Формы авторского присутствия в ранней драматургии Н.В. Коляды (на материале сборника "Пьесы для любимого театра") - Дипломная работа

Коляда написал более ста пьес, став лидером современного литературного и театрального процесса. Войдя в литературу в потоке перестроечной драматургии, Коляда предвосхитил своим творчеством тенденции, свойственные "новой драме". Коляда на протяжении всего своего творчества занимает положение в некоторой степени аутсайдера. Его пьесы кардинальным образом отличаются от потока современной драматургии способом сюжетной организации, системой персонажей, пространственно-временным построением, языковой стихией, способом авторской самоидентификации, спецификой конфликта. Материалом исследования послужил сборник "Пьесы для любимого театра" (1994), включающий в себя следующие произведения: "Рогатка", "Чайка спела", "Полонез Огинского", "Канотье", "Нелюдимо наше море…", или "Корабль дураков", "Нюня", "Американка", "Сказка о мертвой царевне", "Мурлин Мурло" и "Манекен".Реально биографический автор (писатель) создает с помощью воображения, отбора и переработки жизненного материала автора как носителя концепции произведения (именно автора как носителя концепции произведения, т.е. концепированного автора, я буду иметь в виду в своей работе, используя термины "автор" и "авторское присутствие"). Кормана данная проблема понята как проблема позиции автора в литературном произведении; здесь все внимание сосредоточено на изучении форм выражения сознания автора в художественном тексте. Успенским в книге "Поэтика композиции" [2.48]), и все эти сознания композиционно соотнесены автором, по его воле они преломляют, освещают и оценивают друг друга, в своей совокупности образуя некое внутри себя драматическое единство, представляющее, в конечном счете, позицию и концепцию автора - его понимание и оценку человеческого мира. Стоит сказать, что при изучении теории автора драме отводится незначительное место, она остается менее изученной, нежели эпос и лирика. Журчевой "Автор в драме: формы выражения авторского сознания в русской драме XX века", в которой предпринята попытка сформулировать основные положения теории автора в драматическом произведении, сделать выводы и обобщения на основе практического анализа значительных в истории русской драмы XX века произведений: пьес Н.Коляды как беспросветной "чернухи": "Коляда не пишет физиологических очерков для сцены, его поэтика ближе не к натурализму, а к сентиментализму. Но, вместе с пьесами, которые так или иначе вписывались в распространенную тенденцию, Коляда с самого начала создавал вещи, предполагавшие какой-то иной взгляд на "чернушную" среду и ее обитателей. "В пику брезгливо-высокомерному отношению к бытовой трясине, к этому неудержимому обвалу мелких и крупных происшествий домашнего калибра ("ситуевин", как выражаются его персонажи), Коляда в первых своих пьесах на этом "низком" материале выстраивал такие драматические коллизии, где выступал наружу нравственный ресурс, которые таят в себе обитатели российских малометражек, бараков и хибар" [3.49, c.12]. Сергей Гусев в статье "Мама, мама - пилорама… (Мертвые и живые Николая Коляды)" говорит, что герои пьес Коляды находятся в состоянии постоянной, хронической летаргии, между жизнью и смертью, это колядование при конце света. Особенностью театра Коляды является то, что герои зачастую выносятся за невидимую границу жизни-смерти, прорываются сквозь нее и снова возвращаются обратно… Они не принадлежат уже этому миру, как бы того ни хотели" [3.23, c.261].Внесубъектные формы авторского присутствия традиционно считались единственными в драматическом произведении. Среди них выделяли систему персонажей, конфликт. Кроме того, авторское сознание реализуется через жанровое своеобразие, но в рамках данной работы я не буду на этом сосредоточивать внимание, поскольку этот вопрос подробно рассмотрен в монографии О.В. Журчевой "Автор в драме: формы выражения авторского сознания в русской драме XX века" в главе "Лирические драмы Николая Коляды".Он по распределению после окончания вуза работает на местном заводе и снимает комнату в квартире, где живут Ольга с матерью. Героиня предпринимает попытку построить отношения с Алексеем, но всякий раз получает отказ. Обе героини связывают с молодым человеком свои надежды, думают, что с его помощью смогут воплотить свои утопические мечты в реальность, но встречают сопротивление со стороны Алексея. Все герои этой пьесы живут, словно сами по себе, пытаясь полностью погрузиться в свой внутренний, индивидуальный для каждого из них. В конце концов, от постоянного напряжения возникает ситуация, когда героя "прорывает".Герои, находясь в практически безвыходной бытовой ситуации (затоплено все вокруг их дома, нет возможности выйти), вынуждены контактировать с ненавистными соседями, т.е. обнажается ситуация неприятия героями окружающего мира в нестандартных об

