Идейно-тематические особенности и лингвостилистические средства выражения тропов в поэзии Р. Фроста - Курсовая работа

Роберт Фрост - крупнейший американский поэт XX века, жизнь которого разделилась на две условные части-тяготы и безвестность в первой половине, призвание и слава во второй. Во время Второй мировой войны в американской армии было распространено более миллиона листовок с жизнеутверждающим стихотворением Фроста «Войди!». Он был четырежды лауреатом Пулитцеровской премии, выступал на церемонии инаугурации Кеннеди, был послом доброй воли, его стихи вошли в школьные хрестоматии…Для США Фрост был «больше, чем поэт». В данной работе мы рассмотрим влияние фростовских творений на английскую поэзию в частности и мировую в целом. Нами в курсовой работе были поставлены следующие цели:-изучение поэзии американского писателя, собственно, новый взгляд на мышление Фроста;Набоков ни в английских стихах, ни в русских по-настоящему крупным поэтом, но к посредственностям не ревнуют, а Набоков к Фросту, вне всякого сомнения, ревновал. Меж тем величие стихов Фроста открывается читателю далеко не сразу: поэт, на первый взгляд, простоват, а при более углубленном прочтении оказывается, наоборот, чересчур сложным, чтобы не сказать темным. Образ рассказчика, обстоятельства места, времени и образа действия, наконец, рассказываемая или обсуждаемая в стихотворении история проступают не сразу; часто читатель вообще не понимает поначалу, о чем идет речь, а порой - как в знаменитом "Страхе" или в не вошедшем в наш сборник "Черном коттедже" - так и остается если не в неведении, то в полузнании, остается в сомнении. Фроста у нас печатали много, а переводили мало, переводили не все, кому следовало бы переводить его, переводили и те, кому переводить Фроста не следовало бы. В данной курсовой работе мы хотели бы рассмотреть ряд стихотворений поэта, в которых основным условием является прогулка на природе, где единение человека и природы максимально близко («Stopping by Woods on a Snowy Evening /«Зимним вечером у леса»/, «Acquainted with the night»/ «Знакомый с ночью»/).Хотя «Домашние похороны» не повествование, это эклога, точнее, - пастораль, правда, очень мрачная. Но, поскольку в ней рассказывается история, это, безусловно, повествование; хотя способ изложения в нем - диалог, а жанр определяется как раз способом изложения. Изобретенная Феокритом в его идиллиях, усовершенствованная Вергилием в стихотворениях, называемых эклогами или буколиками, пастораль, в сущности, является обменом реплик между двумя или более персонажами на лоне природы с обычным обращением к неувядаемой теме любви. Поскольку английское и французское слово «пастораль» перегружено приятными коннотациями и поскольку Фрост ближе к Вергилию, чем к Феокриту, и не только хронологически, давайте, следуя Вергилию, назовем это стихотворение эклогой. То есть если вы возьмете четырех римских поэтов августовского периода: Проперция, Овидия, Вергилия и Горация как типичных представителей четырех известных темпераментов (холерическая напряженность Проперция, сангвинические совокупления Овидия, флегматические размышления Вергилия, меланхолическая уравновешенность Горация), то американская поэзия - и поэзия на английском языке вообще - представляется поэзией главным образом вергилиевского или горациевского типа.Обладавший редкой для поэтов этой страны популярностью, увенчанный всеми знаками официального признания, почитаемый молодежью, Роберт Фрост относится к тем мастерам, чей голос кажется подчеркнуто негромким, стих не блещет новизной, а сила воздействия творчества определяется искренностью, способностью проникнуть в суть на первый взгляд самых заурядных явлений. Доброта к людям, гуманность, доступность, не имеющая ничего общего со стремлением к дешевой популярности, - наиболее привлекательные особенности поэзии Фроста. Хотя мир представляется Фросту гармоничным и цельным, поэт не проходит мимо социальных проблем. Основная часть стихотворного наследия поэта обыгрывает тему отношений человека с вечной природой, которая предстает у Фроста принципиально непостижимой и чуждой человеку, а нередко таит в себе имманентную угрозу («Stopping By Woods On Одним из основных стихотворений Р.Фроста, определяющего его как поэта американского народа является знаменитое «Войди!»/ «Come in», которое по началу также, как и его остальное творчество, не привлекло внимания общественности, но после того, как произведение напечатали в большом количестве тиража и отправили на войну, оно получило большое признание и именно это стихотворение является началом успеха Фроста.При этом обычно в поэзии Р.Фроста прочитываются оригинальные особенности американской ментальности, многократно проанализированные исследователями его творчества (например, И.Бродским). Очевидно, в США существуют дополнительные рефлексы, позволяющие поставить Р.Фроста на очень высокий уровень - достаточно вспомнить, что на инаугурации Дж.

