Содержание телепродукта реалити-шоу и его позиционирование в контексте современного телевидения. Причины стремительного распространения программ реалити-шоу как в профессиональной, так и общественной среде, факторы признания этого жанра общественностью.
Проблема, предлагаемая к рассмотрению, - фактор появления на телевизионном рынке многих стран принципиально нового по своей концепции построения, жанровым характеристикам и содержанию телепродукта реалити-шоу и его позиционирование в контексте современного телевидения - напрямую соотносится с проблематикой развития информационного общества в России. Как мы уже говорили, реалити-шоу (от англ. reality - действительность, реальность) - телевизионный жанр, разновидность развлекательной телевизионной передачи и онлайн-трансляции. Как правило, участники проекта периодически выбывают из него, на различных основаниях: по результатам голосования участников, по результатам голосования зрителей, по желанию устроителей шоу (последнее, впрочем, напрямую делается редко, так как разрушает атмосферу естественности происходящего). Две последних группы - это передачи, находящиеся на стыке реалити и шоу, передачи, которые нельзя назвать реалити-шоу в полном смысле этого слова, это разновидность реалити-телевидения, в котором акцент сделан не столько на реальности происходящего, сколько на развлекательной составляющей передач. Хроники делятся на три вида: а) передачи, в которых камера следует за звездой шоу-бизнеса, записывая все моменты ее жизни («Полный Fashion» (Муз-ТВ), «Блондинка в шоколаде» (Муз-ТВ), «По домам» (MTV)); б) программы, в которых камера фиксирует все моменты жизни звезды или журналиста, пробующих себя в непривычной для них профессии в течение определенного времени («Один день» с Кириллом Набутовым» (НТВ), «Проверено на себе» (REN - TV), «Звезды меняют профессию» (ТНТ), «Звезды на льду» (Первый канал), «Цирк со звездами» (Первый канал), «Король ринга» (Первый канал)); в) передачи, использующие съемки скрытой камерой или хоум-видео («Сам себе режиссер» («Россия»), «Розыгрыш» (Первый канал), «Голые и смешные» (REN - TV), «Фигли-мигли» (ТНТ)).Телевизионная отрасль только входит в цифровую среду и постановка, а тем более научное обоснование проблем, связанных с ее программной политикой, наполнением телевизионного продукта смысловыми и аксиологическими категориями, связаны с выбором стратегии развития телевидения, его предназначением и миссией. Автору представляется, что углубленный разбор программ реалити-шоу скорректирует вектор направленности этого явления в телевизионном мире, позволит современным творцам подойти к созданию программ этого типа с позиции их социальной значимости.
Введение
На исходе первого десятилетия XXI века процессы радикальных изменений в медийной сфере становятся явными, масштабными, необратимыми. Эти ни с чем несравнимые преобразования происходят под влиянием информационной революции, призванной сформировать новую парадигму общества, основанного на знаниях и глобальной экономике. Вызваны они внедрением информационно-коммуникационных технологий (ИКТ), формирующих новую, неизвестную доселе информационно-коммуникационную среду, где в единой системе функционируют «массовые контент- и сервис-услуги», предназначенные для человека. Теоретики утверждают: рождается новый тип человека - homo informaticus. Особенность же информационной революции, безудержно набирающей темп и пронизывающей все основы человеческой деятельности по горизонтали и вертикали, в том, что она носит глобальный характер, воздействует на устои мировой цивилизации в целом, подвергая пересмотру накопленный на протяжении веков значительный теоретический и практический опыт.
Идущая реструктуризация глубоко затронула и все направления медиа: глубинным преобразованиям подвергается не только технологическая платформа СМИ, в первую очередь телевидения, но и экономическая, профессиональная, пространственная (распространение) и культурная сферы. Известно, что по совокупности этих основополагающих пяти векторов, согласно утверждению британского социолога Ф. Уэбстера, оценивается степень вхождения современной цивилизации в информационное общество. В курсовой работе придается особое значение методологическому принципу, предложенному британским теоретиком, считая его универсальным, приемлемым для анализа состояния не только медиарынка, но и отдельных медиаструктур, например, телеканалов, он применим также и при рассмотрении телевизионных программ, определении их творческого потенциала и качества содержания, в частности, телепрограмм реалити-шоу, которым посвящена эта работа.
Проблема, предлагаемая к рассмотрению, - фактор появления на телевизионном рынке многих стран принципиально нового по своей концепции построения, жанровым характеристикам и содержанию телепродукта реалити-шоу и его позиционирование в контексте современного телевидения - напрямую соотносится с проблематикой развития информационного общества в России.
