История романтической фортепианной миниатюры. Индивидуальность и неповторимость музыкального мышления Брамса. Барочно-романтическая тенденция в фактурно-полифоническом решении интермеццо. Приемы Брамса, получившие дальнейшее развитие у композиторов XX в.
Романтическая фортепианная миниатюраИ хотя произведения малых форм не могут дать полного представления о творчестве Бетховена, все же эти формы на протяжении многих лет были предметом пристального внимания композитора. Первый раздел представляет собой период из двух предложений повторного строения, неквадратный (5 5), модулирующий в тональность III ступени (до минор). Первый раздел представляет собой период из двух предложений неповторного строения, неквадратный (14 8), модулирующий в тональность VI ступени (соль минор). Происходит отклонение в тональность ре-бемоль мажор, который впоследствии позволяет вернуться в основную тональность в репризе (параллельный си-бемоль минор подменяется си-бемоль мажором). Таким образом, можно говорить о сонатности, как форме второго порядка, в данном интермеццо (1-е предложение = ГП, 2-е = ПП).Подводя итог всей работе, нужно еще раз отметить индивидуальность и неповторимость музыкального мышления Брамса. В интермеццо четко проступает барочная тенденция экспонирования материала как «ядра» и дальнейшего развития - «развертывания» музыкальной мысли. Однако все это происходит на романтической основе, следствием чего становится обогащение гармонического языка, индивидуальное фактурное решение каждой пьесы, их форма. На протяжении четырех опусов, как уже было сказано ранее, Брамс обращался к трехчастным формам, но каждый раз индивидуально подходил к их решению. 119 форма интермеццо откристаллизовывается, объединяя все средства, которые воплотил Брамс в своих ранних интермеццо.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
