Выявление и анализ основных теоретических основ, связанных с понятием авторского документального фильма. Рассмотрение авторских документальных фильмов на примере об осужденных. Характеристика мнений и подходов современных режиссеров-документалистов.
Спорные законы и постановления Правительства Российской Федерации дают повод новому настроению в обществе и провоцируют акции протеста, которые не могут быть в полной мере отражены в средствах массовой информации изза цензуры и предвзятых мнений журналистов. Тем не менее, интерес аудитории к этим темам высок, и желание - знать правду - чувствуется документалистами. Доказательством, что документальное кино в России является большим прорывом в настоящее время, может послужить тот факт, что русский открытый фестиваль документального кино «Artdocfest» набирает аудиторию с каждым годом. А, например, оргкомитет фестиваля документального кино «Флаэртиана» в 2016 году получил почти 700 фильмов - это на сто больше, чем в предыдущем году. Основная цель данного исследования заключается в том, чтобы проследить трансформацию героя в авторских документальных фильмах об осужденных, выявить и представить типологию героев за последние пятнадцать лет.Его историю, с чего все начиналось, затем историю авторского документального кино, как оно появилось и что содержало и содержит в себе, а также основные выразительные средства, которые используются в кино и с помощью которых мы будем анализировать фильмы из нашей эмпирической базы.В 1920-х годах Джоном Грирсоном впервые был предложен термин «документальный», а «документальный фильм» он рассматривает как «творческую разработку действительности». фильм режиссер документалист Современные киноведы и кинокритики ставят под сомнение термин «документальное кино», так как считают, что при виде камеры человек перестает воплощать собственное «Я» и начинает играть, исполнять несвойственную ему роль, вести себя не совсем естественным образом, в соответствии с этим фильм в коем образе становится постановочной картиной. К тому времени, когда документальное кино выступает не только в качестве инструмента для фиксации хроники событий, происходящих в жизни, но и в качестве самостоятельного жанра киноискусства, среди мастеров данного вида кинематографии появляется фраза: «Жизнь талантливее, чем я».В отличие от подхода к игровому кино, в документальном не требуется выдумывать сюжеты, придумывать сценарий, вписывать актерскую деятельность, использовать декорации и грим. Задача документального кинематографа заключается в том, чтобы показать зрителю то, что ему самому никогда не удалось бы увидеть воочию, например сюжет, снятый в 1896 году Камиллом Серфом о коронации Николая II, или сюжеты о Ниагарских водопадах и диких животных первозданных просторов Африки, или же сюжет в усадьбе у Льва Толстого, снятого в 1908 Александром Дранковым. Федецким - харьковским фотографом было снято несколько хроник: «Перенесение чудотворной иконы Божьей матери из Куряжского монастыря в харьковский Покровский монастырь», далее им были сняты «Джигитовка казаков 1-го Оренбургского полка», «Вид харьковского вокзала в момент отхода поезда с находящимся на платформе начальством», наряду с ним любительский фотолюбитель В.Сашин-Федоров снял «Конножелезная дорога в Москве», «Вольная богородская пожарная команда», «Игра в мяч», «Публика, толпящаяся у входа в театр».Впервые термин «авторское кино» появляется на страницах журнала в 1954 году, сформулированный режиссером Франсуа Трюффо. В современном искусстве «авторское кино» имеет много аналогов, среди которых выделяют европейское понятие «Арт-синема» (Art Cinema) и американское «Арт-хаус» (Art house). Причиной возникновения теории авторства в кино связано с собственным уникальным стилем, «почерком», авторской манерой повествования, авторским взглядом. Анализируя работы данных авторов, ученые выяснили подход к созданию авторских произведений, Произведенный киноведами анализ работ этих кинематографистов позволил вычленить их обобщенный подход к созданию произведения. Таким образом, работа на съемочной площадке находится полностью под контролем режиссера: работа с сценаристом заключается в проработке кадрового сценария, работа с актерами заключается в их качественном отборе и обсуждения роли, работа с оператором заключается в разъяснении задач, обсуждении деталей постановочного света, моментов съемки.