Итак, цель нашей работы - проанализировать специфику жанрового своеобразия реалити-шоу как медийного продукта. Задачи курсовой работы: 1) изучить идейно-теоретический уровень и понятийный аппарат предмета исследования;
2) проанализировать исторический фактор появления реалити-шоу на телевидении и его содержания;
3) обосновать причины стремительного распространения программ реалити-шоу как в профессиональной, так и общественной среде, выявить фактор признания этого жанра общественностью многих стран;
4) проанализировать степень воздействия жанровых и стилистических особенностей реалити-шоу на современное телевидение, проследить причинно-следственную связь этого воздействия;
5) выйти на типологические жанровые аспекты реалити-шоу.
Теоретико-понятийный аппарат предмета нашего исследования касается содержания следующих понятий: жанр, телепроект, реалити-шоу.
Жанр - это совокупность произведений какого-либо направления художественного творчества. Например, жанры литературы, живописи, архитектуры и так далее. Произведения внутри одного жанра, независимо от вида искусства, объединяет, во-первых, способ истолкования, во-вторых, круг предметов и манер изображения. И каждому жанру присущи только собственные средства художественной выразительности. Именно с их помощью можно отличить один жанр от другого.
Телепроект - определенный индивидуально-авторский телевизионный продукт, выпускаемый под патронажем политики телеканала или продюсерского центра.
Реалити-шоу (от англ. reality - действительность, реальность) - телевизионный жанр, разновидность развлекательной телевизионной передачи и онлайн-трансляции.
Мы осознаем трудность анализа медиапродукта, коим являются телепрограммы реалити-шоу, а потому не претендует на всестороннее рассмотрение поставленной проблемы. Сложность научного анализа медиа отмечается многими теоретиками. В частности, В.В. Савчук подчеркивает: «Одна из первых сложностей анализа медиа в том, что они являются не только предметом рассмотрения, сколько сами являют мир в его данности, помимо которой пусть нечто и мерцает своей вероятностью жизни, но средств помимо медий имплицировать его нет. Медиа инсталлированы в нашу способность понимать мир в его данности. Мы видим не медиа, но медиями».
Заявленная к научному рассмотрению проблема вполне своевременна. В цифровое время телевидению требуется большее количество контента, отличающегося не только разнообразием и оригинальностью, но и обладающего смысловыми и аксиологическими категориями. Выявить на примере реалити-шоу имеющиеся в практике современного телевидения противоречия представляется нам важным вкладом в теорию телевидения. В этой связи анализ идейно-ценностной содержательности программ реалити-шоу, представших как новейшее телевизионное направление, представляется исключительно значимым, поскольку речь идет о смысловых категориях, внедряемых в общественный оборот, основной целью которых является формирование в цифровую эпоху качественных и необратимых изменений в обществе.
1. История появления на телевидении и формирование жанровой специфики реалити-шоу реалити шоу программа телепродукт
1.1 История появления на телевидении
Как мы уже говорили, реалити-шоу (от англ. reality - действительность, реальность) - телевизионный жанр, разновидность развлекательной телевизионной передачи и онлайн-трансляции. Сюжетом является показ действий группы (или групп) людей в приближенной к жизни обстановке.
Это телевизионный жанр, объединяющий множество телевизионных программ. Изначальная идея жанра предполагала соответствие передач следующим признакам: 1) отсутствие сценария;
2) подача в телеэфир с первого дубля;
3) участие простых людей, а не профессиональных актеров;
4) условия съемок, максимально приближенные к реальным (в отдельных случаях - экстремальные ситуации и борьба за жизнь).
Термин «реальное телевидение» существует только в западной типологии жанров, в России в том же значении употребляется менее точный - «реалити-шоу».
Реалити-телевидение очень развито в США и Великобритании и процент реалити-программ в сетке вещания этих стран гораздо выше, чем в России.
В течение длительного времени в передаче показывается (якобы) естественная жизнь изолированной группы персонажей в специально созданной для них обстановке. Декларируется свобода поведения участников - считается, что события развиваются свободно, без заранее определенного сценария, в чем и состоит «изюминка» реалити-шоу. Зрителя убеждают, что он становится свидетелем не разыгранного спектакля, а реальных сцен из жизни.
Впервые передачи, показывающие людей в неожиданных ситуациях, появились на телевидении в 1940-х годах.
В 1948 году на телевидении США появилось шоу «Скрытая камера» (основанное на радиопередаче 1947 года «Скрытый микрофон»), ставшее довольно быстро популярным. Эти программы впервые стали записывать и транслировать в теле- и радиоэфире, изучать реакцию и поведение людей, оказавшихся по воле сценариста в неожиданной ситуации.
В 1950 году дебютировали игровые шоу «Опережая время», «Причина или следствие», вовлекавшие обычных людей в разные эксцентричные состязания, трюки и шутки.
Существует несколько общих вариантов постановки реалити-шоу и множество проектов, в разной степени совмещающих различные подходы. Во всех случаях группа участников (иногда постоянного, иногда переменного состава) постоянно живет в ограниченном пространстве; события этой жизни постоянно снимаются телекамерами и показываются по телевидению (а в последнее время иногда еще и демонстрируются в Интернете, например, Reality Boy и др.).
