабочую силу, чтобы принести доход оккупантам, поэтому их фасоны отличались объемными юбками и рукавами, сложными драпировками и общим ощущением экстравагантности. Но, несмотря на циничное мнение о том, что парижские модельеры жили припеваючи и спасли свою шкуру и бизнес, они спасли также индустрию моды для Франции и в конце 1940-х гг. разумно субсидированные правительством, стали производить одежду, которая осуществила женскую мечту о возврате к женственности, и развивали направления, намеченные в 1938 г[4].Интересно отметить такую закономерность: если визитка или фрак хорошо сидят на мужчине, скорее всего он оказывается взятым напрокат, а если костюм сидит плохо, то, вероятно, он получен по наследству. В 1941-1942 гг. в Британии мужские костюмы с этикеткой "необходимая вещь" шили из однотонного сукна с низким содержанием шерсти, ограничиваясь коричневыми, серыми или темно-синими обуженными однобортными пиджаками, без пуговиц на рукавах, без жилетов и брюками без складок и отворотов. (Некоторые мужчины покупали слишком длинные брюки и сами делали отвороты.) В Америке военный производственный совет также составил спецификации по использованию сукна для мужских костюмов, устранив такие детали, как вкладные карманы, брючные складки, жилеты для двубортных костюмов, и ограничив длину и ширину брюк. Костюм "зут", который был популярен у некоторых групп европейских подростков в первой половине 1940-х гг., включал пиджак с сильно подбитыми квадратными плечами, сужавшийся к талии и почти достигший колен, и брюки, высоко поднятые подтяжками, штанины которых были шириной около 80 см в коленях и 30-35 см в щиколотке. В 1940-х гг. популярный мужской журнал "Эсквайр" продавил стиль "дерзкий облик" для мужчины; как и в костюме "зут", пиджаки имели широкие плечи и лацканы, но в данном случае это было надавлено на создание более гармоничного ансамбля и привлечение внимания к аксессуарам с оригинальным рисунком или необычной формы:.Во время Второй мировой войны женщины в форме воспринимались как разумная необходимость. Основой формы служили куртка цвета хаки и такая же юбка до колена длиной. Блуза, галстук и чулки тоже защитного цвета, хотя чуть светлее. Талию охватывает прикрепленный к куртке пояс в тон, с пряжкой спереди посередине. Женщины из армейской службы Соединенных Штато

Оглавление

Введение

Глава 1. Индустрия моды в период второй мировой войны

Глава 2. Европейская мода в период второй мировой войны

2.1 Женская мода во время II мировой войны

2.2 Мужская мода

2.3 Военная мода

Заключение

Список использованной литературы

Вторая мировая война приостановила развитие Высокой Моды, искусство модельеров оказывается невостребованным - людям не до нарядов. Если француженки, несмотря ни на что, стремились оставаться женственными, то от немецких женщин требовалось выглядеть опрятными, скромными и порядочными. Никаких украшений, никаких мехов и уж, конечно, никакой косметики. Весьма безрадостная картина наблюдалась и в Англии: введена система нормирования расхода материи на один предмет одежды. Максимальная длина и ширина юбки, максимальное количество складок, пуговиц и фурнитуры - все было точно определено. Накладные карманы, манжеты с отворотами и брюки с манжетами были запрещены, так же как и карманные отвороты и плиссировка, поскольку на них можно было сэкономить ткань. Одежда отпускалась по купонам. На шелк вообще было наложено табу, он использовался для парашютов. Именно поэтому особым шиком среди англичанок считалось шить нижнее белье из шелка, снятого с парашюта сбитого немецкого летчика.

Тревожные 1940-е годы породили жесткие формы и мужественный крой. Широкие плечи, юбки чуть расклешены - ровно настолько, чтобы не стеснять движений. Комфортная и практичная длина до колена. Талия подчеркнута, но не утрирована, что придает силуэту геометрическую жесткость, которую подчеркивают грубоватые туфли на платформе и устойчивых широких каблуках.

Модная одежда была дефицитом, поэтому внимание пытались привлечь с помощью невероятного своеобразия головных уборов. Несмотря на войну и скудость быта - или как раз поэтому, - внешности придавалось большое значение. Мода на внешность (имидж) пришла с киноэкрана. Во время Второй мировой войны ведущую роль в мире моды стал играть Голливуд. Париж вышел из игры, большинство Домов моды были закрыты, а в тех, что остались, производство было сокращено. Но в кино люди ходить продолжали, чтобы убежать от невероятно тяжелых будней. Правительства проявляли мудрость и старались предоставить киностудиям больше средств, чтобы они имели возможность создавать грезы, Эта тема является актуальной поскольку, как показывает обзор литературы, недостаточное внимание уделяется реакции моды на события войны.

Цель работы - исследовать историю моды и ее развитие во время Второй мировой войны.

Задачи: 1) изучить литературу, посвященную истории моды Европы в 1940-х гг.

2) выявить сложившуюся в период войны ситуацию с индустрией моды.

3) проанализировать основные направления развития как женской, так и мужской моды.