Французский замок как культурно-исторический феномен - Дипломная работа

В последние десятилетия X века между Луарой и Рейном появляется новый тип укреплений, которые в документах называются «замками». Замки предпочитали возводить в хорошо защищенных местах (окруженных водой, в горах и т.п.). У основания замок был окружен рвом, над которым возвышался деревянный частокол. В замке жили феодалы, рыцари, главной задачей которых было воевать. Тогда же начинает бурно развиваться и искусство строительства замков, которое достигло своего пика в XIII веке, когда они превратились в сложные комплексы оборонительных сооружений, жилых, культовых, хозяйственных построек (замок Куси во Франции), образующих целостные замкнутые ансамбли.Надо сказать, что ни один из замков IX-XI веков не сохранился в первозданном виде, многие из них либо перестраивались позднейшими владельцами по моде того времени, либо просто сносились до основания, и на их месте строили новые. Одним из самых знаменитых создателей первых, как правило деревянных, замков был грозный Фульк Нерра, граф Анжуйский, прозванный в свое время "Черным соколом". В 1631 году замок переходил в виде заклада к разным влиятельным семьям, но они были лишь пользователями, замок оставался собственностью короля. Замок, не пострадавший во время революционных волнений, был приобретен в 1797 году одним из богатых буржуа Тура, Шарлем-Франсуа Муазаном, при котором замок пришел в запустение. На «изумрудной скале», как назвал скалу, на которой возведен замок Сомюр Рене Анжуйский, король-поэт, последовательно воздвигалось несколько сооружений: первым, принадлежавшим Тибо «Плуту», графу де Блуа, завладел грозный граф Анжуйский Фульк Нерра, затем здесь выросла крепость Жоффруа Плантагенета, от которой остались лишь руины у основания юго-восточного крыла, и, наконец, - замок Св.Слухи дошли и до ушей Шарля де Камбес, который поспешил в свой замок и заставил свою супругу, которая клялась в абсолютной невинности, написать записку своему возлюбленному с просьбой о свидании в замке Кутансьер. В 1938 году замок был приобретен Государством, которое организовало проведение реставрационных и декоративных работ, давших возможность открыть замок Шомон для посетителей. В 1485 году он уступил замок семье Эспинэ, знатным бретонцам, которые внесли новые изменения в замок, также как и последующие его владельцы - Валентина. После Революции, которая не затронула замок, Юссе стало собственностью Клер де Керсен, герцогини де Дюра, которая устроила здесь литературный салон, затем замок перешел к графине Ла Рош Жаклэн и к семье де Блака, потомки которой до сих пор являются владельцами замка. Бальзак, который в окрестностях Азей сочинял свой роман «Лилия в долине», так описал этот замок: «Взобравшись на утес, я впервые любовался замком Азей, этим граненым алмазом, вставленным в оправу вод Эндра, возвышающимся на сваях, замаскированных цветами».Кроме того, замки до сих пор продолжают играть огромную роль в культурной жизни Франции, олицетворяя собой застывшие страницы истории и культуры давно ушедших времен. Многие замки хранят прекрасные коллекции шедевров искусства своего времени. Например, когда замок Ланже в конце XIX века подвергался реставрации его владельцем Жаком Зигфридом, для этого был приглашен молодой талантливый архитектор Люсьен Руа и наиболее известные археологи, таких как Палюстр, Фульк, Шпитцер, Пейр и Боннафе. Внутренняя декорировка и мебель придают замку необычайную одухотворенность и радушие, которые в сравнении с его суровым внешним обликом особенно поражают посетителя. Постоянное развитие туризма, включение Ланжэ в кольцо замков Луары должны дать возможность Фонду Зигфрида не только поддерживать замок в хорошем состоянии, но и периодически проводить необходимые реставрационные работы.В работе была сделана попытка раскрыть значение феномена французского замка на основе заданного плана, то есть, с одной стороны, показать его эволюцию в истории, а с другой - выяснить его роль в культуре Франции. Это время междоусобных войн, иногда называемое «анархией феодалов», когда стали строиться первые замки для собственной зашиты. Назначение этих построек обуславливало и их архитектурный стиль - первые замки часто были деревянными и представляли собой башню, служившую укрытием в случае нападения, а также предназначенную для того, чтобы с нее обозревали окрестности. Политическая ситуация того времени была настолько обостренной, что церковь и государи устанавливают так называемый Мир Божий, который защищал от войны церкви, монахов, женщин, работников и запрещал сражаться во время поста. Во Франции король Людовик XI, проводя централизаторскую политику, восстанавливает государственное могущество, возвращает французам их владения, подавляет недовольство местных правителей и завершает централизацию королевства, усмирив своего кузена из Бургундии.