Проект обычно имеет какую-то вполне определенную заданную цель, в нем, по крайней мере, теоретически, можно победить, получив за это достаточно весомый приз. Участники, таким образом, являются не просто соседями, но и соперниками в борьбе за этот приз. Как правило, участники проекта периодически выбывают из него, на различных основаниях: по результатам голосования участников, по результатам голосования зрителей, по желанию устроителей шоу (последнее, впрочем, напрямую делается редко, так как разрушает атмосферу естественности происходящего).
Сбор видеоматериала может производиться по-разному. В одних случаях в месте обитания участников устанавливается достаточно большое количество скрытых камер, так, чтобы все действия фиксировались, независимо от того, где они происходят. Участники носят на себе аппаратуру для постоянного ведения звукозаписи. Результаты съемки могут обрабатываться, но иногда они идут в эфир напрямую, без обработки, или даже в реальном времени. В других случаях съемка ведется традиционным образом и только в определенное время (различные коллективные мероприятия, соревнования, голосования, беседы с участниками, отдельные бытовые моменты), а из результатов монтируются передачи, периодически выходящие на телевидении.
Хотя зрителям предлагается считать, что происходящее на экране - реальные события, это обычно не вполне соответствует действительности. Даже при отсутствии явного сценария менеджеры шоу обычно достаточно жестко управляют происходящим, добиваясь, чтобы зрители не теряли интереса к проекту. Вследствие этого поощряются склоки, скандалы, образование и соперничество группировок внутри коллектива участников.
Такие реалити-шоу демонстрируют обновление, модернизацию части или всего жизненного пространства героя программы, его рабочего места или транспортного средства. Американское шоу «This Old House», дебютировавшее в 1979 году, было первым такого рода. Английское шоу «Changing Rooms», начавшееся в 1996 году (позже было запущено и в США как «Trading Spaces», в России как «Займемся ремонтом»), было шоу-обновление жилых комнат в DIY-стиле с добавлением состязательного элемента от игрового шоу. Такие обновление-шоу, как «Тачку на прокачку» и «Overhaulin» демонстрируют модернизацию автомобилей.
1.2 Формирование жанровой специфики
Со временем форматы реалити-шоу стали развиваться по нескольким направлениям.
Шоу подглядывания, в котором удовлетворяется присущая абсолютному большинству населения Земли страсть подглядывания и подслушивания. Любопытство и стремление к сильным переживаниям, особенно проявляющиеся на фоне монотонной повседневной жизни, привлекают внимание людей к событиям, происходящим с персонажами шоу. Поэтому необходимо, чтобы в характере участника присутствовали разные, но в то же время типичные для общества характеры. Ценными являются способности сыграть, произвести впечатление, привлечь к себе внимание.
Примеры шоу подглядывания: «Большой Брат» (Голландия), «Большая диета» и «Разбитые» (Великобритания); «За стеклом», «Голод» (Россия).
Шоу выживания отличается невыносимыми для нормальной жизни условиями, в которых участники проекта бьются за победу. Именно на чрезвычайных и экстремальных испытаниях проверяется выносливость участников, устойчивость к восприятию неожиданных препятствий и быстрая реакция на их преодоление. Особое внимание уделяется надежности и ответственности участника, его готовности выполнять предъявляемые организаторами шоу требования.
Примеры шоу выживания: «Survivor» (Швеция), «Alive» (США) и «Последний Герой» (Россия).
Шоу обучения, кроме развлекательной функции, несет в себе практическую выгоду, как для зрителей, так и для участников. Перед участниками ставится задача по освоению новой профессии или повышению профессионального уровня, а у зрителей появляется возможность получить практические знания. Очень важно, чтобы участники шоу стремились к получению знаний и применению их на практике. У активных и перспективных участников повышается шанс быть востребованными в этой области.
Пример шоу обучения: «Фабрика звезд» и «Дом».
Шоу игры сочетает в себе вышеперечисленные направления и вызывает наибольший интерес у зрителей тем, что невозможно предугадать сюжет и события, которые обычно носят случайный характер. Интерес и азарт возникают по мере развития шоу. Нелинейный сюжет, зашифрованные миссии, поиск нестандартных решений и неожиданный результат - основные особенности шоу игры. Участники помещены в нестандартные условия и преодолевают не только физические, но и интеллектуальные препятствия. Заранее сами участники не знают о том, как пройти следующее задание и что ждет их в будущем.
В России первым опытом показа реалити-шоу были проекты «За стеклом», и «Последний герой», за которыми последовало множество других. Одним из самых любимых и, по мнению зрителей, интересных реалити было шоу «Голод» канала ТНТ. На сегодняшний день реалити-шоу «Дом-2» транслируется уже более 6 лет.
Реалити-шоу исключительно популярны у зрительской аудитории. Психологи связывают это с подсознательным стремлением к «подсматриванию» за чужой жизнью, которое удовлетворяется такого рода передачами. Разумеется, действуют здесь и общие факторы, определяющие популярность любых скандальных передач и «мыльных опер»: любопытство и стремление к сильным переживаниям, особенно проявляющиеся на фоне монотонной повседневной жизни.
