Оценка развития жанра духовного концерта конца XIX - начала XX столетий сквозь призму общеевропейских и традиционно русских стилевых и жанровых тенденций. Анализ сочинений А. Архангельского, А. Львова, Гречанинова, А. Никольского, Чеснокова, Калинникова.
При низкой оригинальности работы "Духовный концерт в творчестве русских композиторов второй половины XIX – начала XX века", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Однако на рубеже XIX и XX веков концерт вновь привлекает к себе внимание композиторов, что связано с объективными причинами. В связи с возрождением духовной культуры в настоящее время, частым обращением исполнителей к рассматриваемым ниже произведениям представляется, что данный материал, помимо новизны, имеет и практическую ценность. В развитии жанра духовного концерта во второй половине XIX в. можно отметить определенную эволюцию, что обусловлено целым рядом обстоятельств. духовный концерт композитор жанровый Широкому распространению духовных концертов положила начало активная творческая деятельность А. Архангельского. Отойдя от громоздкой классической модели жанра концерта, композиторы писали сочинения под названием «запричастный стих», которые явили собой новые формы духовного концерта.
Список литературы
Преображенский А. Культовая музыка в России. Л., 1924. 123 с.
Никольский А. История церковного пения в России с X века. Лекция. 22 июля 1907 г. // ГЦММК. Ф. 294, ед.хр. 380, л. 23.
Никольский А. Русское церковное хоровое пение во второй половине прошлого (XIX) и начале текущего столетия (от Чайковского до Кастальского) // ГЦММК. Ф. 294, ед.хр. 263.
Аз. Новые книги и музыкальные сочинения // Хоровое и регентское дело. СПБ., 1910. № 1.
Лисицын М. Новости духовно-музыкальной литературы // Музыка и пение. 1907. № 2.
Гречанинов А. Где и как пробить брешь // Хоровое и регентское дело. СПБ., 1910. № 6.
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
