Экстремальное путешествие на телеэкране: российский и зарубежный опыт - Курсовая работа

Программы о путешествиях всегда вызывали интерес у зрителя, ведь благодаря таким программам можно совсем близко увидеть то, что находится очень далеко: что-то тайное и неизвестное, побывать в таких местах, куда добраться обычному человеку сложно. Современное разнообразие телевизионных программ о путешествиях позволяет зрителю, не вставая с дивана, погружаться в новый, неизведанный и загадочный мир других стран и континентов. Особенность программ о путешествиях в том, что они носят не только развлекательный характер, они также расширяют кругозор человека, формируют познавательный интерес и интерес к природе, воспитывают эстетические чувства. Отдельную нишу на телевидении занимают программы об экстремальных путешествиях. Передачи об экстремальных путешествий интересны современной аудитории, потому что дают заряд ярких эмоций, позволяют зрителю, не выходя из дома, получить долю адреналина.Но есть передачи, которые всегда будут привлекать аудиторию и пользоваться популярностью у зрителей - передачи о путешествиях. Это программы, которые вызывают обычное человеческое любопытство у зрителя, программы, которые дают аудитории представление о зарубежных странах и их жителях, о неизвестных местах. Толковый словарь Ожегова трактует путешествие, как «поездку или передвижение пешком по каким-нибудь местам, странам (обычно для ознакомления или отдыха)», а современная энциклопедия Википедия дает определение путешествия как «передвижение по какой-либо территории или акватории с целью их изучения, а также с общеобразовательными, познавательными, спортивными и другими целями». Написанная им книга, в которой представлена история его путешествия по Азии, до сих пор оказывает значительное влияние на картографов и путешественников, а также служит ценным источником по географии, этнографии, истории Армении , Ирана , Китая , Монголии , Индии , Индонезии и других стран в средние века . А истории, поведанные самими путешественниками об их риске и приключениях, послужили основой для многих литературных произведений, которые «будоражили кровь» читателей того времени и вызывали интерес схожий с интересом современного зрителя, смотрящего программы об экстремальных путешествиях.Телезритель конца XX и начала XXI века был насыщен трэшевыми фильмами: за несколько десятилетий, начиная с Гультиеро Джакопетти, многие режиссеры представляли своему зрителю и кадры смерти, и много жестоких обрядов аборигенов и массу других подобных и шокирующих явлений. Эта программа уже не относится к треш-стилистике, так как не демонстрирует «ерунду» или «мусор», или мерзости, однако вызывает у зрителя шок, как говорилось выше - «чистый» шок. В каждой программе герои - это реальные люди, которые в своей жизни попали в опасную ситуацию: потерпели кораблекрушение и оказались в открытом океане, путешествуя по джунглям Амазонки, заблудились и провели там несколько месяцев, оказались в пустыне изза крушения самолета и т.п. Программа выходила в эфир на канале Discovery около шести лет и получала от зрителей лишь положительные отзывы: «Напряженный и мастерски сделанный сериал, каждая серия которого - история выживания, которая заставит вас переживаться все эмоции вместе с героями». Повествование в этом фильме носит знакомый и привычный для нас репортажный характер (репортаж - жанр, отличающийся динамичной, красочной передачей события, участником которого был сам автор): режиссер участник совершившихся событий, в закадровом тексте он комментирует аудитории происходящие на экране действия.Личность в таких программах и фильмах имеет большое значение, ведь она является посредником между зрителем и той реальностью, что показана на экране. В таких программах авторитет ведущего очень важен, ведь зритель должен ему доверять и прислушиваться к его советам. Примером таких программ можно считать проекты Первого канала «Последний герой» и «Сердце Африки», «Дикий мир» Тимофея Баженова и другие. Ведущие этой программы «Выжить вместе» на Discovery Коди Лэндин и Джо Тети расскажут зрителю, как, имея один коробок спичек, выжить в лесу. Совершая в этой программе экстремальные путешествия, Тимофей Баженов не просто «собирает» уникальные кадры и знакомит зрителей с миром дикой природы, но и делится практичными советами по выживанию в экстремальных условиях.Анализ теоретического и эмпирического материала позволил выявить несколько типов экранных произведений об экстремальных путешествиях. Авторы отбирают в своих путешествиях такие факты из жизни местных жителей, которые приводят зрителя в шок. Эта информация может быть не связана с риском или опасностью ни для авторов, ни для героев, но удивляет зрителя, шокирует, ужасает. Яркими примерами этого направления являются документальные фильмы Гультиеро Джакопетти «Прощай, Африка», «Собачья жизнь», Бруно Вайлати «Дневник Нептуна» и программа «Мир наизнанку» с Дмитрием Комаровым. В таких программах путешествующий герой или автор (он же экранный герой) борется за жизнь, как правило, со стихией, будь то шторм, непроходимые горы, палящее солнце, тр