Критики утверждают, что реалити-шоу оказывают негативное воздействие на психику зрителей, особенно молодых, с несформировавшимся еще вкусом, характером и убеждениями: они активизируют нездоровое любопытство и предоставляют в качестве образца для подражания не вполне адекватное поведение участников. Организаторы шоу в погоне за зрелищностью нередко балансируют на грани непристойности, а иногда и явно переходят ее, что также может оказывать негативное воздействие на нравственность зрителей, многие из которых склонны без рассуждений принимать телевизионные образы за эталон. Кроме того, вызывает беспокойство и состояние психики участников, которые вынуждены в течение длительного времени жить в условиях, когда каждый их шаг фиксируется и может быть показан миллионам зрителей.
Итак, в данном разделе курсовой работы мы наметили отличительные жанровые черты реалити-шоу, а именно: 1) отсутствие сценария;
2) подача в телеэфир с первого дубля;
3) участие простых людей, а не профессиональных актеров;
4) условия съемок, максимально приближенные к реальным (в отдельных случаях - экстремальные ситуации и борьба за жизнь), выявили, как развивалось реалити-шоу в хронологическом аспекте, как формировалась его жанрово-типологическая специфика.
2. Жанровая классификация и типологические аспекты реалити-шоу
2.1 Жанровая классификация
На российском телевидении реалити-шоу впервые появились в 2001 году с выходом в эфир первого выпуска программы «За стеклом» (ТВ-6). Их основной признак - наблюдение за жизнью героев передачи в реальном времени, обращение к реальности во всех ее проявлениях, начиная с участников и заканчивая декорациями. Несмотря на общие принципы, все реалити-шоу можно разделить на четыре группы, в соответствии с тем, на чем основано развитие действия в передаче (помимо того, что в групповом делении лежат разные психоэмоциональные и ценностные основания). Программы первой группы («Последний герой» (Первый канал), «Дом-2» (ТНТ), «Остров искушений» (REN-TV), «За стеклом» (ТВ-6)) эксплуатируют, прежде всего, человеческие инстинкты и эмоции; это передачи, построенные по принципу «отношения - конкурс - изгнание». Целью является не столько победа участника в каком-то конкретном соревновании или в проекте вообще, сколько проверка его умения «выжить», умения выстроить отношения с другими персонажами на протяжении всего цикла передач. Реалити-шоу, объединенные во вторую группу, - это передачи, основанные на самореализации участников - «Голод» (ТНТ), «Фабрика звезд» (Первый канал), «Кандидат» (ТНТ). Внешняя атрибутика проекта такая же, как и в реалити первой группы: разница в том, что в программах второй группы вероятность победы или проигрыша героя зависит не только и не столько от его социального чутья, сколько от его умений. Отношения, хотя и являются важной составляющей проекта, уходят на второй план. Две последних группы - это передачи, находящиеся на стыке реалити и шоу, передачи, которые нельзя назвать реалити-шоу в полном смысле этого слова, это разновидность реалити-телевидения, в котором акцент сделан не столько на реальности происходящего, сколько на развлекательной составляющей передач. Например, третья группа - это проекты, персонажи которых не живут вместе и не изолированы от общества. Суть передачи не в развитии взаимоотношений между ними, а именно в выявлении абсолютного победителя в своей сфере, которым может быть как отдельный человек («Битвы экстрасенсов» (ТНТ)), так и команда («Самый сильный человек», «Перехват» (НТВ)). Последняя, четвертая группа реалити-шоу, внешне самая простая и незамысловатая - хроники, где камера просто фиксирует происходящее в зависимости от авторского замысла. Здесь нет соперничающих друг с другом участников, а временные и территориальные рамки определяются лишь главным героем, иногда единственным, который в ряде случаев является одновременно и ведущим. Хроники делятся на три вида: а) передачи, в которых камера следует за звездой шоу-бизнеса, записывая все моменты ее жизни («Полный Fashion» (Муз-ТВ), «Блондинка в шоколаде» (Муз-ТВ), «По домам» (MTV)); б) программы, в которых камера фиксирует все моменты жизни звезды или журналиста, пробующих себя в непривычной для них профессии в течение определенного времени («Один день» с Кириллом Набутовым» (НТВ), «Проверено на себе» (REN - TV), «Звезды меняют профессию» (ТНТ), «Звезды на льду» (Первый канал), «Цирк со звездами» (Первый канал), «Король ринга» (Первый канал)); в) передачи, использующие съемки скрытой камерой или хоум-видео («Сам себе режиссер» («Россия»), «Розыгрыш» (Первый канал), «Голые и смешные» (REN - TV), «Фигли-мигли» (ТНТ)).
