Характеристика культурной среды Англии XIX века. Прерафаэлиты и фотография в Викторианскую эпоху. Произведения искусства в эпоху технической воспроизводимости. Применение альтернативных техник печати изображений. Стилистика фотографического искусства.
Актуальность дипломной работы проявляется в извечном стремлении людей сохранить в памяти красоту быстротечной жизни, пейзажи родного уголка природы или лица родственников, что сделало возможным развитие удивительного вида искусства - фотографии, ставшего одним из ярчайших явлений Викторианской эпохи в Англии. Фотография, в современном понимании, - это область науки, техники и искусства, использующая и изучающая методы получения на светочувствительных материалах изображений (фотоснимков) объектов или способы регистрации оптического и других излучений. Если перевести слово с греческого языка, то фотография (photos - свет, grapho - пишу) означает «светопись». Однако фотографы создавали фотографии, с таким внутренним насыщением, что могли встать в ряд с многими живописными полотнами. Противоречие между стремлением систематизировать знания об истории фотографии и отсутствием единой точки зрения на процесс, не позволяют локально ответить на некоторые вопросы, касающиеся взаимовлияния человека на фотографию и фотографии на человека.Это даст нам возможность исследовать жизнь и творчество английских фотографов викторианской эпохи как взаимодействие истории и культуры, где последняя является ключом к интерпретации событий и явлений. Викторианской эпохой в истории Великобритании принято считать период правления английской королевы Виктории, датируемый 1837-1901 годами. Промышленный подъем, имевший местов викторианскую эпоху, вызвал появление новых видов товаров и услуг для общества, которыми явился сервис фотоуслуг. Литературные произведения отвечали потребности общества в отражении социальных изменений, имевших место в викторианскую эпоху, а также в утверждении высших моральных ценностей и определении места индивидуума в мире. Весьма сложно определять масштабы влияния данного художественного течения на культуру в целом, однако, в контексте Викторианской эпохи движение прерафаэлитов стало значительным явлением, повлиявшим на развитие смежных видов искусства - прежде всего, фотографии.И в этом же году делает фотографию своей мастерской на дагерротип. Возможно, если бы он не сдался, а довел свою изобретательскую мысль до конца, фотография пошла бы по-иному пути - изображение без негатива и проявления. Оскар Рейландер считал фотографию настоящим искусством, а требования к фотографу должны быть такие же, как к хорошему живописцу. В своей книге «Художественный эффект в фотографии» Робинсон писал: «Любой обман, трюк и колдовство любого сорта открыты для фотографа. Званием «Придворного фотографа» после смерти Антуана Клоде были удостоены братья Уильям и Даниэль Дауни, которые также имели свою студию в Лондоне, сохранилось несколько изображений работы этих фотографов: фотографии Алисы Гессенской - будущей императрицы Александры Федоровны, супруги Николая II, а также Великой княжны Марии Александровны (дочери Российского императора Александра II), сделанные в Лондоне в 1880-1890-х гг. Братья работали под торговой маркой «W & D.В середине XIX века в Европе и Америке появилось новое направление в фотографии - post mortem или посмертная фотография. Такие фотографии не просто являлись фотографией трупа или напоминанием о смерти, они несли в себе память, были воспоминанием о любимых и близких людях. Несомненно, посмертные фотографии берут начало из портретов усопших, эмалиевых миниатюр и скульптур, которые были призваны запечатлить образы сильных мира сего. Такие фотографии заказывали родственники умерших сразу после смерти и обычно съемки проходили в домашних условиях, но и студийные фотографии тоже встречались. Именно поэтому фотографы предлагали увековечить память о любимом человеке в виде фотографического портрета и зачастую этот портрет был единственным изображением покойного.Любое великое открытие, становление новой науки или новый технический метод никогда в истории не зарождались необоснованно, на пустом месте. Культурно-историческая среда Викторианской эпохи стала благоприятным периодом для развития технического прогресса, который привел к появлению фотографии как искусства. Фотографические материалы Викторианской Англии позволяют выделить ряд особенностей культуры XIX столетия: любовь к мелочам, стремление запечатлеть уходящую реальность, формироание особого ракурса видения окружающего мира. Своеобразными проявлениями викторианской культуры стало распространение посмертной фотографии; интерес к снимкам людей с различными отклонениями; широкое распространение портретных фотографий, оказавшихся чрезвычайно близкими по эстетике искусству прерафаэлитов, которые, в свою очередь, активно использовали фотографию в качестве творческого инструмента и выступали известными художниками-фотографами своей эпохи. Фотографы викторианской поры находились в постоянном поиске новых способов уменьшить время производства фотографий и улучшить их технические характеристики, в чем значительно преуспели.Человек, который держит ребенка, не должен выделяться на снимке, это являлось важной особенностью.Близнецов просто ставили рядом примерно в
Введение
Актуальность дипломной работы проявляется в извечном стремлении людей сохранить в памяти красоту быстротечной жизни, пейзажи родного уголка природы или лица родственников, что сделало возможным развитие удивительного вида искусства - фотографии, ставшего одним из ярчайших явлений Викторианской эпохи в Англии. Актуальность исследования также обусловлена «визуальным поворотом» в исторической науке, произошедшем в конце ХХ в., в контексте которого возрос интерес к визуальным источникам, в том числе - к фотографии. Особый способ «видения», рожденный фотографией, позволяет по-новому интерпретировать информацию об изучаемой эпохе, расширить спектр представлений о ней.