Содержание

Введение

1. Обзор литературы

2. Французские замки X - XIII веков

3. Французские замки XIV - XVII веков

4. Замки в культуре Франции

Заключение

Библиография

В последние десятилетия X века между Луарой и Рейном появляется новый тип укреплений, которые в документах называются «замками». Поэтому долину Луары называют «Долиной Замков» и «Садом Франции». В течение XI века замки распространяются по всему Западу. Замок - это собственная крепость короля или знатного человека, жилище феодала. Замки предпочитали возводить в хорошо защищенных местах (окруженных водой, в горах и т.п.). Главным элементом укрепления был искусственный холм из насыпанной земли. У основания замок был окружен рвом, над которым возвышался деревянный частокол. В самом недоступном месте замка воздвигалась четырехугольная или круглая в плане башня, донжон, служившая убежищем при нападении неприятеля. Доступ в донжон был только по лестнице, ведущей в единственную дверь. Размеры холма были довольно скромными: при 15 м высоты он был 30 м диаметром у основания. Огороженная площадь редко превышала полгектара. К холму прилегал двор, защищенный земляным валом, возвышающимся над частоколом. В замке жили феодалы, рыцари, главной задачей которых было воевать. Окрестные жители, крестьяне, принадлежащие феодалу, обрабатывали землю своего господина, платили ему налоги и обязаны были, если потребуется, сражаться за него. В обмен на это они могли скрываться во дворе замка в случае опасности. С солидными припасами гарнизон, обычно небольшой по численности, мог продержаться очень долго. Ему грозило лишь предательство. В этом случае только армия, пришедшая на помощь, могла спасти его. Ранним замкам, сохранившимся на территории Франции (IX-XI века) придают особенно суровый облик глухие мощные стены, рассчитанные на пассивную оборону. Прямоугольные планы этих замков, их строительные и конструктивные особенности в разной мере сочетают местные, эллинистические и древнеримские традиции оборонного зодчества. С переходом к тактике активной обороны (XI-XII века) на стенах и башнях появляются машикули для навесной стрельбы. Линии стен, прорезанных боевыми щелями, утрачивают регулярность и следуют рельефу местности. Все это придает замкам живописность, усиливает их пластическую выразительность, способствует их большему слиянию с окрестным пейзажем.

С XIII века замки начинают строить из камня, так как деревянные все же были не очень надежны. Тогда же начинает бурно развиваться и искусство строительства замков, которое достигло своего пика в XIII веке, когда они превратились в сложные комплексы оборонительных сооружений, жилых, культовых, хозяйственных построек (замок Куси во Франции), образующих целостные замкнутые ансамбли. В XV веке Францию, отстоявшую свою независимость в столетней войне, необходимо было восстанавливать. В атмосфере обретенного мира, как в городах, так и в загородных замках возникает новая архитектура, начинает формироваться жизнерадостный и изящный стиль французского Возрождения, проявившийся в удобных и вместе с тем торжественно-импозантных постройках королевских и дворянских замков. В них все еще создаются сооружения для отражения военного нападения, но они постепенно исчезают, уступая место новым веяниям.