Реалити-шоу, как и любое другое вещательное направление, несет в себе определенный смысл, имея при этом отчетливо утилитарное значение. Во-первых, реалити показывают человеку способы решения определенных жизненных ситуаций (как правило, конфликтов), а, во-вторых, как считает, например, Д.Б. Дондурей, именно реалити-шоу способны стать уникальным инструментом, с помощью которого можно учить людей быть более толерантными, изживать социальные фобии, строить взаимоотношения в социуме независимо от его размеров.
Знаковым годом для ток-шоу стал год 1996, когда телеканал НТВ запускает первый по-настоящему развлекательный проект «Про это». В том же 1996 году на ОРТ выходит первый выпуск программы В. Комиссарова «Моя семья», а в 1998 году в эфире НТВ появляется ток-шоу Ю. Меньшовой «Я сама». Именно с этого момента и начинается поступательное развитие данного направления на российском телевидении. Ток-шоу показывает человеку, столкнувшемуся с проблемой, что он не одинок, что вокруг достаточно людей с идентичными проблемами, однако истинная суть подобных передач не в бесстрастном отражении окружающей действительности и не в пессимистичной констатации фактов. Ценность ток-шоу в том, что подобные передачи консолидируют различные страты и ячейки общества в единое целое, находя сходство в жизненных позициях, утверждая приемлемые для всех моральные ценности и помогая найти универсальное решение общих проблем. Все участники ток-шоу - от зрителей до экспертов - пытаются смоделировать общую для каждого единичного случая ситуацию, проецируя ее не только на конкретного, сидящего перед нами участника, но и на каждого телезрителя, имеющего к этой проблеме непосредственное отношение.
Переходя к классификации передач подобного рода, нужно заметить, что развлекательное ток-шоу на российском телевидении в видовом смысле представляет собой достаточно расплывчатое образование. При наличии общих для всех программ жанровых признаков, существует целый ряд признаков второстепенных, не позволяющих разделить ток-шоу на четкие группы, сообразуясь всего с одним критерием, поэтому критериев будет, как минимум, два. Первый - адресный - подразумевает деление ток-шоу на группы в соответствии с той аудиторией, которой они предназначены. Можно выделить 3 основных группы. Группа первая - «женские» ток-шоу. В программе обсуждаются те вопросы, которые интересуют или могут заинтересовать только женщин (личная жизнь, мода, красота, здоровье, карьера), проблема рассматривается, как правило, сквозь призму женского видения мира, героями повествования являются женщины, ведут передачи женщины-ведущие: «Я сама» (НТВ), «Лолита. Без комплексов» (Первый канал), «Чего хочет женщина» («Россия»), «Город женщин» (Первый канал), «Девичьи слезы» (СТС). Вторая группа - «семейные» ток-шоу. В отличие от сугубо «женских», они ориентированы уже на семью, обсуждаются проблемы, одинаковые для обоих полов, участниками в равной степени являются как мужчины, так и женщины, передачи смотрятся немного интереснее благодаря большему разнообразию тем и возможностей изучить проблему с разных точек зрения. Это «Большая стирка» (Первый канал), «Моя семья» («Россия»), «Семейные страсти» (REN - TV), «Окна» (ТНТ), «Принцип домино» (НТВ). Третья группа - узкоспециализированные, чаще всего музыкальные ток-шоу, такие, как «Черно-белое» (СТС) или «Группа разбора» (Муз-ТВ). Тематика - музыка, шоу-бизнес, современные субкультуры. Этический критерий подразумевает деление на две группы в соответствии с морально-этическим контентом и оформлением передачи. Первая группа - передачи, делающие акцент на скандалах, на конфликтах, зачастую на драках участников. Суть программы, как правило, не в поиске решения, а в самом обсуждении проблемы: «Большая стирка», «Окна», «Пусть говорят». Вторая группа - передачи, старающиеся избегать обсуждения «желтых» тем, открытых конфликтов в студии. При всей своей развлекательности они помогают участникам найти выход из ситуации, решить проблемы, дать нужный совет. Это «Принцип домино», «Пять вечеров» (Первый канал), «Частная жизнь», «Семейные страсти». Массовое производство телевикторин начинается лишь в 1989 году, когда в эфире появляются «Счастливый случай» и «Брэйн-ринг. Начиная с этого времени, программы подобного рода становятся неотъемлемым компонентом сетки вещания. Поскольку центральной фигурой телеигр является именно ведущий, подобные программы достаточно четко делятся на три группы в зависимости от того, кто является антагонистом ведущему в ходе игры. Первая группа - викторины, в которых ведущему противостоят каждый раз новые, незнакомые ему игроки («Кто хочет стать миллионером» (Первый канал), «Натуральный обмен» (Муз-ТВ), «Поле чудес» (Первый канал), «Угадай мелодию» (Первый канал), «Сто к одному» («Россия»), «Счастливый случай» (ОРТ). Потерпевшие поражение игрок или команда в викторинах первого типа в программу больше не возвращаются. Вторая группа - это передачи, в которых с ведущим играет определенное количество одних и тех же эрудитов. Игры, как правило, проходят в течение определенного цикла, проигравший игрок может вернуться в программу в следующем цикле. Так же, как и в первом случае, игроки могут объединяться в команды («Что? Где? Когда?» (Первый канал), «Брэйн-ринг» (ОРТ)) или сражаться каждый сам за себя («Своя игра», (НТВ)). Третья группа - противостояние ведущего и зрителей (телезрителей). Это либо смс-викторины («Поймай удачу» (MTV), «Деньги по вызову» (REN - TV), «Деньги на проводе» (ТНТ)), либо передачи, представляющие собой один продолжительный конкурс с достаточно простыми правилами («Золотая лихорадка» (ОРТ), «Следующий» (Муз-ТВ, MTV)). От участника требуется не столько эрудиция, сколько скорость реакции. Телевизионные игры - программы популярные по многим причинам. Первой причиной можно назвать «народность», доступность для всех, вторая связана с возможностью человека объективно оценить свои знания. Третьей причиной является желание каждого человека постоянно самосовершенствоваться, четвертая, меркантильная, основана на естественном для каждого человека желании выиграть, пятая связана с эффектом соучастия, и, наконец, последней причиной привлекательности телеигр можно назвать сам феномен игры, с ее непредсказуемостью, эффектом неожиданности и поворотами сюжета, всегда носящими спортивный характер.