Фотография, в современном понимании, - это область науки, техники и искусства, использующая и изучающая методы получения на светочувствительных материалах изображений (фотоснимков) объектов или способы регистрации оптического и других излучений.
Если перевести слово с греческого языка, то фотография (photos - свет, grapho - пишу) означает «светопись».
Термин «фотография» впервые был использован и введен в обиход 14 марта 1839 года английским астрономом Д. Гершелем. На протяжении 160 лет напряженной, поисковой работы исследователей, фотография становилась все более совершенным техническим методом регистрации информации. Но интересен непосредственно сам процесс зарождения фотографии в Викторианский период.
Развитию фотографии, как искусства, изначально сопутствовало множество критики и недопонимания со стороны ценителей творчества. Светопись рассматривалась, как механическое копирование окружающей действительности, лишь как подобие живописи. Однако фотографы создавали фотографии, с таким внутренним насыщением, что могли встать в ряд с многими живописными полотнами.
История возникновения фотографии - это интересная и завораживающая история зарождения и претворения мечты о фиксации и длительном сохранении изображений окружающих нас явлений и предметов в жизнь. Это один из самых значимых и интересных процессов развития современной информационной технологии. Противоречие между стремлением систематизировать знания об истории фотографии и отсутствием единой точки зрения на процесс, не позволяют локально ответить на некоторые вопросы, касающиеся взаимовлияния человека на фотографию и фотографии на человека. Проблема носит актуальный характер, ведь только вглядевшись в прошлое фотографии, можно по достоинству оценить ее огромное влияние, оказанное на развитие и становление современной культуры, науки и техники.
Появление фотографии повлияло на способ видения человеком окружающей действительности: от непосредственного фиксирования реальности до композиционного конструирования этой реальности.
Очень давно людьми было замечено, что луч солнца, проникающий сквозь маленькое отверстие в темное помещение, способен оставлять на поверхности световой рисунок предметов внешнего мира. Предметы изображены в гораздо меньших, но тех же пропорциях и цветах, по сравнению с натурой и в перевернутом виде. Это свойство темной комнаты (камеры- обскуры) было известно еще древнегреческому мыслителю Аристотелю, жившему в IV веке до нашей эры. Принцип работы камеры-обскуры был описан в трудах Леонардо да Винчи.
Пришло время, когда камерой-обскурой стали называть ящик с двояко-выпуклой линзой в передней стенке и полупрозрачной бумагой или матовым стеклом в задней стенке. Прибор был предназначен для механического зарисовывания предметов внешнего мира. Перевернутое изображение с помощью зеркала ставили прямо и обводили карандашом на листе бумаги.
Это была «фотография» до фотографии. Труд художника-рисовальщика был сильно упрощен. Но люди продолжали работать над тем, чтобы полностью механизировать процесс рисования, научиться не только фокусировать «световой рисунок» в камере-обскуре, но надежно закреплять его на плоскости путем применения химикатов.
Целенаправленную работу по химическому закреплению светового изображения в камере-обскуре ученые и изобретатели разных стран начали только в первой половине XIX века. Наилучших результатов в этой сфере достигли известные всему миру французы Жозев Нисефор Ньепс (гелиогравюра), Луи-Жак Манде Дагер (дагеротипия) и англичанин Вильям Фокс Генри Тальбот (калотипия). Именно их считают изобретателями фотографии.
