Дизайнерская разработка экспозиционных макетов моделей женской одежды - Дипломная работа

Защита от негативных факторов на рабочем местеЧем больше изучаешь историю костюма, тем больше совершаешь открытий. В течение нескольких веков человек умело придает куску ткани разнообразные формы, дополняя их разнообразными отделками и украшениями. Искусство создания одежды - это умение выразить идеи человека посредством удачного расположения кусков ткани. Еще это требует внимательного исследования конструирования и производства предметов одежды определенного периода, а также соответствующих портретов, скульптуры, гравюр и фотографий для того, чтобы знать, как эти наряды носили. В современном мире существует множество фильмов обращенных к истории, сюжет которых вымышленный или основан на реальных событиях.В дипломном проекте объектом разработки становится копия модели исторического костюма эпохи Возрождения. И хотя культура данной эпохи испытывала сильное влияние античности, интерес к которой был огромный, в этот период были созданы более сложные и многогранные образы, а духовная жизнь человека в них раскрывалась более полно и глубоко. Английские дамы с 20-х годов XVI в. стали носить жесткие кожаные корсеты поверх рубашки. Котт мог быть комбинированным: те его части, которые не были видны через шнуровку лифа гауна, вырезы и т.д., делали из простого полотна, а те части, которые были видны (рукава, юбка или только низ ее и пр.) - из дорогой ткани. Женский костюм первой половины XVI в. был красив своими пропорциями, красочными сочетаниями, чувством меры в украшении.Композиция (от лат. compositio) означает гармоничное сочетание, построение, составление-соединение, сочетание, то есть связь различных частей в единое целое в соответствии с какой-либо идеей. Все направлено на достижение выразительности целостности образа, а целостность характеризуется рядом свойств, таких как: гармоничность, симметрия, асимметрия, динамичность, статичность. Композиционное равновесие находится в прямой зависимости от распределения основных масс формы относительно ее центра и связано с характером организации пространства внутри силуэта, с пропорциональным и пластическим решением костюма, с цветовыми и тональными отношениями. Различные факторы равновесия костюма - форма, размеры, цвет, направление и расположение линий - взаимосвязаны и обусловливают друг друга. Психологическим центром композиции костюма является зона груди, украшения, меховая отделка на рукавах, физическим центром композиции костюма является массивная юбка по краям расшитая золотой тесьмой.В 16 веке, изза возрастающей декоративности и пышности формы, костюм во многом утрачивает свойственную ему прежде легкость и динамичность, он утяжеляется и зрительно укрупняет фигуру, придавая ей величественность. Это узкий жесткий воронкообразный лиф-корсет, сплющивающий грудь, большой круглый, в подражание испанскому, воротник - раф (ruff) - вокруг лица, пышные изукрашенные рукава и юбка платья на широком каркасе или менее объемный каркас юбки, воротник - отложной спереди и стоячий сзади, либо высокий и с рюшем по краю. В середине 16 века рукава торжественного наряда аристократок - гауна (gown) - были узкими до локтя, а ниже имели конусообразное расширение - энджел-сливз (angel-sleeves) - "ангельские рукава". Еще одна часть рукава спускалась изпод отогнутых энджел-сливз, она имитировала рукава котт (нижнего платья) и была великолепно украшена. Изза отсутствия конструкции исторического костюма была выбрана оптимальная система конструирования - методика Мюллер и сын.Основная проблема работы состоит в том, чтобы максимально приблизить аналог исторического костюма к оригиналу, для этого необходимо правильно и точно воспроизвести форму, отделку и аксессуары. Перед тем как начать работу непосредственно с костюмом, был сделан манекен. Манекен изготавливался по принципу папье-маше, только не из бумаги а с помощью скотча. Прежде чем приступить к выполнению макета, в качестве "фундамента" был выбран манекен, который мы обклеивали, но изначально его обтянули лайкрой чтобы не испортить. Затем сделали разрезы в области талии, тем самым, уменьшив ее, сделали разрезы на плечах, и опустили линию плеч.Народная одежда, обувь, создававшиеся на протяжении многих веков, являются неотъемлемой частью материальной культуры народа. Формы одежды, конструктивное и декоративное решение их зависели от климатических условий и уровня развития производительных сил, от занятий народа и сложившихся исторических условий. Народный костюм в своих классических, веками сложившихся формах сконцентрировал вековой опыт народа. Изучение образцов народного творчества в музейных коллекциях страны убеждает, насколько органично в народном костюме соединены утилитарные и эстетические качества. Народ вырабатывал, и сохранял формы костюма, в наибольшей степени соответствующие характеру его занятий, быту, географическим и климатическим условиям, отвечавшие эстетическим представлениям о красоте.Обилие красного цвета смягчается желтым, облагораживается горизонтально расположенной вышивкой, а ярко-зеленые ленты и

