Фортепианные вариации Бетховена: особенности жанра и эволюция интерпретаторских концепций - Автореферат

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведенияРабота выполнена на кафедре истории и теории исполнительского искусства Московской государственной консерватории им.П.И. Научный руководитель: кандидат искусствоведения, профессор кафедры истории и теории исполнительского искусства Московской государственной консерватории им. Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор кафедры истории зарубежной музыки Московской государственной консерватории им. Чайковского, Заслуженный деятель искусств РФ Царева Екатерина Михайловна кандидат искусствоведения, доцент кафедры истории музыки РАМ им. Защита состоится 21 февраля 2012 года в 16 часов 30 минут на заседании диссертационного совета Д 210.012.01 по защите диссертаций на соискание ученой степени кандидата искусствоведения при Российской академии музыки им.Фишмана в области расшифровки эскизов композитора, на основе которого им были осуществлены реконструкция истории создания и подробный музыковедческий анализ Шести вариаций F-dur ор.34 и Пятнадцати вариаций с фугой Es-dur ор.35. Kinderman, 1987), посвященная 33 Вариациям на тему Диабелли. Он подробно характеризует все тридцать три вариации, после чего суммирует свои наблюдения в виде таблицы заголовков, раскрывающих, по его мнению, образную суть темы и каждой из вариаций. Обосновывая этот метод, исследователи приходят к заключению, имеющему принципиальное значение для данной работы: "…Поскольку музыкальное произведение живет в реальном исполнении, для понимания произведения существенны сведения о традициях его исполнения, о различных исполнительских трактовках, важен анализ этих трактовок (курсив мой. Как наиболее ярко раскрывающие стилевые особенности творчества композитора подробно анализируются следующие циклы: Шесть вариаций F-dur ор.34; Пятнадцать вариаций с фугой Es-dur ор.35; 24 Вариации на тему Ригини D-dur WOO 65; 32 Вариации c-moll WOO 80; 33 Вариации на тему вальса Диабелли C-dur ор.120.Диттерсдорфа WOO 66, Девять Вариаций на тему Дж. A-dur WOO 69, Десять Вариаций на тему А. Это сказывается в индивидуализации жанровой основы и тематического материала каждой вариации, в использовании полифонических приемов развития и увеличении драматургической нагрузки в финалах циклов. Она объемлет собой все, что связано с измененной повторностью, начиная от вариантности и кончая сложными видами производности" и потому может быть использована в сочинениях любого жанра и протяженности, что и наблюдается, например, в поздних опусах композитора. Перед нами уже не расцвечивание одного образа, заложенного в теме, а раскрытие и сочетание нескольких образов на протяжении цикла, что находит воплощение в подчеркнутой смене жанрового наклонения каждой вариации.Эти два цикла гораздо ближе строгому стилю вариаций, нежели op.34 и ор.35, тем не менее, они, на наш взгляд, заслуживают отдельного рассмотрения. Раздел о 24 Вариациях на тему Ригини D-dur (WOO 65) начинается с характеристики заимствованной темы цикла и особенностей ее варьирования. Отмечаются композиционные черты цикла, на основе которых он определяется как промежуточный по типу между классическими вариациями и вариациями "новой манеры". Его строение (с большим разрастанием двух заключительных вариаций) можно считать эскизом и к Пятнадцати вариациям с фугой, и к 33 Вариациям на тему вальса Диабелли. На основе сравнения большого количества различных трактовок цикла делается вывод о том, что исполнительская драматургия 32 Вариаций существенно зависит от того, к чему более склоняется пианист - к статике вариационной формы строгих вариаций или к динамизму разработочного развития, заключенного в них.

II. Основное содержание работы