Жанрово-стильові закономірності трьох вокальних мініатюр Хуан Цзи першої половини 1930 рр. на вірші національних класичних поетів. Основи логіки становлення композиторського стилю Хуан Цзи в умовному циклі вокальних мініатюр, перехід до зразка діафонії.
При низкой оригинальности работы "Герменевтичні глибини композиторської інтерпретації образів класичної китайської поезії у вокальних мініатюрах Хуан Цзи", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Визначено жанрово-стильові закономірності трьох вокальних мініатюр Хуан Цзи першої половини 1930 рр. на вірші національних класичних поетів. The article unfolds the foundations of the logic of shaping Huang Jis composers style in the conventional cycle of vocal miniatures, consisting in the transition from the first creative experience in the form of a solo vocal melody to the model of diaphoria (a sort of organum), the upper voice of which is vocal, the lower one - piano, to the their largest one in the genre of Chinese art song. The article unfolds the foundations of the logic of shaping Huang Jis composers style in the conventional cycle of vocal miniatures, consisting in the transition from the first creative experience in the form of a solo vocal melody to the model of diaphoria (a sort of organum), the upper voice of which is vocal, the lower one - piano, to the their largest one in the genre of Chinese art song. 81], написав три вокальні мініатюри на вірші китайських класичних поетів «Хотів би знати своє майбутнє (Віщун)» (1932 р. на вірші Су Ши), «Квітка - не квітка» (1933 р. на вірш Бо Цзюй), «Ода сходження на вершину» (1934 р. на вірш Ван Шо). Від вокальної мелодії-соло - періоду квадратної структури - композитор, створивши 13-тактний шедевр на вірші Бо Цзюй - зразок діафонії, завершує умовний цикл вокальних мініатюр наймасштабнішою серед них (39 т.), єдиною, у якій наявна типова для європейського мистецтва фортепіанна фактура.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