Французский живописец Поль Деларош в 1839 году, впервые увидев фотографии Дагерра, сказал: «Живопись умерла с этого дня». Он полагал, что с появлением фотографии необходимость в художественных живописных изображениях исчезнет.
К концу XIX века повсеместное распространение любительской фотографии, легкость в получении снимков породило стремление к использованию альтернативных техник печати изображений. Это направление получило название пикториализм. Основным его признаком стало преимущественное акцентрирование на технике, позволяющей достичь определенного эстетического эффекта, и эмоциональным воздействием образа.
Одним из самых ярких представителей пиктореальной фотографии был Оскар Рейландер. Он ввел в практику фотомонтаж как прием художественного построения фотоизображения.
XIX век стал своеобразным фундаментом для развития фотографии в мире. Именно в первые десятилетия после появления фотографии были намечены основные векторы движения нового искусства, ставшие определяющими для XX века.
Сегодня, благодаря цифровым технологиям и Интернету, фотография популярна как никогда. Любой пользователь имеет возможность поймать удачный кадр и поделиться им с друзьями. Фотографии же XIX столетия позволяют погрузиться в атмосферу давно прошедшей эпохи, помотреть на викторианскую Англию глазами ее соременников-фотографов.
Объектом дипломного исследования является культура Англии викторианского периода.
Предметом исследования - процесс развития фотографии как особого вида искусства в Англии XIX века.
Цель дипломной работы: проследить историю развития фотографии как явления викторианской культуры.
Задачи: 1. Охарактеризовать культурно-историческую среду Англии XIX века.
2. Раскрыть культурно-исторические предпосылки появления фотографии.
3. Выявить этапы и особенности фотографического процесса.
4. Охарактеризовать знаменитых художников Викторианской Англии и особенности их творчества.
5. Рассмотреть популярные стили в фотографической искусстве. Научная новизна дипломной работы определяется междисциплинарным подходом к исследованию, сочетанием исторического и культурологического подходов.
Практическая значимость работы заключается в возможности использования материалов исследования при разработке уроков по истории культуры XIX в.
Источниковую базу исследования составили источники личного происхождения (дневники фотографов), материалы периодической печати (журналы и газеты, в которых публиковались фотографии, репортажи с места культурных событий), визуальные источники - фотографии XIX века, а также рекламные объявления в каталогах.
В частности, до нашего времени дошел дневник Льюиса Кэрролла о его путешествии в Россию. Автор отмечал, что активно занимался съемкой во время поездки, а также покупал фотографии, которые ему понравились. И то, и другое составляло хобби известного писателя и фотографа Викторианской эпохи.
Важнейшими источниками по теме исследования являются фотографии изучаемой эпохи. Это и зарисовки повседневной жизни викторианцев, и парадные семейные портреты, и фото-картинки, отразившие казусные явления английской культуры того времени (прежде всего, изображения различного рода уродств), и фотографии в стиле постмортем, а также фотографии, сделанные во время Крымской войны в местах военных действий. Первые фотографии, освещающие войну появились в иллюстрированных журналах «Penny Magazine» в 1832г., и «Illustrated London News» - в 1842г. На тот момент типографическое оборудование не могло воспроизводить фотографические снимки на страницах печатных изданий, поэтому с фотографий делались гравюры, а оригиналы показывались только на выставках.
В 1949 году Академия наук СССР выпустила труд под названием «Документы по истории изобретения фотографии». В этом собрании были опубликованы и проанализированы письма изобретателей фотографии Ньепса, Дагерра и прочих. Документы представленные в этом труде помогают познакомиться с путями, которыми шла творческая мысль, и с методами решениях возникающих проблем.
Историографическую основу исследования, прежде всего, составили работы по истории фотографии.
Искусствовед, историк и теоретик фотоискусства С. Морозов внес огромный вклад в историю фотоискусства. Им написано около 10 трудов на тему фотографии. Последней его книгой была «Творческая фотография»; в ней автор прослеживает развитие взаимоотношений фотографии и пластических искусств, рассматривает историю фотографии и ее роль как подражательницы, помощницы и соперницы живописи.
Французский исследователь Мишель Фризо - автор многочисленных публикаций по истории фотографии является соавтором и редактором таких известных трудов, как «Новая история фотографии» и «История увиденного». В двух томах книги «Новая история фотографии» авторы рассказали обо всех отраслях фотографии в хронологической последовательности.
Значительный информационный и аналитический материал удалось почерпнуть из Интернет-сайтов по истории викторианской фотографии.
