Начало жизненного пути будущего художника. Влияние гражданской войны на взгляды режиссера. Отрицание идей и тем старого искусства. Постановка первых фильмов. Новаторство метода Эрмлера и тенденция к проблемности. Борьба за внедрение звука в кино.
Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусств Факультет: искусствКогда год спустя, в 1927 году, вышел на экраны "Парижский сапожник", не было, наверное, ни одной комсомольской ячейки в стране, в которой не прошел бы диспут об этом фильме. Этот фильм тоже делался по заказу, но на этот раз социальный заказ полностью отвечал внутренним устремлениям режиссера, фильм был посвящен истории политической борьбы молодежи, созданию комсомольской организации, подвигам комсомольцев на фронтах гражданской войны. Этот фильм для режиссера знаменателен тем, что в нем сделана первая попытка на материале единичной человеческой судьбы поставить проблему общего характера, конкретно - вопрос об отношении революции к искусству. Сделав точкой отсчета в своей системе актера, подчинив ему остальной комплекс средств киновыразительности, насытив свои фильмы удивительным для кинематографа 1920-х годов с его рваным коротким монтажом количеством длинных актерских планов, добившись сопряжения актера с предметным фоном, Эрмлер в какой-то мере предвосхитил эстетику кинематографа 1930-х годов, развивавшегося, как известно, под знаком особенного внимания к человеку. Начав в предварительных набросках к фильму с наметок к характеру, с биографии героя и с психологического разбора ситуаций, в которых тот должен раскрываться, Эрмлер в конце концов снял фильм, посвященный истории одного сражения.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
