Формирование и развитие системы финансирования кинопроизводства в России - Контрольная работа

Министерство образования и науки РФ Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусствВ большинстве развитых европейских стран бюджетное финансирование остается одной из главных форм поддержки сферы культуры и искусства. Модель государственного финансирования культуры складывается в каждой стране на основе выбора методов, форм и механизмов финансовой политики.Уже в 1984 году половина всех снятых фильмов не преодолевала рубеж посещаемости в 5 млн. человек, а в 1987-м (большинство проектов было запущено в производство при прежнем Госкино) - уже две трети. Что составляло, в среднем, пять фильмов в год. Последний, впрочем, имел большой успех в прокате, сумев привлечь по 22,7 млн. зрителей на серию, только 0,2 млн. уступив трофейной американской картине «Приключения Робин Гуда» и опередив на 1,4 млн. закупленное французское «Опасное сходство» . Но если взять все ленты, выпущенные с 1946 по 1952 год, то окажется, что за семь лет на экран вышло 127 наименований, что в среднем составляет 18 фильмов в год. За последовавшими двумя десятилетиями стабильности и в кинопроизводстве (в 60-70-е годы снимали 130 - 150 картин), и в кинопрокате (по уровню посещаемости СССР запросто соперничал с Индией - на одного человека приходилось в год до двадцати посещений, а билетов продавалось ежегодно свыше 4,5 млрд.) начались сбои.Так, за шесть лет с 1994 по 1999 года в России было произведено 183 полнометражных игровых фильма, из которых 79, то есть около половины, были создано при государственной финансовой поддержке. Устойчивая тенденция роста количества создаваемых кинофильмов наблюдалась в России начиная с 2000 года: с 48 картин в 2000 году (34 при государственной поддержке) до 114 картин в 2008 году. Не менее чем 2/3 всех фильмов, создаваемых при государственной поддержке, выходило в кинопрокат. В период с 2000 по 2005 гг. лидирующие позиции по производству полнометражных игровых картин сохраняли за собой две государственные киностудии: «Ленфильм» (21 фильм, из них 15 созданы при господдержке) и «Мосфильм» (14 фильмов, 7 из которых при господдержке). В течение следующих 4-х лет лидером по объему производства стала компания «Централ Партнершип» (29 проектов, 13 из которых, то есть меньше половины, были созданы при господдержке), а компании «СТВ» и «Профит» произвели за это время 14 и 7 картин соответственно.Основным критерием ранжирования стала выручка, полученная от реализации собственных фильмов (доходы от проката чужой кинопродукции в расчет не принимались). Рынок наших фильмов только формируется. «Амедиа» Группа компаний «Амедиа» первой в России взялась за строительство собственного съемочного комплекса, чем практически гарантировала себе лидерство на рынке телесериалов. Финансирует проекты из собственных средств, в крайнем случае привлекая в качестве соинвестора телеканал-заказчик. Это расширило возможности ЦПШ для проката своих фильмов.Динамика развития кинопроката в России и СССР такова: в России в 1913 насчитывалось 1412 кинотеатров (в Москве - 67, в Санкт-Петербурге - 137). Бурный рост кинопроизводства и кинопроката в России был прерван во время Октябрьской революции и Гражданской войны. Однако после национализации кинематографа число киноустановок в СССР стало увеличиваться (в основном - за счет кинопередвижек и узкопленочных сельских киноточек): всего их было в 1925 - 2000 в 1928 - 9800, в 1934 - 29200, в 1951 - 42000, в 1960 - 103387, в 1972 - 156913, в 1982 - 151753 (некоторое снижение произошло изза сокращения отсталых, морально устаревших киноустановок). Еще в 1960-е годы по уровню кинопосещаемости СССР соперничал с такой страной, как Индия - на одного человека в год приходилось до 20 посещений (продавалось билетов свыше 4,5 млрд. в год). С развитием телевидения, но не в меньшей степени изза потери зрелищности фильмов, резкой дифференциации вкусов и потребностей зрителей, которые перестали быть однородной средой в социальном, национальном и моральном плане, к 1987 посещаемость упала до 12-13 раз для одного человека в год.Вековая история российской кинематографии включает как периоды расцвета и небывалого роста, так и периоды стагнации и глубокого кризиса. Резкое сокращение кинопроизводства, практически полная утрата кинотеатральной сети, значительное падение профессионального уровня и кадрового потенциала отрасли приобрели системный характер и поставили российскую кинематографию на грань выживания. С начала нынешнего века в течение нескольких лет наблюдается интенсивный рост числа современных кинотеатров и кинозалов: от 180 кинотеатров в 2002 г. до 650 в 2007-м (290 кинозалов в 2002-м и 1,5 тысячи в 2007 г.). Заметный количественный рост наблюдается и по другим показателям, характеризующим развитие современной отечественной киноиндустрии: динамично растут суммы кассовых сборов, увеличивается доля российского кино на экранах страны, возрастает посещаемость и общий объем зрительской аудитории отечественных фильмов, увеличиваются производственные и рекламные бюджеты.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

1. История киноиндустрии в СССР

2. Российский период кинопроизводства

3. Обзор крупнейших российских кинопроизводственных компаний

4. Кинопрокат

5. Перспективы развития российского кинематографа

6. Финансирование киноиндустрии

7. Государственное финансирование

Заключение

Список используемой литературы