Содержание

Введение

Глава 1. Проблема авторского присутствия в драматическом произведении

Глава 2. Творчество Н.В. Коляды в зеркале критики

Глава 3. Внесубъектные формы авторского присутствия в ранней драматургии Н.В. Коляды

§1. Система персонажей

§ 2. Конфликт

§3. Образы времени и пространства

Глава 4. Субъектные формы авторского присутствия в ранней драматургии Н.В. Коляды

§ 1. Специфика персонажей

§2. Лирические отступления

§ 3. Языковое пространство пьес Н.В. Коляды

§ 4. Ремарки

Заключение

Библиографический список

Николай Владимирович Коляда - самый репертуарный современный драматург. За двадцать лет своего творчества Н.В. Коляда написал более ста пьес, став лидером современного литературного и театрального процесса. Войдя в литературу в потоке перестроечной драматургии, Коляда предвосхитил своим творчеством тенденции, свойственные "новой драме". Его творческий метод ярок, самобытен и индивидуален.

Драматургия Николая Коляды - это целый художественный мир, с узнаваемыми чертами, особенностями и закономерностями. Коляда на протяжении всего своего творчества занимает положение в некоторой степени аутсайдера. Его пьесы кардинальным образом отличаются от потока современной драматургии способом сюжетной организации, системой персонажей, пространственно-временным построением, языковой стихией, способом авторской самоидентификации, спецификой конфликта.

Одной из ярких особенностей поэтики Н. Коляды является эффект авторского присутствия, который обнаруживается на всех уровнях его произведений. Однако с этой точки зрения не проводилось ни одного целостного литературоведческого исследования. Есть отдельные главы в монографиях, диссертациях, но комплексного текстуального анализа пьес в аспекте авторского присутствия не предпринималось. Поэтому можно говорить об актуальности данного исследования, т.к. в его рамках проводится исследование форм выражения авторского сознания в драматургии Н. Коляды на материале его первого сборника "Пьесы для любимого театра".

Материалом исследования послужил сборник "Пьесы для любимого театра" (1994), включающий в себя следующие произведения: "Рогатка", "Чайка спела", "Полонез Огинского", "Канотье", "Нелюдимо наше море…", или "Корабль дураков", "Нюня", "Американка", "Сказка о мертвой царевне", "Мурлин Мурло" и "Манекен". Выбор данного материала обусловлен тем, что "Пьесы для любимого театра" - первый сборник Коляды, содержащий самые яркие образцы раннего творчества драматурга. Именно такой материал дает возможность наиболее явно показать то, каким образом зарождался его творческий метод. Исследуя раннее творчество можно увидеть, какие именно формы присутствия автора заимствованы из предыдущей литературной традиции, а какие являются новаторскими и самобытными.

Объект исследования - формы авторского присутствия в драме (на материале указанных пьес Н. Коляды).

Предмет - внесубъектные и субъектные формы авторского присутствия в сборнике "Пьесы для любимого театра".

Цель моей работы состоит в рассмотрении форм авторского присутствия в ранней драматургии Н.В. Коляды. Достижение данной цели предполагает последовательное решение ряда задач: 1. дать обзор основных трудов, касающихся драматургического творчества Н.В. Коляды;

2. дать обзор основных теоретических трудов, посвященных проблеме авторского присутствия в драме;

3. проанализировать внесубъектные формы авторского присутствия в ранней драматургии Н.В. Коляды (система персонажей, конфликт, образы времени и пространства);

4. проанализировать субъектные формы авторского присутствия (специфику персонажей, лирические отступления, ремарки, языковое пространство пьес);

Такой набор задач диктует определенную структуру работы, которая состоит из введения, четырех глав и заключения. авторское присутствие коляда драматургия