Главная башня замка (донжон) теряет свои первоначальные оборонительные функции. Признаки замковой архитектуры сохраняются, но отделка башен, зубчатых стен с бойницами приобретает все более декоративный характер (замок Пьерфон 1390-1420). Оконные проемы начинают украшаться лепниной и фризами, а на кровлях громоздятся высокие каминные трубы. В этих новых замках готически логичная конструкция, вертикализм и живописность композиции, живой силуэт сочетались с легким изящным декором и тонким членением плоскостей стен (замки Амбуаз (1492-98), Гайон (1501-10)). Замок утрачивает значение крепости, в его композиции главную роль начинает играть дворцовое здание. Сооружаются прогулочные и выставочные галереи, которые получили особое развитие после открытия итальянской архитектуры. Это влияние особенно заметно в возведении личных апартаментов. И замки становятся просто загородными домами, резиденциями. Впервые они стали использоваться только как жилье в конце XV века. В XVI веке неприступные крепости перестраиваются в прекрасные дворцы. Блуа, Шамбор, Шеверни, Азе-ле-Ридо, Шенонсо - все они словно впитали в себя очарование этой волшебной долины.

Садово-парковое искусство развивается одновременно с искусством жить: фонтаны, водометы, подстриженные кустарники, цветущие партеры делают менее суровым внешний облик средневековых замков. Среди художников, прибывших во Францию вместе с Карлом VIII, был и некий Фра Пачелло ди Маркольяно, служивший ранее при дворе неаполитанского короля и ставший настоящим режиссером пространства. Он сумел привить во Франции вкус к строгим геометрическим формам сицилийских фруктовых садов. Ему была поручена планировка садов Блуа и Амбуаза, в которых он воплотил свою концепцию рационального использования пространства, ставшую впоследствии отличительной чертой французских садов.

Помимо приглашенных Франциском I во Францию знаменитых итальянских мастеров (в том числе Леонардо да Винчи), появились и многосторонне образованные французские архитекторы - Н. Башелье, Ф. Делорм, П. Леско, Ж. А. Дюсерсо. Глубоко национальными произведениями архитектуры французского Возрождения стали крыло Франциска I в замке Блуа и другие живописные, неотъемлемые от окружающего пейзажа замки-резиденции в долине Луары (Азе-ле-Ридо, 1518-29; Шенонсо, 1515-22; Шамбор, начатый в 1519). На протяжении трех столетий жили в этих замках короли Франции. Охотничьи угодья, полные дичи, холмы с раскинувшимися на них великолепными виноградниками, протянувшиеся от Серрана до Вуврэ фруктовые сады надолго удерживали двор вдалеке от Парижа. Здесь собирались самые знатные вельможи и самые прекрасные дамы. В дальнейшем замки вытесняются городскими и загородными дворцово-парковыми комплексами.

Но почему на этом прямоугольном отрезке, двести на сто километров, вдоль реки и ее притоков сосредоточено так много загородных замков? Представляется, что основная причина заключалась в том, что по возвращении из итальянских походов, начавшихся в 1494 году, у герцогов Валуа родилась новая концепция королевского двора и резиденции. Их замки, бывшие до этой поры суровыми крепостями, перестали служить оборонительным целям, после того как мир в стране, казалось, установился, а появление артиллерии сделало даже самые неприступные стены хрупкими, словно яичная скорлупа. Карл VIII, Людовик XII и Франциск I прониклись итальянской гуманистической идеей, которая утверждала, что отныне могущество страны будет определяться не силой оружия, а культурой, изяществом, богатством, а также образом повседневной жизни, окруженной роскошью. Долина Луары - средоточие искусств, родина французского ренессанса. Очаровательная простота сельского края естественно сочетается здесь с изысканностью городов, их богатством и пышной архитектурой.

Очевидно, что замки являлись неотъемлемой частью культуры Франции, так как на протяжении нескольких столетий, в то время, когда они стали исполнять роль резиденций знати, в них была сосредоточена культурная жизнь страны. Здесь творили великие мастера Италии эпохи Возрождения во главе с Леонардо да Винчи, здесь устраивались великолепные представления и празднества, хранились потрясающие коллекции живописи и других предметов искусства. Да и сами замки Франции представляют собой интереснейший культурный феномен, изучение которого дает возможность проследить историю развития оборонительной, а впоследствии и жилой парадной архитектуры.