Не менее важную часть научно-аналитической базы исследования составили статьи и книги, посвященные истории викторианской культуры, изучению викторианства как исторического феномена. Среди авторов, занимающихся данной проблематикой, работы которых были нами использованы, неоходимо назвать Е.В. Зброжека, М. Каптелову, В. Шестакова, Н. Хренова, Н.А. Ерофеева, Дж. Падни, Дж. Перкина (J. Perkin). Интересные страницы из истории викторианской Англии, ее повседневной культуры и традиций были почерпнуты из научно-популярных книг Е. Коути и Т. Диттрич.
Изучение и анализ литературы по проблеме исследования, позволил сформулировать следующую структуру работы: введение, три главы, заключение, список использованных источников литературы и 17 приложений.
Вывод
Любое великое открытие, становление новой науки или новый технический метод никогда в истории не зарождались необоснованно, на пустом месте. Всегда этому событию предшествуют многолетние наблюдения и кропотливая работа ученых. Именно так произошло и с изобретением фотографии. Именно открытия в области физики, оптики, механики и химии позволили разработать фотографический метод.
Подробное рассмотрение фотографии викторианского периода позволяло прийти к следующим выводам.
Культурно-историческая среда Викторианской эпохи стала благоприятным периодом для развития технического прогресса, который привел к появлению фотографии как искусства.
Фотографические материалы Викторианской Англии позволяют выделить ряд особенностей культуры XIX столетия: любовь к мелочам, стремление запечатлеть уходящую реальность, формироание особого ракурса видения окружающего мира. Своеобразными проявлениями викторианской культуры стало распространение посмертной фотографии; интерес к снимкам людей с различными отклонениями; широкое распространение портретных фотографий, оказавшихся чрезвычайно близкими по эстетике искусству прерафаэлитов, которые, в свою очередь, активно использовали фотографию в качестве творческого инструмента и выступали известными художниками-фотографами своей эпохи. Фотоискусство, находясь под воздействием живописи, литературы и других областей художественного творчества современников, отразило социальное и культурно-историческое развитие Англии второй половины - конца XIX века.
Оно интенсивно развивалось в викторианскую эру, как на профессиональном, так и на любительском уровне. Самыми развитыми и популярными фотографическими методами того времени являлись дагерротипия и калотипия Тальбота, а распространенными жанрами съемки - визитная карточка, кабинетные портреты и посмертные портреты («postmortem»).
Фотографы викторианской поры находились в постоянном поиске новых способов уменьшить время производства фотографий и улучшить их технические характеристики, в чем значительно преуспели. В XIX в. появляются первые цветные фотографии, что приводит к возникновению новых направлений в фотоискусстве. В начале ХХ столетия уже появляются любительские фотокамеры, доступные каждому. Теряют актуальность фотографии, сделанные после сметри человека, на время забываются пикториальные снимки. С упрощением фотографического процесса, упростились и сами изображения, ставшие более документальными, запечатляющими реальную действительность.
Искусство фотографии в XIX в. не знало гендерных различий. С первых шагов этот вид занятий стал доступен представительницам слабого пола. Свидетельством этому является появление значительных фотохудожников- женщин викторианской эпохи - Клементины Хаварден и Джулии Маргарет Кэмерон, чье творчество и в настояще время имеет поклонников. фотография искусство викторианский изображение
В заключение хотелось бы отметить, что на вопрос о том, является ли фотография искусством или нет, пожалуй, сложно найти однозначный ответ. Одни считают, что является, другие до сих пор не признают фотографию как вид изобразительного творчества. Однако можно с уверенностью утверждать, что изображения, сделанные с помощью открытых в XIX веке технологий, показывают Викторианскую эпоху с особой стороны. Впервые появилась возможность взглянуть на прошлое сквозь призму фотографии, а не живописи, что, безусловно, расширило возможности восприятия эпохи, позволило более пристально вглядеться в человека XIX столетия.
Фотографии не просто являются отличным источником информации, помогающим нам узнать многие стороны повседневной жизни прошлого, дополняя традиционную источниковую исследовательскую базу, ядром которой привычно выступают письменные свидетельства, но и способны стать самостоятельным объектом исследования. Будучи порождением технического прогресса, фотография уже в XIX веке перешагнула границы утилитарного и стала, на наш взгляд, ярким явлением искусства. Ее появление глобально повлияло на сознание современников, породив новые явления в культуре.
