Художні традиції феномена двійництва в українській культурі рубежу XIX-XX століть, передумови його розвитку, художні засоби втілення та генезис в літературі. Валерій Шевчук та його творча характеристика, феномен двійництва в романі, що вивчається.
При низкой оригинальности работы "Феномен двійництва у романі В. Шевчука "Три листки за вікном"", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Вступ двійництво роман шевчук література Актуальність теми полягає в тому, що феномен двійництва, не дивлячись на те, що виник у давні часи, до кінця не досліджено. Літературні твори використовують феномен двійництва для того, щоб встановити «погану» і «добру» ознаку певної події, дії або особи для того, щоб людина сама мала змогу обирати між ціми двома різними між собою поняттями. Шевчука «Три листки за вікном», а для цього було висунуто такі завдання: - проаналізувати художні традиції феномену двійництва в українській культурі рубежу 19-20 століть, - показати розвиток феномену двійництва, - охарактеризувати художні засоби втілення феномена двійництва, - визначити генезис літературного двійництва, - надати характеристику творчої майстерності Валерія Шевчука, - виявити феномен двійництва у романі В. Методи дослідження: - психологічний підхід орієнтується на вивчення психології автора як творця і на дослідженні сприйняття художнього твору читачем. Глибокий зміст цього поняття полягає не в хронологічних межах епохи, а позначує фінал всіх колишніх часів, кінець старої Європи. Атмосфера даної епохи - це атмосфера передчуттів, кризи, не передбачених змін і заколотів - двох воєн, трьох революцій. Все це не могло не позначитися на зміні свідомості, і світорозуміння людини даного періоду. На цьому етапі культурного розвитку і стає актуальний феномен двійництва, як один з аспектів кризового свідомості епохи, що у великій мірі було обумовлено відчуттям втрати внутрішньої цілісності особистості. Саме в контексті двійництва в культурі рубежу 19-20 століть актуалізуються імена Єсеніна, Лермонтова, Булгакова, нове звучання і сенс набувають художні відкриття Достоєвського. У силу цього відбувається своєрідне роздвоєння світу - поділ його на світ реальний, дійсно існуючий і світ нереальний, фантастичний, ірраціональний або світ мрії, мрій, що у свідомості романтичного героя: художній світ романтиків, розвиваючись, породжує і роздвоєння їх героїв. Так, міфологічна основа феномена двойничества проявляє себе в наступних художніх особливостях літературного двійництва як: містичний характер розповіді і неодмінний звязок персонажів з потойбічним світом; трагічний пафос існування героя, у якого зявився двійник; актуалізація теми ініціації і повязаного з нею мотиву духовного переродження; поширеність мотиву подвійний спадковості і мотиву трагічного, неперебутнього самотності головного героя; часте використання образу дзеркала або якогось іншого предмета з відображає поверхнею, як знака містичного звязку зі своїм двійником. Людина переживає стан не тільки розладу з самим собою, але і з навколишнім світом. Двійник приходить не звідкись ззовні, а зявляється зсередини людини, з темної сторони його душі (наприклад, в «еліксиру сатани» Е.-Т.-А. Гофмана). Слід домовитися, що будучи домінантними, обовязковими в двійництві, перераховані вище художні засоби можуть бути присутні і в інших творах. Даль («Двійник»), А. Це - символ міцної осілості й захищеності, щось матеріальне, рідне, прописане до найдрібніших деталей, і разом з тим - ідеальне втілення духовної Батьківщини.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