Данная работа поделена на четыре главы, первая из которых посвящена обзору литературы по данной теме, истории изучения такого феномена культуры как французский замок. Вторая глава рассматривает историю зарождения построек этого типа и содержит в себе обзор первых замков (IX - XIII вв.). В третьей главе описан переход от деревянных замков к каменным и от романского стиля к Ренессансу. Последняя глава рассказывает о месте замка в культуре Франции.

Цель работы заключается в рассмотрении французского замка как целостного культурно-исторического феномена. Задачами, поставленными для этой цели, были: рассмотрение замка в историческом срезе и как культурообразующего элемента. оборонительное сооружение французский феодальный замок

В работе была сделана попытка раскрыть значение феномена французского замка на основе заданного плана, то есть, с одной стороны, показать его эволюцию в истории, а с другой - выяснить его роль в культуре Франции. Причем как в культуре эпохи расцвета замков, так и в современной.

В IX - XI веке ослабление королевской власти и захват ее феодалами приводит к росту насилия. Рыцари, обязанные помогать феодалам в управлении, участвуют в беспорядках. Это время междоусобных войн, иногда называемое «анархией феодалов», когда стали строиться первые замки для собственной зашиты. Назначение этих построек обуславливало и их архитектурный стиль - первые замки часто были деревянными и представляли собой башню, служившую укрытием в случае нападения, а также предназначенную для того, чтобы с нее обозревали окрестности. С течением времени архитектура замка все более усложняется: появляются глухие мощные стены без бойниц и различные подсобные помещения, находящиеся на его территории, сама постройка становится каменной. Политическая ситуация того времени была настолько обостренной, что церковь и государи устанавливают так называемый Мир Божий, который защищал от войны церкви, монахов, женщин, работников и запрещал сражаться во время поста. Во всех сферах жизни XI век является эпохой изменений и нововведений, эпохой беспорядков и насилия, но также и эпохой разумных начинаний и прогресса. После ожидания и страхов, связанных с приближением тысячного года, когда ожидался апокалипсис, мир постепенно обретает уверенность и жажду жизни.

Вторая половина XV века в Западной Европе - это время культурного расцвета, экономического развития и изобретений. Во Франции король Людовик XI, проводя централизаторскую политику, восстанавливает государственное могущество, возвращает французам их владения, подавляет недовольство местных правителей и завершает централизацию королевства, усмирив своего кузена из Бургундии. Становится очень популярной культура Италии, начинается эпоха Возрождения. Естественно, новые культурные веяния и изменения в политической жизни страны не могли не сказаться на замковой архитектуре и убранстве. Стены старинных крепостей вновь увидели свет, но в дальнейшем от них сохранятся только отдельные характерные элементы, например машикули (навесные бойницы), которым впоследствии будет отведена роль архитектурного декора (Амбуаз, Шомон, Шенонсо, Азей-ле-Ридо, Шамбор). Карл VIII жил в Неаполе, в Поджореале, в элегантном особняке, созданном для празднеств и увеселений. По возвращении во Францию он распорядился переделать укрепленный замок Амбуаз во дворец с анфиладой залов, галереями, террасами и садами. Шарль д"Амбуаз, которого Людовик XII отправил наместником в Милан, был до такой степени поражен пышностью и великолепием резиденции Висконти, что, вернувшись во Францию, решил переделать свой Мейанский замок.

Именно в это время именно Долина Луары становится ярким очагом расцвета искусства. Новый стиль, принятый во дворе, стал быстро распространяться на резиденции вельмож. Двор состоял из знати, крупных землевладельцев, богатых буржуа и банкиров, которые могли себе позволить безотказно одалживать деньги французским королям. Таковыми были Вертело из Азей-ле-Ридо, Боне из Шенонсо и, конечно, Жак Кер, корабли которого возвращались с Востока груженные шелком, хлопком, пряностями и другими экзотическими вещами, воспоминание о которых увековечено в прекрасных витражах Буржа. Дворяне, испытывавшие пристрастие к образу жизни, принятому во дворе, начали обзаводиться своими замками. Так, по распоряжению графов д "Амбуаз, был воздвигнут замок Шомон; Гюро возводят замок Шеверни. Новый стиль подчинил себе и города, оставив долговременный отпечаток в их исторических центрах. Тур, Блуа, Анжер и Орлеан стали настоящими памятниками резного камня. День 29 мая 1418 года, когда дофин (будущий Карл VII), спасаясь от преследования бургиньонов, укрылся в Бурже, считается началом пребывания королевских особ в Долине Луары. Впоследствии, когда опасность миновала, его преемники, однако, не захотели вернуться в Париж. Напротив, они превратили берега Луары в свою излюбленную резиденцию.

