Эволюция внешнего облика журнала "Огонек" - Дипломная работа

Актуальность темы исследования заключается в том, что журнал «Огонек» перешел вековой рубеж и является как исторической основой для изучения истоков дизайна своего периода, так и важным элементом жизни современного российского общества. Эволюция внешнего облика «Огонька» последних лет не изучена в полной мере, а лишь подается в рекламных материалах и промо-кампаниях, направленных на продвижение самого журнала. 3) выделить основные этапы развития и становления графического дизайна в журнале «Огонек»; 7) изучить приемы оформления журнала: расположение элементов на полосах, принципы визуального построения обложки и полос в журнале «Огонек»; 9) изучить значение фотографии на страницах «Огонька»; принципы верстки и размещения фото в журнале.Процесс формирования графического дизайна как художественно-проектной деятельности по созданию оригиналов, предназначенных для массового воспроизведения при помощи полиграфии, кино, телевидения с целью визуализации информации, был обусловлен развитием социально-экономических, технических и культурных основ общества и происходил в несколько последовательных этапов: 1) зарождение графического дизайна как деятельности, направленной на передачу информации и поиски ее визуальной формы; 3) возникновение и развитие отдельных отраслей графического дизайна, обусловленное экономическим прогрессом в обществе; Периодом становления графического дизайна как вида художественно-проектной деятельности стала середина - конец ХІХ века, когда в большинстве европейских стран вследствие развития капиталистического производства и насыщения рынка товарной массой прогрессировала торговля, появилась конкуренция. Важнейшим этапом становления графического дизайна стал период 20-х годов ХХ века, когда были созданы школы и методики обучения, которые стали суммой упорядоченных знаний в области графического дизайна и четко очерчивали границы профессии. Создание Международной организации специалистов по графическому дизайну в 1963 году в Лондоне стало отправной точкой развития графического дизайна как современной, общественно-необходимой профессии, показало актуальность его профессиональных задач, общность проблем.Журнал, как коммерческий проект, это, прежде всего продукт, и как продукт, который должен продаваться читателям и рекламодателям и спонсорам, он должен быть качественно оформлен, поскольку именно дизайн журнала в современном мире является определяющим фактором для читателя, не имеющего достаточно времени на глубокий анализ. Следующие три признака: периодичность, объем, тираж - также связаны с типом издания, но опосредованно, потому эта связь зависит от ряда субъективных факторов (например, материально-технические, издательские и другие возможности издателя). К этому понятию могут относиться и особенности аудитории, для которой предназначен журнал, и традиционные для этого издания способы работы, и требования к журналистам, и их материалы, и характер редакционного коллектива. Именно от того, как будет выглядеть журнал, зависит - захочет ли читатель приобрести его среди других изданий. Для выхода номера журнала должна существовать его модель, предусматривающая, прежде всего обязательное присутствие в издании структурно-организационного комплекса материалов.Если говорить о журнальном дизайне периода Советской Республики 20-30 годов, то следует сразу обозначить характерные черты: свободный стиль изображения, часто быстрая сознательно небрежная набросочная техника иллюстраций, влияние позднего модерна, но без его эстетики, влияние авангардных течений, злая сатиричность в изображении людей, часто упрощенность и схематичность изображений. Смысл в иллюстрациях, острая социальная сатира являются первостепенными, полностью вытесняя качество и красоту рисунка. С изданием сотрудничали писатели Иван Багряный, Алексей Влызько, Василий Вражливый, Владимир Гжицкий, Олесь Предрассветный, Петр Панч, Валериан Полищук, Михаил Семенко, Николай Волновой, Леонид Чернов, Юрий Яновский, художники Василий Кричевский, Иван Падалка, Анатолий Петрицкий. Показательно стильное решение обложки журнала «Вог» (октябрь, 1948 года) Карла Эриксона, - изящная девушка в красном платье и сером шарфе изображена предельно просто - несколькими линиями и пятнами, и одновременно, реалистично и «спокойно». В целом, всех иллюстраторов объединяет мастерское владение техникой реалистического рисования, яркие или нежные, но обязательно приятные сочетания цветов, свобода и раскованность мазка, прекрасное владение композицией, в которой используются довольно смелые решения.В 1899 году появился журнал, которому суждено было на протяжении целого века исполнять роль единственного еженедельника, который в России совмещал традиции «Лайфа» и «Тайма», «Пари матч» и «Шпигеля». С этим журналом сотрудничали лучшие фотографы, писатели и поэты, репортеры и фельетонисты. Подшивки «Огонька» бережно сохранялись и передавались от старших читателей к подрастающим младшим. Из цветных вкладок первого в России иллюстрированного журнала читатели «Огонька» составляли аль