В кинематографии музыку принято делить на ту, которая происходит в кадре, это может быть оркестр, радиоприемник и ту, которая за кадром, принятая решением автора, выполняющая различные функции, как отношение автора к происходящему или как выражение чувств героя или создающая определенное настроение у зрителя. Планы в фильме меняются разные: вход в колонию на уровне человеческих глаз, вид сверху на здания колонии и прилегающие к ней территории, обеденный зал и приближение к картинам, изображенным на стенах зала, во время беседы отца с сыном происходит увеличение то одного, то другого героя, то разделяющей их решетки. Монтаж использован параллельный, что позволяет зрителю сопоставлять героев и события, которыми насыщен фильм. Выразительная функция в фильме, в данном случае организация времени, выстраивается следующим образом: поездка в Москву на премьеру спектакля (героиню вывезли под ко
План
Содержание
Введение
1. Документальное кино
1.1 История документального кино
1.2 История авторского документального кино
1.3 Основные выразительные средства кино
2. Герой-осужденный в российском авторском документальном кино 2000-2015
2.1 Фильм: «Каторга»
2.2 Фильм: «Георгий Жженов. Русский крест»
2.3 Фильм: «Конкурс»
2.4 Фильм: «Особенная»
2.5 Фильм: «Танго для «ЗК»»
2.6 Фильм: «Шлейф»
2.7 Фильм: «17 августа»
2.8 Фильм: «Доброволец»
2.9 Фильм: «Дни красных ангелов»
2.10 Фильм: «На мне крови нет»
2.11 Фильм: «Марш! Марш левой!»
2.12 Фильм: «Завтра»
2.13 Фильм: «5 минут свободы»
2.14 Фильм: «Пашки»
2.15 Фильм: «Папа, здравствуй…»
2.16 Фильм: «Ребалда»
2.17 Фильм: «Брат мой Каин»
2.18 Типология и трансформация героя
Заключение
Библиография
Приложения
Введение
Актуальность темы обусловлена тенденциями в современной российской медиасфере и общественно-политической жизни страны. Спорные законы и постановления Правительства Российской Федерации дают повод новому настроению в обществе и провоцируют акции протеста, которые не могут быть в полной мере отражены в средствах массовой информации изза цензуры и предвзятых мнений журналистов. Тем не менее, интерес аудитории к этим темам высок, и желание - знать правду - чувствуется документалистами. Таким образом, в последнее время появились много документальных фильмов, которые в связи с современной политической ситуацией в стране получают много общественного внимания и интереса. Доказательством, что документальное кино в России является большим прорывом в настоящее время, может послужить тот факт, что русский открытый фестиваль документального кино «Artdocfest» набирает аудиторию с каждым годом. В 2011 году во время фестиваля были показаны 108 фильмов из 19 стран. В 2015 году количество фильмов возросло до 145. А, например, оргкомитет фестиваля документального кино «Флаэртиана» в 2016 году получил почти 700 фильмов - это на сто больше, чем в предыдущем году. В 2013 году открылся первый русский кинозал для документальных фильмов в Москве - Центр документального кино.
Осужденные, заключенные - одна из наиболее популярных тем в российских СМИ. Например, дело Ходорковского, Павленского, «Pussy Riot», дело Болотной площади широко освещается в средствах массовой информации. Более того, для такого рода новостей была создана отдельная онлайн-платформа «Медиазона». Эти темы также появляются в зарубежных СМИ и создают российский медиаобраз.
Таким образом, объектом исследования является российские авторские документальные фильмы 2000-2015 годов, и предметом являются герои в российском авторском документальном кино (на примере фильмов об осужденных).
Основная цель данного исследования заключается в том, чтобы проследить трансформацию героя в авторских документальных фильмах об осужденных, выявить и представить типологию героев за последние пятнадцать лет.