Таким образом, эта река в течение 170 лет была свидетельницей самых блестящих страниц в истории Франции. Луара была важнейшим водным путем, который бороздили суда и парусники. Это был естественный выход к морю - в Нанте, и дорога, по которой во Францию текли шелка, пряности, драгоценные камни, жемчуг, произведения искусства и военные трофеи. Возвращаясь из Италии, Карл VIII использовал воды Луары, чтобы перевезти на итальянском судне военную добычу - 130 гобеленов, 39 драпировок из кожи Кордовы, бархат, дамасские ткани, рукописные книги, картины и скульптуру. Но король привез во Францию также художников, ремесленников, краснодеревщиков, органных мастеров и декораторов, изготовителя инкубаторов и даже специалиста по разведению попугаев. Франциск I привлек к своему двору уже немолодого Леонардо да Винчи (у которого он купил «Джоконду» за 4000 дукатов), доверив ему проект постройки канала в Амбуазе. Специально для него был оборудован замок в Кло-Люсе, где он жил в обществе короля и знаменитостей, привлеченных славой великого художника. Помимо гидрографических работ, Леонардо да Винчи занимался изобретением механических устройств, приводивших в ужас придворных дам, и устраивал грандиозные спектакли с иллюминациями и фейерверками во время королевской охоты в Амбуазе и Шамборе. Эти охотничьи забавы были тогда в большой моде, в них принимали участие послы, высокие сановники и даже монархи, в числе которых был и Карл V, король Испании и Фландрии, который во время своего визита в Шамбор в 1539 году назвал замок «наивысшим выражением человеческого духа».

Пристрастие к празднествам, балам и турнирам достигает кульминационной точки в жизни двора. Это также своего рода способ скрывать многочисленные интриги, приводившие к разводам супругов, неудачным замужествам, скандальным, а подчас и трагическим историям с куртизанками, убийствами и тайной борьбой за власть. И все это происходило на фоне сказочных замков, которые становились все более прекрасными. Каждая королевская, дворянская или буржуазная резиденция таит свою собственную историю, которую мы попытались раскрыть, а также события, которые происходили в тени этих замков. Затем наступили годы религиозных войн, ночь Св. Варфоломея (24 августа 1572 года), чума, которая несколько раз показывала свое страшное лицо (1583, 1584 и 1586 гг.). В 1607 году население Тура почти полностью вымерло; к этим бедствиям добавились неурожаи и голод.

Богатство знати и буржуазии быстро проматывается при дворе. Долина все более скудеет. Угасает некогда процветавшее производство шелка, чахнет сельское хозяйство. Упадок Долины Луары совпадает по времени с закатом династии Валуа. Королевские выезды становятся все более редкими, прекращаются празднества и развлечения в резиденциях, созданных специально для этих целей. Короли начинают отдавать предпочтение более обширным, монументальным дворцам. Так стала восходить звезда Фонтенбло. Замки Луары сходят со сцены.