Список литературы
1. Английские фотографы Крымской войны 1853 - 1856.
2. Документы по истории изобретения фотографии / Под ред. Т.П. Кравца. - М.: Издательство Академии наук СССР, 1949.
3. Женская история (фото, видео, документы).
4. Кэрролл Л. Дневник путешествия в Россию в 1867 году. М.: Эксмо. 2007.
5. Страшнее, чем постмортем: 13 фото близнецов викторианской эпохи. 6. Уродцы в Викторианской эпохе.
7. Фотографии из публикации: Хасина Е. Пугающие традиции викторианской эпохи: смерть как повод для шоу
Литература
8. 100 лет фотографии. Дагер. Ньепс. Тальбот. - М.: «Госкиноиздат»,1938.
9. Беньямин В. Произведения искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. Краткая история фотографии. - М.: Медиум, 1996.
10 Босько Н. Прерафаэлиты и фотография // Урал. - 1997. - № 7.
11 Диттрич Т. Повседневная жизнь викторианской Англии. - М., 2007. 12.Евгенов С. В. Дагер, Ньепс, Тальбот. Популярный очерк об изобретателях фотографии. - М.: Гос. изд-во кинематограф. лит., 1938.
13.Ерофеев H.A. Очерки по истории Англии (1815-1917). - М., 1959. 14.Зарождение фотографии. Камера обскура. Зброжек Е. В. Викторианство в контексте культуры повседневности // Вопросы культурологии. - 2006. - № 2.
15 История зарубежной литературы XIX века: Учебное пособие / Н.А. Соловьева, В.И. Грешных, А.А. Дружинина и др.; Под ред. Н.А. Соловьевой. - М.: Высш. шк„ 2007. - 656 с
16 Каптелова М. Отношение мужчины и женщины в Викторианскую эпоху.
17 Кар де Л. Прерафаэлиты: Модернизм по-английски. - М., АСТ, 2002. 20.КОУТИЕ., ХАРСАН. Суеверия викторианской Англии. - М.: Центрполиграф, 2011.
21 Коути К., Гринберг К. Женщины викторианской Англии: от идеала до порока. - М.: Алгоритм, 2013.
22 Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. - М.: Искусство, 1974.
23 Левашов В. Лекции по истории фотографии. - М., 2012.
24 Литвинова Евгения. Братство прерафаэлитов и фотография XIX века.
25 Митчел Э. Фотография. - М.: Мир, 1988.
26 Михальская Н. П. Литература и живопись. Обзоры Д. В. Григоровича Лондонских выставок 1862 г.// Научные труды Московского педагогического государственного университета. Серия: Гуманитарные науки / Отв. ред. Вл. А. Луков. - М.: Прометей, 1998.
27 Морозов С. Творческая фотография. - М.: Планета, 1986.
28 Особенности фотографии в Викторианской эпохе.
29 Падни. Дж. Льюис Кэрролл и его мир. - М., 1982.
30 Посмертная фотография: эволюция жанра.
31 Пью М. История Великобритании: 1789-2000 / Пер. с англ. - М., 2001 33. Собрание Дома Джорджа Истмена. История фотографии: с 1839 года до наших дней. - М.: Арт-Родник, 2010.
34.Фризо М. Новая история фотографии. - М.: 2008. 35.Хренов Н. Публика в истории культуры. - М., 2002.
36.Чибисов К. В. Очерки по истории фотографии. - М.: Искусство, 1987. 37.Шестаков В. Английский акцент. Английское искусство и национальный характер. - М.: РГГУ, 2000.
38.ШЕСТАКОВВ.П.Прерафаэлиты: мечты о красоте. - М.: Прогресс- Традиция., 2004.
39. Эстетика: Словарь. Под общ. ред. А.А. Беляева. - М., Политиздат, 1989. 40.Morrison-Low A.D. Photography: A Victorian Sensation. - Edinburgh: NMS
Enterprises Ltd, 2015.
41.Perkin J. Victorian women. - New York: New York University Press, 1995. 42.Scharf A. Art and Photography. - London, 1983.
43. Shanley M. Feminism, marriage, and the law in Victorian England. - Princeton: Princeton University Press, 1989.
44. Spielmann M.H. John Ruskin a Sketch of this his Work and his opinions with personal reminiscences. - L.: Published by Cassell & Company, Ltd.
45. Wilson A. N. Julia Margaret Cameron. In Eminent Victorians. - London: BBC Books, 1989.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
