Спільні та відмінні якості "природного" кадру та кінокадру. Фізіологічні особливості зору. Механізм покадрового бачення (сприйняття) архітектурних об’єктів, їх деталей та навколишнього архітектурного середовища. Оглядова та супроводжуюча панорама.
При низкой оригинальности работы "Границі кінокадру та "природного" кадру при сприйнятті архітектурного середовища", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
В статті розглядаються границі природного кадру за аналогією із кінокадром, порівнюються закритий і відкритий кінокадри із природними кадрами, аналізується питання композиційного центру кінокадру та природного кадру, доводиться можливість застосування айтрекінгу для визначення послідовності сприйняття архітектурних об ’єктів, їх деталей та всього архітектурного середовища. Саме тому можна припустити, що процес сприйняття середовища має схожість із побудовою кінокадру, який моє свої межі та композицію, а отже, його можна заздалегідь прогнозувати, вибудовувати, компонувати, тим самим, маніпулювати, впливати на нього і створювати потрібний сценарій сприйняття середовища. Це дослідження дозволить визначити спільні та відмінні якості «природнього» кадру (того, який бачить людина у одному зафіксованому напрямку зору) та кінокадру та надасть можливість краще розуміти механізм сприйняття архітектурного середовища. Зрозуміло, що в дійсності, обрати кадр з чіткими границями ми можемо лише у виключних ситуаціях: наприклад, коли художник обирає кращу (з композиційної точки зору) ділянку простору для створення картини чи фото, то ставить руки таким чином, щоб вказівні та великі пальці створили рамку-пошукач, яка дає уявлення про межі кадру та його композиційну побудову. Завдяки такому «переключанню» уваги природні кадри постійно змінюються, а отже, змінюються їх границі, на відміну від кінокадрів, де оператор обирає сам точку зору, центр композиції, інші деталі, границі кадру і як довго людина має це спостерігати.Отже, в природному кадрі центр композиції диктує границі кадру своєю силою тяжіння. Наша зосередженість на деталі чи елементі простору робить їх центрами, а усі те, що попадає в поле нашого зору визначає границі кадру.
Вывод
Отже, в природному кадрі центр композиції диктує границі кадру своєю силою тяжіння. Наша зосередженість на деталі чи елементі простору робить їх центрами, а усі те, що попадає в поле нашого зору визначає границі кадру. Сам процес сприйняття є динамічним, оскільки природне «кадрування» є динамічним, залежним від переводу погляду з деталі на деталь, повороту голови, зміни положення тіла в просторі. Границі кадру «тримаються» завдяки силовим лініям. Вони ж визначають тип кадру - закритий чи відкритий. В закритому природному кадрі рамка вже існує - це якесь обмеження, що напрямляє наш погляд на ту чи іншу ділянку простору, елементу чи деталі. Відкритий природній кадр - це здебільшого панорамний огляд всього середовища, яке ми бачимо повертаючи голову із сторони в сторону, вверх та вниз, чи все тіло, повертаючись навколо своєї осі.
Подальші наші дослідження стосуватимуться порівнянню засобів композиції кінокадру та природного кадру.
Список литературы
1. Блок Б. Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, ТВ и цифрових медиа / Брюс Блок: пер. С англ. Юлии Челикиной; под. ред.. Виктора Монетова, Максима Козючица. М.: ГИТР, 2012. - 320 с.
2. Гейл Я. Города для людей / пер. с англ. Альпина Паблишер. - М.: Крост, 2012. - 276с.
3. Клименко Л.А. Информативный потенциал криволинейных форм в городской структуре / Клименко Л.А., Негай Г.А. // Вопросы теории и истории в градостроительстве, архитектуре и дизайне 2014, Хабаровск, С.129-134.
4. Коптева Г.Л. Семантика «порога» в архитектурной ритмике городской среды / Г.Л. Коптева. - Харк. нац. акад. міськ. госп-ва. - Х.: ХНАМГ, 2009. - 104с.
5. Лапшина Е.Г. Динамика системы зрительного восприятия человеком архитектурного пространства / Е.Г. Лапшина // Динамика городских доминант как основа устойчивого развития города: - М.: AMIT 3 (16), 2011, - С. 1-9.
6. Медынский С.Е. Компонуем кинокадр / Сергей Евгеньевич Медынский. - Москва: Искусство, 1992. - 238 с.
7. Уорд П. Композиция кадра в кино и на телевидении / Питер Уорд: Пер. с англ. А.М. Аемуровой, Ю.В. Волковой / под ред. С.И. Ждановой - М.: ГИТР, 2005. - 196 с, - (Серия «Телемания»)
8. Ярбус А.Л. Движения глаз при восприятии сложных объектов /А.Л. Ярбус Роль движений глаз в процессе зрения. - М.: - «Наука», 1965, - С. 125 -148.
9. Ярбус А.Л. Роль движений глаз в процессе зрения / А.Л. Ярбус. - М.: Наука, 1965. - 173 с.
Размещено на .ur
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