Содержание

Введение

Глава I. Становление и развитие экстремальнах путешествий: от древних времен и до наших дней

1.1 Из истории экстремальных путешествий: их путь до телевизионного экрана

1.2 Трэш-эстетика как основная составляющая «шокодокументалистики»

Глава II. Специфика подачи материала об экстремальных путешествиях на телеэкране

2.1 Риск, опасность, подвиг в телевизионных передачах об экстремальных путешествиях

2.2 Познавательное направление программ об экстремальных путешествиях

Заключение

Список источников литературы

Программы о путешествиях всегда вызывали интерес у зрителя, ведь благодаря таким программам можно совсем близко увидеть то, что находится очень далеко: что-то тайное и неизвестное, побывать в таких местах, куда добраться обычному человеку сложно. Сегодня каждый из нас может путешествовать не выходя из дома. Современное разнообразие телевизионных программ о путешествиях позволяет зрителю, не вставая с дивана, погружаться в новый, неизведанный и загадочный мир других стран и континентов. Особенность программ о путешествиях в том, что они носят не только развлекательный характер, они также расширяют кругозор человека, формируют познавательный интерес и интерес к природе, воспитывают эстетические чувства.

Отдельную нишу на телевидении занимают программы об экстремальных путешествиях. Передачи подобного рода вызывают особый интерес у зрителя. А для авторов программ это, как ни странно, возможность вывести зрителя за границы дивана, на котором он сидит, окунуть его в совершенно незнакомый и дикий мир. Передачи об экстремальных путешествиях отличаются тем, что в них показан не только необычный и новый мир, но также и возможности человека. Например, чего могут достичь люди, борясь со стихией или повстречав дикого животного или просто оказавшись в непредвиденной ситуации. Волей не волей, но зритель ситуацию на экране проецирует на себя: задумывается, а что сделал бы он в подобном случае. Да и обычная жизнь порой ничем не отличается от дикой, поэтому увиденные на экране навыки вполне могут пригодиться и в повседневной жизни.

Передачи об экстремальных путешествий интересны современной аудитории, потому что дают заряд ярких эмоций, позволяют зрителю, не выходя из дома, получить долю адреналина. Поэтому программы о рискованных, экстремальных путешествиях занимают свою прочную позицию в современном развлекательном телевещании. В этом мы видим актуальность темы работы.

Цель исследовательской работы - выявить тенденции развития экстремальных путешествий на телеэкране.

Для выполнения этой цели были поставлены следующие задачи: - на основании анализа исторического материалов по теме экстремальных путешествий выявить основные направления развития путевых очерков;

- определить в произведениях теле- и кинопутешествий прошлого века и современных программ творческие установки их авторов;

- выявить типологические характеристики экранных форм экстремальных путешествий.

Теоретической основой послужили работы таких теоретиков и историков кино и телевидения как В.Л. Цвика, Г.В. Кузнецова, С.А. Муратов, В.Ф. Познина, С.Н. Ильченко, Н. Баладинского, И. Показаньевой, С.А. Белянинова, В.В. Егорова.

Но так как тема экранных экстремальных путешествий мало освещена в учебниках учеными и теоретиками журналистики, также в работе использовались материалы из различных печатных изданий таких, как «Сеанс», «Вокруг света», «Искусство кино», «GEO», а также интервью с режиссерами и критиками.

Эмпирическим материалом помимо современных передач таких, как «Охотник на крокодилов» Стива Ирвина, «Выжить любой ценой» Беара Гриллса и «Рейтинг» Баженова, послужили также дневниковые записи известных путешественников (М. Поло, Ф. Магеллан, Д. Кук), литературные художественные произведения (Г.М Стэнли, Ж. Верн, Д. Дэфо), документальные и художественные фильмы (Г. Джакопетти, Р. Флаэрти, Б. Вайлати), посвященные экстремальным путешествиям.

Предметом исследования стали содержательные характеристики экранных произведений об экстремальных путешествиях.

Основными методами исследования являются сравнительно-описательный и биографический, применяется также исторический и типологический подходы в освещении темы.

Структура: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы. В первой главе в историческом аспекте идет речь о зарождении письменных и экранных форм рассказов об экстремальных путешествиях, делается попытка их типологизации. Во второй главе рассматриваются различные типы этих произведений на современном эмпирическом материале.