Исследование системы имен собственных в романе Олега Ермакова "Знак зверя". Анализ мотивации автора при выборе онимов, роль ИС в выражении авторской позиции и оценки. Смысловое наполнение ИС в рамках пространственной организации художественного текста.
В последние годы в лингвистике возрастает интерес к художественному тексту в целом и функционированию имен собственных (ИС) в художественных произведениях в частности [Фонякова 1990; Калинкин 1999; Супрун 2000; Королева 2002, 2010; Валгина 2003; Ковалев 2004, 2009; Кожин 2005; Вязовская 2007; Скуридина 2007; Цивьян 2008; Болотнова 2009; Васильева 2009; Зубкова 2009; Лукин 2009 и др.]. Изучение языка художественной литературы невозможно без анализа ИС, заключенных в том или ином тексте, о чем свидетельствуют многочисленные работы, касающиеся исследования структурной организации ономастического пространства [Михайлов 1981; Силаева 1986; Супрун 2000; Королева 2002 и др.]; стилистических функций онимов [Михайлов 1956; Карпенко 1970; Магазаник 1978; Карпенко 1986; Отин 1999; Крюкова 2002, 2004 и др.]; их ассоциативных связей, соотнесенных с реализацией конкретного образа, авторской позиции, замысла произведения [Магазаник 1967; Климкова 1991; Катермина 1997; Костякова 2008 и др.]. Поэтому в рамках данной работы мы комплексно исследуем ономастический корпус романа Олега Ермакова «Знак зверя». Таким образом, объектом диссертационного исследования является ономастикон романа Олега Ермакова «Знак зверя» как определенным образом структурированный и взаимодействующий набор ономастических единиц, комплексное описание которых позволяет более точно интерпретировать произведение. Рассмотреть функционирование ИС в романе «Знак зверя», их роль в создании системы художественных образов, участие в пространственно-временной организации художественного текста.Ермакова «Знак зверя» мы выделяем ядерные (263 онима, или 74%) и периферийные (92 онима, или 26%) имена собственные. Итак, приводим нашу классификацию ИС, которая составлена для систематизации и рассмотрения ономастического материала романа «Знак зверя». Среди литературных антропонимов нами выделены 7 моделей именования персонажей: 1) имя; 2) отчество; 3) фамилия; 4) прозвище; 5) имя фамилия; 6) имя отчество; 7) криптоним. Для антропонимии «Знака зверя» характерно преобладание неофициальных форм личных имен (Виктор, Костя, Толян; Женечка, Катерина и др.), поскольку в романе показывается армейская среда, которая, с одной стороны, требует соблюдения субординации, но, с другой стороны, является замкнутым коллективом с определенными сложившимися отношениями внутри него. Поскольку действие «глубоко антивоенного по духу» [Немзер 2003, 58] романа происходит в Афганистане, а главное идейное содержание «Знака зверя» - показ бесчеловечности любой войны на примере афганской, писателю необходимо было воссоздать локальный колорит, показать реалии этой страны.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