Содержание

Введение

Глава I. Идейно-тематические особенности работ американского поэта ХХ века Роберта Фроста

1.1 Отражение жизни автора в его поэзии

1.2 Концепт «человек- природа» в трудах американского писателя

1.3 Трагичность фростовских творений

1.4 Фрост- народный поэт

1.5 Новая Англия в творчестве Р.Фроста

Глава II. Лирические и драматические тропы в поэзии Р.Фроста

2.1 Символы и образы в произведениях поэта

2.2 Фрост- повествователь

2.3 Лингвостилистические особенности стихотворений Фроста

Заключение

Список использованной литературы троп поэзия фрост символ

Роберт Фрост - крупнейший американский поэт XX века, жизнь которого разделилась на две условные части-тяготы и безвестность в первой половине, призвание и слава во второй. Во время Второй мировой войны в американской армии было распространено более миллиона листовок с жизнеутверждающим стихотворением Фроста «Войди!». Он был четырежды лауреатом Пулитцеровской премии, выступал на церемонии инаугурации Кеннеди, был послом доброй воли, его стихи вошли в школьные хрестоматии…Для США Фрост был «больше, чем поэт».

В данной работе мы рассмотрим влияние фростовских творений на английскую поэзию в частности и мировую в целом.

Актуальность данной работы заключается в том, что Фрост стал интересен миру относительно недавно, так как ранее его просто не могли и даже не хотели понять.

Нами в курсовой работе были поставлены следующие цели: -изучение поэзии американского писателя, собственно, новый взгляд на мышление Фроста;

-более углубленное проникновение в американскую культуру.

В поэзии Фроста есть что-то очень особенное - сплав национального, даже подчеркнуто местного, с общечеловеческим, современного с вечным. Секрет этого сплава, который был выработан в «тигле» очень личных переживаний, Фрост, похоже, унес с собой.

Как было сказано выше, Фрост- своеобразный поэт. И теоретической и практической значимостью данной работы является изучение фростовского стиля письма, стиля поэта американского народа. Фрост не был ни пьяницей, ни наркоманом, он не менял любовниц и не устраивал громких скандалов, чего принято ожидать от знаменитых поэтов. Жизнь его, на первый взгляд, была бедна событиями, размеренна, даже скучна. Но в ней была и любовь, и многочисленные драмы в его семье (смерть в младенчестве двух его детей, психическое заболевание сестры, ранняя кончина жены, самоубийство сына), и тяжелые болезни, и депрессии. Все это Фрост переживал наедине с прекрасной восточноамериканской природой, допуская пережитое в свои стихи лишь в виде глухих намеков.

Объектом изучения данной курсовой работы является дух американского простого народа, его культура, выраженные поэтом при помощи определенных стилистических приемов.

Предметом же изучения становятся сами литературные тропы, а их в работах американского писателя превеликое множество. Хотя, порой выявить тот или иной стилистический оборот бывает сложно, но, рассматривая все творчество Фроста в целом, по общей картине многое открывается для глаз читателя.

Внешняя публичность Фроста в сочетании с внутренней закрытостью породили в его отношении ложные стереотипы, которые отчасти живы до сих пор.

Фроста называют «поэтом деревни».Но совершенно неверно представление о Фросте как о певце природы и радостей простой сельской жизни. Фрост не воспевает природу, как может ее воспевать городской житель; для этого Фрост ее слишком хорошо знает. Фрост глубоко привязан к природе, он видит ее красоту и силу, но никогда не забывает, что природа порой враждебна, а чаще - равнодушна к человеку. Природа может быть для человека зеркалом, но зеркало не спасает от одиночества. В поэзии Фроста человек и природа действуют параллельно, они напрямую взаимосвязаны. Единственным и основным отличием человека от природы поэт показал в том, что человек- существо конечное, смертное, а природа переживает беспрерывный круговорот бытия («Домашнее кладбище», «Смерть батрака», «Любовь и загадка».)

Глава I. Лирические тропы в поэзии Р.Фроста

Р.Фрост - классик американской поэзии, больше, чем поэт, так как его произведения подчас являются воплощением каких-то кардинальных ситуаций человеческой жизни как философского феномена. Это рождение и смерть, экзистенциальное одиночество, противостояние или содействие человека и природы. При этом обычно в поэзии Р.Фроста прочитываются оригинальные особенности американской ментальности, многократно проанализированные исследователями его творчества (например, И.Бродским). Очевидно, в США существуют дополнительные рефлексы, позволяющие поставить Р.Фроста на очень высокий уровень - достаточно вспомнить, что на инаугурации Дж.Кеннеди читали известное произведение поэта - стихотворение “Come in!”

Стиль Р.Фроста таков, что в нем есть самые разнообразные, не только лирические элементы. Это и диалог, и драматизация изображения через повествование. Таким образом, лингвостилистика Р.Фроста - это некий синтез и эпических, и драматических элементов рядом с лирическими. Тропы применимы везде, потому они и становятся главным предметом исследования.

Богомолов А.С. Буржуазная философия США XX века. М., Мысль, 1994, 343 с.

Грязнов А.Ф. Философия "Шотландской школы". М.,МГУ, 1979, 125 с.

Фрост Р,, Черный дом (пер.Д.А.Прияткина). "Памир", 1981, № 7, с.84-86.

Фрост Р., Движение, совершаемое в стихе (пер.А.М.Зверева), Писатели США в литературе., М., "Прогресс", 1974, с.287-290 (2-е изд., 1982, т.2, с.183-186).

Фрост Р.,Топорище, Жена Поля Баньяна (пер.А.Я.Сергеева).- Новый мир, 1965, № 12, с.90-95.

Размещено на .ru