Анализ финской камерно-вокальной музыки ХХ века как целостного культурно-исторического феномена. Осмысление ее поэтики и стилистической эволюции, художественной ценности и жанровых ориентиров. Песенное наследие столетия в историко-хронологическом аспекте.
Финская камерно-вокальная музыка ХХ векаОчень важной составляющей финской культуры была камерно-вокальная музыка, весомо отразившая разнообразные художественные тенденции столетия, множественность эстетических принципов и стилевых ориентаций. Долгое время находившаяся на периферии музыкальной жизни Европы, Финляндия в последней трети ХХ в. выдвигается на ведущие позиции. Не претендуя на всеохватность, работа стремится обозначить выразительно-смысловые доминанты, поэтико-эстетические модусы финской камерно-вокальной музыки ХХ в., среди которых выделяются два важнейших - северный пейзаж и народно-жанровая сфера, существующие и за пределами породившей их эпохи национального романтизма. Основная цель диссертации - показать финскую камерно-вокальную музыку ХХ в. как единый культурно-исторический феномен, теоретически осмыслить ее поэтику и стилистическую эволюцию, художественные ценности и жанровые ориентиры. Для достижения этой цели в работе ставятся следующие задачи: - представить существование финской камерно-вокальной музыки ХХ столетия в основных жанровых разновидностях; обозначить ее важнейшие семантические пласты;Несмотря на многочисленность зарубежных работ о Сибелиусе, важнейшие проблемы, касающиеся его песен, еще не нашли обстоятельного научного описания. Начав творческий путь на рубеже веков, Сибелиус синтезировал в своей камерно-вокальной музыке (им создано 110 песен) два разнонаправленных стилистических потока - романтизм, оставшийся в веке минувшем, и модерн, ознаменовавший век наступивший. Сохранение и творческое развитие европейских романтических традиций сказалось, например, в жанровой ориентации камерно-вокальной музыки Сибелиуса: баркарола («Серенада» на слова Рунеберга), элегия («Девушка в поле поет»), баллада («Под елями на берегу, «Водяной», «Герцог Магнус», «Нимфа Эхо»), гимн («Гимн Таис», «Цветок дружбы», «Кто тебя сюда привел?»), вальс («Две розы», «Песня роз»), марш («Молодой охотник»), хорал («Сто дорог»). В циклах поэтические тексты подбираются на основе образно-смыслового единства, особую роль в котором играет такой семантический инвариант, как пение и песня. Само обилие номеров, в названиях которых говорится о пении и песне («Пастушеская песня», «Я пою всегда», «Если я петь начну», «Стих без мира не поется», «Я пою без слов»), свидетельствует о важности этой семантической сферы.
План
Основное содержание диссертации
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