Содержание

Введение

1. Общие требования к строению демонстрационного объекта

1.1 Виды и формы демонстрационных объектов

Формирование системы требований к демонстрационному объекту

2. Технология создания демонстрационного объекта

Технология реконструкции объекта по фотографии (изображению)

Технология реконструкции объекта по техническому описанию

3. Реконструкция объекта малой пластики

3.1 Структурный анализ строения объекта малой пластики

3.1.1 Композиционное строение объекта малой пластики

3.1.2 Конструктивное строение объекта малой пластики

3.2 Изготовление объекта малой пластики

4. Реконструкция народного костюма

4.1 Структурный анализ строения народного костюма

4.1.2 Композиционное строение народного костюма

4.1.3 Конструктивное строение народного костюма

4.2 Изготовление макета народного костюма

5. Решения по ценообразованию

5.1 Калькулирование себестоимости изделия

5.2 Прогноз цен и показателей эффективности производства изделия

6. Охрана труда

Задачи охраны руда

Введение

Творческим источником современного модельера-конструктора, дизайнера может служить любой объект, в том числе и народный костюм. Он является успешным предметом дизайнерской деятельности в сфере разработки экспозиционных макетов женской одежды. Способы использования костюма в качестве источника создания нового в дизайне одежды могут быть самыми различными. В чем заключена столь притягательная сила народного костюма? Эстетичность, а так же функциональность, целесообразность, рациональность кроя и исполнения, и все это относится к любому народному костюму. Народный костюм - это традиционный комплекс одежды, характерный для определенной местности. Он отличается особенностями кроя, композиционно - пластического решения, фактуры и колорита ткани, характера декора (мотивами и техникой выполнения орнамента), а также составом костюма и способом ношения различных его частей.

Во второй половине ХХ века народный костюм, его покрой, орнамент, цветовые сочетания широко используются модельерами при проектировании одежды. Появляются даже фольклорный, этнический стили. Русская народная одежда - достояние нашего народа, летопись народных обычаев, один из памятников русской национальной культуры. Поколениями складывался идеал внешнего облика, костюма и манеры поведения русской женщины. В этом идеале и выстраданная жизненная мудрость, и мечты, и представление о целесообразности.

В данном проекте объектом пристального изучения становится народный костюм Рязанской губернии. Костюм крестьянок южно-великорусских губерний: Рязанской, Тульской, Тамбовской, Воронежской, Пензенской, Орловской, Курской, Калужской и других, был в первой половине XIX века гораздо более разнообразен, чем на Севере. Основной одеждой, надеваемой поверх рубахи, в этих губерниях была понева. Лишь небольшая часть населения носила вместо нее сарафан (как наиболее старинный с одним неразрезанным полотнищем спереди, так и косоклинный с пуговицами) или юбки из полосатой домотканой материи.

Разнообразие видов женской одежды в южно-великорусских губерниях объясняется в значительной степени многократным перемещением жителей сначала с юга на север под напором кочевников, а с конца XVI века, по мере закрепления черноземных земель за Московским государством,- с севера на юг.

В одежде южных великорусов сохранялось, как указывает Г. С. Маслова в статье «Народная одежда русских, украинцев и белорусов» [5], много древних форм одежды, общих с белорусами и украинцами. На их одежде сказались также и многовековые связи с народами Поволжья. В мотивах орнамента и технике выполнения вышивки на рубахах, шушпанах, головных уборах крестьянок Рязанской, Пензенской, Тамбовской, восточной части Тульской губерний наблюдается немало общего с искусством Поволжья. Все это обуславливало то разнообразие и пестроту, которые характеризуют костюм крестьянок южно-великорусских губерний. Однако при" всем разнообразии здесь можно наблюдать и одинаковые типы покроя и орнамента, причем в весьма далеких друг от друга районах.

Актуальность данной работы связана с активизацией интереса народного костюма как к демонстрационному объекту, так как он является обязательным атрибутом на ежегодных народных праздниках, концертах, фестивалях, конкурсах, торжественных мероприятиях.

Целью работы является создание современного национального костюма с использованием разработанной информационной базы данных о композиционно- конструктивных решениях народного костюма.

Для достижения поставленной цели сформулированы следующие задачи: - выполнить обзор научных литературы, печатных изданий, Интернет - ресурсов, посвященных изучению народного костюма Рязанской губернии;

- исследовать конструктивно - композиционные решения в русской народной одежде (с получением разверток деталей кроя и схем расположения декора);

- выявить закономерные взаимосвязи между элементами и средствами композиции, конструкцией и декором;

- разработать экспозиционные макеты моделей русского народного костюма Рязанской губернии.

