Функционально-семантическая характеристика современной английской музыкальной лексики: когнитивно-фреймовый подход - Автореферат

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Функционально-семантическая характеристика современной английской музыкальной лексики: когнитивно-фреймовый подход Работа выполнена на кафедре английской филологии факультета английского и романских языков в ГОУ ВПО «Пятигорский государственный лингвистический университет» Защита состоится 9 апреля 2009 г. в 13:30 часов на заседании диссертационного совета Д 212.193.02 в ГОУ ВПО «Пятигорский государственный лингвистический университет» по адресу: 357532, г. С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ГОУ ВПО «Пятигорский государственный лингвистический университет».Музыка во многом определяет жизнь общества в целом и жизнь каждого человека в отдельности. Так же как одной из основополагающих функций языка является передача накопленного социального опыта [Верещагин, Костомаров, 1983; Потебня, 1999], музыка призвана передавать культуру того или иного социума. Принципы и механизмы создания, восприятия и распространения музыкальных произведений представляют собой семиотическую систему (нотная запись, музыкальные звуки и др.), в то время как языковые средства вербализации феноменов, имеющих отношение к миру музыки, являют собой уже вторичную знаковую систему [Лотман, 2001]. Базой стратификации и средством моделирования музыкальной лексики современного английского языка является глобальный фрейм «Music», актуализируемый как средствами ОМЛ, так и ТМЛ. Для компонентов подфреймов глобального фрейма «Music», актуализируемых средствами ТМЛ, характерной чертой является функционирование в креолизованных текстах с нулевой степенью креолизации.2) терминологическую музыкальную лексику (ТМЛ), под которой мы понимаем лексику языка музыки, характеризующуюся моносемантичностью и принадлежностью к сфере профессионального общения музыкантов и музыковедов (musicians). В то же время, в рамках ТМЛ мы выделяем 6 подфреймов: 1) «Create Music», 2) «Perform Music», 3) «Perceive Music», 4) «Musical Instruments», 5) «Musical Styles & Music-Based Subcultures», 6) «Musical Forms». Подфрейм «Music Perception by a Music Lover» репрезентируется 27% лексических единиц в рамках всей выборки и 42% ЛЕ в рамках ОМЛ; подфрейм «Musical Instruments» имеет 14% репрезентаторов в рамках всей выборки и 22% в рамках ОМЛ; следующий за ним подфрейм «Musical Styles & Music-Based Subcultures» актуализируется 13% ЛЕ от общего количества выборки, тогда как актуализация в рамках ОМЛ составляет 20%; и, наконец, подфрейм «Music Business» имеет наименьшую степень актуализированности ЛЕ - 10% от числа всей выборки и 16% в рамках ОМЛ. Среди подфреймов, репрезентируемых ТМЛ, подфрейм «Create Music» имеет наибольший процент актуализации - 9% от общего количества выборки и 25% в рамках ТМЛ; подфрейм «Perform Music» актуализирован 8% ЛЕ от общего числа выборки и 22% в ТМЛ; такую же степень актуализации имеет и подфрейм «Musical Instruments» - 8% от общего объема выборки и 22% в рамках ТМЛ; подфрейм «Musical Styles & Music-Based Subcultures» репрезентирован 5% ЛЕ в рамках всей выборки и 14% ЛЕ в рамках ТМЛ. Мы выделяем 13 таких сем-реализаторов, а именно: ‘melody (melodic)’, ‘note’, ‘music (musical)’, ‘sound’, ‘instrument’, ‘song’, ‘composition’, ‘piece’, ‘movement’, ‘tone (tonic)’, ‘perform (performance)’, ‘play’, ‘voice (vocal)’.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