Таким образом, на основе анализа и изучения многочисленных продуктов реалити-шоу мы выявили жанровую классификацию данного предмета исследования.
2.2 Жанрово-типологические аспекты реалити-шоу
Современная типология российской журналистики, являясь следствием методологии, также представляет собой развивающийся процесс, характеризующийся взаимодействием отечественных и западных профессиональных установок. Между тем в подавляющем большинстве в различных исследованиях типологии СМИ строятся эвристически и, естественно, по этой причине носят субъективный, бездоказательный характер, что тоже является общим признаком описания любой системы со сменой режимов эволюции. Отдельные авторы, предпочитающие возможность практического действия логическому анализу, оперируют откровенно искусственными классификационными системами, что, разумеется, лишено теоретической содержательности и практического смысла и «отражает глобальную тенденцию вне связи с ТВ, что даже в работе под названием «Типология телевизионных жанров» может начисто отсутствовать что-либо содержательное как о жанрах, так и о типологии».
Остановимся на определении реалити-шоу как такого жанра телевизионной практики, который имеет в своей основе непрерывную съемку фактических (подлинных, имеющих место быть) событий, происходящих с людьми в режиме реального времени, и попробуем интерпретировать особенности различных телевизионных текстов» - личным просмотром существующих передач в жанре реалити - создать собственную типологию реального телевидения.
Итак, программы в жанре реалити можно условно разделить на несколько типов - по типу съемки; каждый тип делится на подтипы - по концептуальным признакам (драматургический ход, сценарные разработки, характер вовлечения героев, подача): 1. Программы с использованием скрытой камеры. Как правило, любительское видео, где запечатлены незапланированные сюжеты, демонстрирующие людей или животных в незаурядных и курьезных ситуациях. Сюда попадают программы с использованием так называемого home video («Сам себе режиссер», Россия; «Эти забавные животные», Animal planet), розыгрыши с использованием скрытой камеры («Скрытая камера», ТВ-6; «Голые и смешные», ДТВ; «Розыгрыш», Первый канал; «Подстава», MTV и др.) и программы-расследования («Невероятно, но факт» и «Запретная зона», ТНТ).
Одним из самых ярких примеров подобного типа программ является «Запретная зона». В первом российском телевизионном детективном агентстве делают ставку именно на съемки скрытой камеры. В каждой программе проводится расследование какой-либо запутанной истории. Серия «Скандал в коммуналке» (эфир ТНТ от 27.07.2004) демонстрирует сцены вымогательства отцом денег у специально соблазненных любовников своей дочери. «Сейчас вашему вниманию предлагаются уникальные кадры, снятые в этой квартире», - несколько раз за весь эфир заявляет ведущий Михаил Пореченков. «Уникальные кадры», полученные благодаря установленным заранее скрытым камерам и якобы неизвестные героям этой программы - и есть основа «Запретной зоны». Демонстрация нескольких эпизодов, снятых на улице так называемой живой камерой, вызывает в студии заметное оживление - как у публики, так и у ведущего. «Пореченков начал ликовать и резвиться, подобно школьнику, подглядывавшему в замочную скважину раздевалки для девочек перед уроком физкультуры», - напишут в газетах.