Задачи исследования следующие: · выявить основные теоретические основы, связанные с понятием “авторский документальный фильм”;
· проследить эволюцию подходов к авторскому документальному кино в 20 веке;
· изучить мнения и подходы современных режиссеров-документалистов;
· изучить основные выразительные средства, используемые в кино;
· найти авторские документальные фильмы на примере об осужденных;
· выявить выразительные средства, используемые в этих фильмах;
· выявить типы осужденного в российских документальных фильмах 2000-2015х;
· выявить психологические характеристики героев;
· установить или опровергнуть связь между героями разных лет;
· проанализировать точки зрения автора и методы документирования российской действительности.
Что касается методов исследования, то будет проведен анализ теоретической литературы, контент-анализ, типологический, сравнительный и, наконец, функциональный и факторный анализ. Кроме того, в процессе исследования будут проведены интервью с документалистами и не только.
В интервью мы попытаемся раскрыть следующие пункты: · Процесс поиска героя;
· Основные причины выбора героя;
· Важность социального и политического контекста для выбора;
· Взаимодействие между режиссером и героем.
В качестве гипотезы данного исследования можно выдвинуть предположение о том, что в российском авторском документальном кино об осужденных 2000-2015-х выделяются два основных типа героев: политзаключенные и заключенные, осужденные по статьям Уголовного Кодекса РФ.
Данное исследование состоит из шести частей, включая введение, основную часть, которая разделена на две главы, заключение, список библиографии и приложения.
Степень разработанности темы: есть много исследований, посвященных документальному кино. Все источники могут быть разделены на три группы. Первая относится к исследованиям теоретической части и анализу кино. Это работы Дробашенко, Дорошевича, Клера, Кулешова, Нильсена, Нехорошева, Ромма и Шуба. Вторая группа относится к исследованиям теоретической части непосредственно документального кино. Это работы Вертова, Муратова, Прожико, Франка, Флаэрти и Голдовской. И, наконец, третья группа источников - современные исследования документального кино, статьи и работы современных российских критиков кино таких, как Коссаковский, Разбежкина и Манский. Более того, существует группа прикладных исследований, который предназначены для документального производства (Бернард, Рабигер, Розенталь).
Эмпирическая база состоит из 17 фильмов и 5 экспертных интервью. Фильмы были отобраны следующие: 1) Реж. Евгений Соломин - «Каторга», 2001
2) Реж. Сергей Мирошниченко - «Георгий Жженов. Русский крест», 2003
3) Реж. Мумин Шакиров и Зигмунт Дзеньчоловски - «Конкурс», 2004
4) Реж. Галина Синькина - «Особенная», 2005
5) Реж. Рашид Давлетшин - «Танго для «ЗК», 2006
6) Реж. Татиана Донская - «Шлейф, 2007
7) Реж. Александр Гутман - «17 августа», 2009
8) Реж. Ольга Короткая - «Доброволец», 2010
9) Реж. Павел Печенкин - «Дни красных ангелов», 2011
10) Реж. Светлана Стасенко - «На мне крови нет», 2011
11) Реж. Евгения Монтанья Ибаньес - «Марш! Марш левой!», 2012
Интервью было проведено со следующими людьми: 1) режиссер фильма «Ребалда» Елена Отрепьева
2) режиссер фильма «Марш! Марш левой!» Евгений Монтанья Ибаньес
3) режиссер фильма «Конкурс» Мумин Шакиров
4) режиссер фильма «Доброволец» Ольга Короткая
5) директор Благотворительного фонда помощи осужденным и их семьям «Русь Сидящая» Ольга Романова
6) фигурант «болотного дела», отсидевший за решеткой весь срок (3 год и 7 месяцев) Андрей Барабанов.
Научная новизна данного исследования включает в себя предоставление нового эмпирического материала на практике.
Профессиональные значимость исследования может быть определена следующими фактами. Результаты, полученные из этого исследования, могут быть использованы для дальнейшего анализа документальных фильмов (на примере об осужденных). Кроме того, данные будут полезны для тех, кто собирается работать над созданием документального фильма.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