1. Амбелен Р. Драмы и секреты истории. М., 1993

2. Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Очерки истории архитектурных стилей. М., 1982

3. Басовская Н. Карл Великий и его империя// Знание - сила. №7, 1997

4. Блюш Ф. Людовик XIV. М., 1998

5. Большая советская энциклопедия в 30тт. Т. 9. М., 1972

6. Бродель Ф. Что такое Франция? М., 1994

7. Бутовченко Ю. Альби: Красный город на голубой реке// Юный художник. №12, 2003

8. Власов В.Г. Стили в искусстве. В 3 тт. С-Пб, 1995-97

9. Гарро А. Людовик святой и его королевство. С-Пб, 2002

10. Данилова И.Е. Искусство Средних веков и Возрождения. М., 1984

11. Дефурно М. Повседневная жизнь в эпоху Жанны Д’Арк. С-Пб, 2002

12. Дюби Ж. Средние века. М., 2000

13. Дюма А., Собрание сочинений в 40 тт. Т. 36, М., 1992

14. Гнедич П.П. Всемирная история искусств. М., 1999

15. Иванов К.И. Многоликое средневековье. М., 2001

16. Ивлеев С.А. Художественная культура средневековья. М., 2001

17. Искусство. М., 2001

18. История мира от 1492 до 1789. М., 2000

19. История мира. Средние века. М., 2000

20. История Франции. В 3 тт. М., 1972-73

21. Клулас И. Повседневная жизнь в замках Луары в эпоху Возрождения. М., 2001

22. Колодочкина Е. «Светопреставления» на берегах Луары// Эхо планеты. №1, 2, 2004

23. Комбо И. История Парижа. М., 2002

24. Ленотр Ж. Повседневная жизнь Версаля при королях. М., 2003

25. Лот Ф. Последние Каролинги. С-Пб, 2001

26. Люблинская А.Д. Очерки истории Франции. Л., 1957

27. Люблинская А.Д. Франция при Ришелье. Л., 1982

28. Люшер А. Французское общество времен Филиппа Августа. С-Пб, 1999

29. Мадоль Ж. Альбигойская драма и судьбы Франции. С-Пб, 2000

30. Малов В.Н. Меровинги// Вопросы истории. №6, 2000

31. Мань Э. Повседневная жизнь в эпоху Людовика XIII. С-Пб, 2002

32. Мески М. Замки. М., 2003

33. Митфорд Н. Франция: Придворная жизнь в эпоху абсолютизма. Смоленск, 2003

34. Пастуро М. Повседневная жизнь Франции и Англии во времена рыцарей круглого стола. М., 2001

35. Петифис Ж.-К. Железная маска: тайны больше нет// За рубежом. №13, 2001

36. Плешкова С. Генрих IV Французский// Вопросы истории. №10, 1999

37. Прокофьева Е. Шамбор// Юный художник. №3, 2001

38. Прокофьева М. Бордо// Юный художник. №11, 1996

39. Рауль Р.П. Страницы истории Валансэ. М., 1968

40. Ревякин А.В. Французские династии: Бурбоны, Орлеаны, Бонапарты// Новая и новейшая история. №4, 1992

41. Рогинская А.Е. Очерки по истории Франции 17-19 вв. М., 1958

42. Романова А. Страна Прованс// Домовой. №7, 1996

43. Савинов А. Святые гвозди// Знание - сила. №12, 2003

44. Сто великих замков М., 2003

45. Татаринов Ю.Б. «Железная маска» - государственная тайна Бурбонов XVII век// Новая и новейшая история. №1, 1995

46. Тейс Л. Наследие Каролингов IX-X века. М., 1993

47. Турчин В.С. Города и замки Луары. М., 1986

48. Тьерри О. Рассказы из времен меровингов. С-Пб, 1994

49. Уваров П.Ю. Французы XVI века. М., 1994

50. Фавтье Р. Капетинги и Франция. С-Пб, 2001

51. Франция - память. С-Пб, 1999

52. Французские короли и императоры. Ростов н/Д, 1997

53. Хейзинга Й. Осень Средневековья. Соч. в 3-х тт. Т. 1. М, 1995

54. Черняк Е.Б. Тайны Франции. М., 1996

55. Шишкин В.В. Королевский двор и политическая борьба во Франции XVI-XVII веков. С-Пб, 2004

56. Шоссинан-Ногаре Т. Повседневная жизнь жен и возлюбленных французских королей. М., 2003

57. Шюре Э. Великие легенды Франции. М., 2004

58. Юсупов Э.С. Словарь архитектурных терминов. С-Пб, 1994

Размещено на .ru