2. Документальная съемка. Второй тип программ жанра реалити можно условно обозначить как документальное наблюдение, не нарушающее течение привычной жизни. Именно этот вид на Западе носит название docu soap - документальное мыло, т.е. документальный сериал, так как чаще всего речь идет о цикле программ. Здесь также можно выделить несколько подтипов: наблюдение за работой специалистов - чаще всего пожарных, полицейских, спасателей, врачей «скорой помощи» («Телефон спасения 911», РТР; «Служба спасения «Сова»», 41 канал), в том числе и за сотрудниками офисов («Русское чудо», REN-TV), шоу звезд - круглосуточное наблюдение за известными личностями («Полный фэшн», МУЗ-ТВ; «Live с Биланом», MTV и т.д.)
Ярким примером такого рода программ на отечественном ТВ представляется «Блондинка в шоколаде», так называемый «взгляд Ксении Собчак на будни мегаполиса». Светская львица, известная телеведущая, общественный деятель, а с недавних пор еще и писательница Собчак предупреждает в самом начале программы (эфир МУЗ-ТВ от 29.07.2007): «Без цензуры, без монтажа!», после чего добавляет: «Учитесь не жить, как я». Строгое предупреждение всем, кто решит повторить подвиги беспрестанного передвижения по презентациям, съемочным площадкам, бутикам. «Так, все, ребята, я сказала, хватит», - пытается прекратить бесконечную съемку Ксения. Даже в ванной комнате документальное наблюдение за жизнью дочери одного из первых демократов России не прекращается.
3. Фрагментарная живая камера в студийной программе. Любые программы, в которых так или иначе в качестве фрагментов появляются документальные съемки. Например, любые студийные телеигры с сюжетами о событиях за рамками программы («Танцы со звездами», Россия; «Цирк со звездами», Первый канал и пр.), социальный эксперимент («Снимите это немедленно!», СТС; «Ребенок-робот», ТНТ; «Клуб бывших жен», ТНТ), а также информационные программы, использующие видео без закадрового комментария («Сегодня», НТВ; «Euro news», Культура; CNN News).
«И в заключение программы мы вновь обращаем ваше внимание к главной теме дня - продолжение боев в Палестине. Сторонники движений ФАТХ и ХАМАС воюют по всем правилам - с перестрелками, взрывами и захватом пленных. Следующие кадры, нам кажется, в комментариях не нуждаются», - произносит телеведущий программы «Сегодня» на НТВ Алексей Пивоваров перед тем, как попрощаться с телезрителями (эфир НТВ от 27.01.2007). Сразу после - минутное видео без журналистского закадрового текста. Такие фрагменты, даже репортажи, составленные исключительно из подобных «Лайвов», рассказывающие, например, о тренировке Марата Башарова на катке в передаче «Звезды на льду», заметно оживляют программу. Наличие «живой» картинки - одно из обязательных условий современного телевидения.
4. Студийная съемка. Съемка профессиональными камерами игровых реалити-шоу - тех, в которых присутствует непосредственная чистота жанра. К этому типу относятся такие игровые шоу, участникам которых длительное время приходится находиться под прицелами видеокамер в замкнутом пространстве. Чаще всего цель участия в подобных играх - получение крупного приза. Общими для программ этого типа являются две составляющие. Во-первых, героями программ в большинстве случаев становятся реальные незаурядные люди. Во-вторых, эмоции и поведение участников программ непредсказуемы, не определены сценарием. Здесь также можно выделить шесть подтипов программ: соревнование («Голод», ТНТ; «Последний герой», Первый канал; «За стеклом», ТВ-6), телевизионный поиск талантов («Стань звездой», «Народный артист», «Секрет успеха», Россия; «Фабрика звезд», Первый канал; «Ты - супермодель», СТС и др.), эксперименты с любовными и семейными отношениями («Гарем», СТС; «Третий лишний», НТВ; «Дом-2», ТНТ; «Остров искушений», REN-TV и др.), социальный эксперимент («За стеклом-3: теперь ты в армии», ТВ-6; «Няня спешит на помощь!», ТНТ и пр.), шоу профессий («За стеклом-2: Последний бифштекс», ТВС; «Кандидат», ТНТ), квартирный вопрос («Дом»; «Голые стены», ТНТ; «По домам!», MTV; «Квартирный вопрос», НТВ).
Самое продолжительное игровое реалити-шоу (так гласит Книга рекордов Гиннеса) выходит в России. Это телепроект «Дом-2», «где одинокие сердца ищут друг друга». Поиск происходит под чутким взором целого скопища видеокамер. «Слабакам и лентяям лучше сразу же отказаться от участия в проекте. Но если вы решите остаться, то муки вас ждут нечеловеческие!», - заявила в первой же программе (эфир ТНТ от 11.05.2004) телеведущая Ксения Собчак. За три года жизнь с постоянно включенными камерами действительно может показаться мукой, но, как правило, участники с большим стажем пребывания на проекте камер уже не замечают, хотя и произносят иногда друг о друге: «Он просто работает на камеру», - в отличие от новеньких героев «телестройки», которым постоянная видеослежка в диковинку. В этом смысле показателен следующий диалог (эфир ТНТ от 30.07.2007): «Ты боишься, что тебя жених твой увидит за периметром и будет недоволен?», - спрашивает один из участников проекта Андрей Чуев свою возлюбленную Надежду. Надежда в ответ молчит, посматривая в сторону телеобъектива. Буквально несколько дней назад (эфир ТНТ от 19.07.2007) эта же пара целуется прямо под установленной видеокамерой, Надя косится на нее и пытается отстраниться от Андрея. Молодой человек понимает, в чем дело, и уговаривает подругу: «Ну, мы же ничего такого не делаем, мы просто целуемся». Герои не могут полноценно жить, видя перед собой большое количество снимающей техники, а значит, вопрос «реальности» происходящего в реалити-шоу остается открытым.
