Фридрих Кулау и его флейтовые сочинения - Автореферат

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Работа выполнена в Российской академии музыки им. Гнесиных на кафедре аналитического музыкознания Научный руководитель: доктор искусствоведения, профессор, зав. кафедрой аналитического музыкознания РАМ им. Защита состоится "15" мая 2012 г. в 16.45 ч. на заседании диссертационного совета Д 210.012.01 при Российской академии музыки им.Чайковский принял участие как флейтист в исполнении Квартета для четырех флейт Кулау на концерте в Санкт-Петербурге в честь Клары Шуман.И. Брамс великолепно интерпретировал на фортепиано музыку из оперы Кулау "Лулу" и признавался, что "с удовольствием освоил бы и игру на флейте, чтобы исполнять флейтовые сонаты Кулау".Т. Из 127 опусов, сочиненных Кулау, почти четверть - флейтовые: пьесы для флейты соло (фантазии, вариации, каприччио), ансамбли для двух, трех, четырех флейт, квинтеты для флейты и струнных, сонаты, интродукции и вариации для флейты и фортепиано. Объем и разнообразие флейтовых сочинений Кулау уже сами по себе вызывают интерес и позволяют высказать научную гипотезу: их изучение дает возможность по-новому оценить место, которое занимала в инструментальной музыке первой половины XIX века флейта - не только как традиционный оркестровый, но и как сольный концертный инструмент, а также внести некоторые новые акценты в понимание процессов, происходивших в европейской музыкальной культуре этого времени. Таким образом, основная проблема исследования связана с необходимостью устранить диспропорцию между тем, что мы знаем о творческой биографии и музыке Кулау, о его флейтовых сочинениях, и тем, какую роль, судя по дошедшим до нас оценкам современников, они играли в свое время.Во Введении дается обоснование темы, ее актуальности, ставятся цели и задачи диссертации, определяется методология, приводится обзор литературы по теме диссертации.Музыкальный талант мальчика всячески поддерживался: церковный органист обучал его игре на фортепиано, а отец - на флейте. В дальнейшем определяющее значение в жизни Кулау сыграли три города: Гамбург (1803-1810), Копенгаген (1810-1832) и Вена (1821, 1825). Оперы "Разбойничий притон" (1814), "Волшебная арфа" (1817), "Элиза или Дружба и Любовь" (1820), "Лулу" (1824), "Хуго и Адельхейд" (1827), зингшпиль "Холм эльфов" (1828), музыкальная комедия "Три брата из Дамаска" (1830), музыка к театральной постановке "Уильям Шекспир" принесли ему славу датского классика. Именно так возникли 30 опусов для разных составов с участием флейты, за что Кулау стали называть "Бетховеном флейты". В параграфе приводится информация о музыкантах Дании, чье творчество было связано с флейтой: о друге Кулау, флейтисте-профессионале К.П.Отличительной особенностью флейтового творчества Кулау является разнообразие жанров: произведения для флейты соло (фантазии, вариации, каприччио), циклы для двух, трех, четырех флейт, квинтеты для флейты и струнных, сонаты, дивертисменты, интродукции и вариации для флейты и фортепиано. Сочинения для флейты соло создавались чаще всего с педагогической целью. Два опуса для флейты соло Кулау - Вариации и каприсы op.10b (1810) и 3 фантазии op.38 (1821), созданные с перерывом в 11 лет, - по стилю и содержанию соответствовали духу времени. Композитор строит эти пьесы на звуковом контрасте разных по своему оттенку регистровых частей флейты, раскрывая богатые тембровые возможности инструмента: это и светлая кантилена в среднем регистре, и приглушенно-таинственные краски нижнего, и торжествующая яркость верхнего. Фридрих Кулау создал в жанре квартета для четырех флейт только одно произведение - "Grosse Quartett fur 4 Floten" op.103, но это сочинение очень высокого уровня, что проявилось и в разнообразии и проработанности фактуры, нередко напоминающей фактуру струнных квартетов венских классиков, и в полноте использования диапазона каждого из голосов с учетом новых конструктивных особенностей флейты.Чаще всего он состоит из трех частей: сонатного Allegro, медленной части (Adagio, Andante, изредка тема с вариациями) и Rondo. Сам же Кулау использовал вступления во всех жанрах флейтовой музыки - в фантазиях для флейты соло, во флейтовых дуэтах, трио, квартете, в одном из квинтетов для флейты и струнных и в сонате для флейты и фортепиано. При анализе тематизма наше внимание привлекли свойственные венской классике различные трансформации таких распространенных топосов классической музыки (Конен, Ратнер, Кириллина), как "фанфары" и "вздохи" в двухэлементых темах (op.13 № 1, op.39 № 2, op.110 № 3), внутренне драматичные однородные темы (op.86 № 1), многосоставные темы, имеющие моцартовский прообраз, но наполненные романтической фантазийностью (op.110 № 2), а также темы, формирующиеся при "игре" фона и рельефа (op.102 № 1). В сонатной форме варьирование проникает во все разделы композиции: например, в op.

Основное содержание работы