Художник і археолог Федір Солнцев як ключова постать реставрації київської старовини в середині XIX сторіччя, головні біографічні відомості його життя, етапи особистісного та творчого становлення. Художньо-археологічний спадок даної історичної постаті.
Федір Солнцев - археолог і реставратор солнцев художник археологічний реставраціяФедір Солнцев подав імператорові записку, в якій виклав свої пропозиції щодо реставрації собору., […] Щоб зберегти славетний храм цей у належній благоліпності, - пише він, - слід би розпочати поправу його в усіх деталях, але так, щоб у ньому лишилося неушкодженим не тільки все давнє, нині видиме, але навіть очистити, де можна, тиньк, що вкриває в деяких навах давній живопис альфреско, яким храм цей розмальовано за Ярослава; альфреско цей по змозі поновити, і потім, де це зробити неможливо, оббити стіни й бані міддю і розмалювати їх новими зображеннями давніх священних подій нашої церкви, особливо тих, що відбулися в Києві. Філарет також мав засвідчити через єпархіального архітекта, що саме треба полагодити в Софійському соборі і зясувати в Академії мистецтв, яким способом можна виконати пропозиції Ф. Солнцева. Кінець кінцем, попри втрати й потертості фарбового шару внаслідок грубої техніки розчищування, в соборі було відкрито, не рахуючи фресок у сходових баштах, 25 композицій, 220 зображень святих на повен зріст, 108 півфігур і величезну кількість орнаметів (12). Солнцев, зі свого боку, запропонував Комітетові «скрізь поправляти тиньк у тих місцях, де передбачалося розмалювати стіни, потинькувати найкращим вапном, змішаним із цеглою, розтертою на порох і розчиненою на сироватці, а також закінчити всю чорнову роботу в соборі» (16). Солнцева до памятки прочитується в таких його рекомендаціях щодо поновлення фресок: той, хто взяв на себе обовязок поновити живопис, має заправити по виправленому тиньку тільки ті місця, де пообсипалися фарби; щоб не вигоряли, фарби повинні бути розведені на вапняній воді; під час заправляння ніде не торкатись контурів, а йти за давніми абрисами; фарби вживати металеві або земляні, щоб на заправлених місцях невидно було шару фарб і щоб заправа зєдналася з давнім живописом; закінчивши всю цю роботу, живопис покрити оліфою і олійним лаком (28).
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