Между тем подобные типологии с учетом методологических оснований позволяют сделать концептуальные выводы не только о технологических приемах, которые применяются при создании программ в жанре реалити, но также об аудиторных признаках передач и каналов, драматургических ходов шоу и стратегии развития телевидения вообще. Однако стоит заметить, что типология реалити-шоу на сегодняшний день не является законченным результатом. Она трансформируется как с появлением новых видов таких программ, так и с новыми методологическими разработками.
Очевидно, что новые способы создания программ провоцируют и новые типологии, призванные обеспечить более рациональные, эффективные подходы к разработке таких продуктов, особенно в контексте соответствия целей средствам. Речь идет о целеполагании, в рамках которого и предлагается рассматривать феномен реалити-шоу, т.е. о рассмотрении с точки зрения целей, закладываемых изначально, как смыслообразующее содержание практики для целереализации программы. Известно, что реалити, как и практически любой другой телевизионный продукт, создаваемый сегодня, прежде всего, исходит из коммерческих целей, из целей бизнеса, что, несомненно, приводит к оперированию тремя категориями: «товар - культура - нравственность», что, конечно, отражается на конечном итоге программ такого рода. То, что мы видим в эфире, вряд ли можно назвать журналистикой, скорее - бизнес-продуктом с элементами журналистики. Бизнес-продуктом, не направляющим и развивающим вкусы аудитории, а скорее прислушивающимся к ним, ведь практически каждое транслируемое реалити-шоу - это прямое заигрывание со зрителем посредством участия в передаче звезд шоу-бизнеса, демонстрации полуинтимных сцен и т.д. Конечно, это проблема не реалити-шоу как вида телевизионных программ, скорее, это проблема всего сегодняшнего телевидения, на которую указывает и типология реалити в том числе.
Все это говорит о том, что теория журналистики сегодня нуждается в более широком использовании типологии как метода научного познания, чтобы достичь более глубокого понимания сущности журналистики, полнее раскрыть механизмы осуществления ее системных закономерностей. Типология помогает сближению теории и практики журналистики, так как опирается на реальные процессы, происходящие в обществе.
Вывод
Итак, в данной работе мы выявили жанровые особенности самого популярного продукта телевидения - реалити-шоу. Научно-практическая значимость результатов данного исследования представляется высокой. Телевизионная отрасль только входит в цифровую среду и постановка, а тем более научное обоснование проблем, связанных с ее программной политикой, наполнением телевизионного продукта смысловыми и аксиологическими категориями, связаны с выбором стратегии развития телевидения, его предназначением и миссией. Автору представляется, что углубленный разбор программ реалити-шоу скорректирует вектор направленности этого явления в телевизионном мире, позволит современным творцам подойти к созданию программ этого типа с позиции их социальной значимости. Кроме того, постановка ряда проблем, заявленных в настоящем исследовании, сможет содействовать формированию новых подходов при подготовке журналистских кадров, призванных работать в информационном обществе. Основные положения, выводы и прогнозы, представленные в исследовании, заслуживают внимания прежде всего потому, что обращены к мировоззренческим устоям профессионального сообщества, стиранию стереотипов, существующих ныне в телевизионной практике.
Список литературы
1. Большой энциклопедический словарь (БЭС). М., 2006.
2. Вакурова Л.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции. М., 1997.
3. Гриндстафф Л. «Реальное телевидение» и политика социального контроля // Массовая культура: Современные западные исследования. М., 2003.
4. Дондурей Д. Энциклопедия частной жизни // Телевидение: режиссура реальности / Сост. Д. Дондурей. М.: Искусство кино. 2007. С. 152
6. Мишина И. Детективное агентство актеров // Нов. газ. 2003. 18 авг.
7. Проскурина Т.Д. Основы журналистики. Белгород, 2004.
8. Система средств массовой информации России: учеб. пособие для вузов / Я.Н. Засурский, М.И. Алексеева, Л.Д. Болотова и др.; под ред. Я.Н. Засурского. М., 2003.
9. Современный словарь по общественным наукам / под ред. О.Г. Данильяна, Н.И. Пановой. М., 2005.
10. Цвик В.Л. Введение в журналистику. М., 2000. С. 18
11. Шкондин М.В., Реснянская Л.Л. Типология периодической печати: учебник для вузов. М., 2007.