1. Общие требования к строению демонстрационых объектов

1.1 Виды и формы демонстрационных объектов

На любой выставке или демонстрации одну из ключевых ролей играет непосредственно демонстрируемый объект. Существуют различные виды и формы выставочных объектов, это могут быть: новейшее оборудование, автомобили, макеты зданий, арт-объекты, картины, скульптуры, декоративные панно, объекты малой пластики, показы мод и конечно демонстрационный или сценический костюм. Виды демонстрационных объектов представлены на рисунке 1.

Сценический костюм по мотивам народного костюма уже сейчас очень востребован. Это тема, которую можно бесконечно варьировать, привлекая сюда различные виды декоративно-прикладного искусства. Сейчас этнографический костюм или его элементы (рубашка-косоворотка, сарафан, пояс) вновь обретают популярность в различных социальных слоях общества, бытуют как знаковые элементы. Народный костюм - это художественно-конструкторский источник творчества для изготовления его сценического варианта.

В сценическом костюме перекликаются элементы народного и современного кроя, адаптированного в соответствии с предназначением.

В последние годы проблема сохранения народных традиций стоит очень остро. Урбанизация общества, разрушение патриархальной бытовой среды, расцвет массовой культуры ведут к исчезновению из жизни человека народных традиций. Практически исчез из жизни людей традиционный народный костюм, перейдя в форму музейного экспоната или в аля-народную интерпретацию. Русский костюм, травмированный политическими реформами, был реанимирован русским искусством, перестав быть исторической реальностью, он становится культурным символом. Сюжеты на народные темы - Пушкина и Бажова, Островского и Шолохова, становятся классическими, - разыгрываются в театрах, экранизируются кинематографом. В XX веке фотогеничный народный костюм визуализируется кинематографом: исторические фильмы, фильмы-сказки, комедии. На киностудиях составляются огромные альбомы кинопроб, массовыми тиражами расходятся журналы, открытки, плакаты, афиши. [18]

Отечественная самодеятельность и эстрада, используя «народные» мотивы и темы, порой доводила их до китча. Китч этот разоблачается, и выворачивается наизнанку, в современном искусстве, где русский народный костюм становится атрибутом перформансов и инсталляций.

Чтобы общество окончательно не утратило своих народных корней, музеями проводятся выставки традиционного народного костюма. Проходят фестивали, издаются каталоги и альбомы по народному костюму.

Многие танцевальные коллективы и вокально-инструментальные ансамбли используют сценический народный костюм в качестве демонстрационного объекта. Костюм так же используется на пром - акциях, на торжественных встречах рисунок 2.

Народный костюм, его колорит и вышивки и сейчас заставляют нас восхищаться. Они заражают нас оптимизмом, настроением праздничности и веселья.

1.2 Формирование системы требований к демонстрационному объекту

Выставки и демонстрации костюма - сравнительно яркое явление выставочной жизни. Поэтому такие проекты всегда привлекают к себе особое внимание, как со стороны любителей этого вида декоративно-прикладного искусства, так и со стороны профессионалов - искусствоведов, художников театральных костюмов, дизайнеров одежды, коллекционеров. Поэтому существует ряд требований, которым должен отвечать демонстрируемый объект: - гармоничность и яркость художественного образа;

- сохранение традиций национального костюма;

- фактура, цвет и крой должны соответствовать не только визуальному определению исторического времени, но быть удобными для свободы движения актеров, показывать динамику и пластику их сценического образа.

- уникальность авторских разработок современного и сценического костюма;

- использование современных технологий и приемов в создании костюма;

- сценический национальный костюм, должен отвечать требованиям сцены и отражать региональные национальные традиции

-органично и деликатно стилизованный русский традиционный костюм, должен гармонично сочетаться с репертуарной программой творческого коллектива (театрального, фольклорного, хореографического и т.д.).

- Такая одежда должна обеспечивать удобство в работе.

- Демонстрационный национальный костюм должен выдерживать, влажно - тепловую обработку, различны погодные условия (дождь, зной и т.д.)

Так же, существует ряд правил для осуществления успешного показа и демонстрации экспозиционных объектов. На любой выставке или демонстрации одну из ключевых ролей играет свет. Грамотное освещение и точная подсветка отдельных деталей могут дать поразительный эффект. Только в этом случае можно хорошо рассмотреть выставленный предмет. Для организации различных выставочных мероприятий необходимо различное демонстрационное оборудование, но все оно имеет одну главную объединяющую черту - максимально полно продемонстрировать посетителям выставки демонстрируемые объекты. [19]

Отдельно следует сказать несколько слов непосредственно об организации самого процесса проведения выставочной работы. На каждой выставке нужно создать атмосферу праздника, так как это способствует приподнятому настроению ее посетителей.

2. Технология создания демонстрационного объекта

2.1 Технология реконструирования объекта по фотографии

Вопросы реконструкции исторического наследия приходилось решать столько, сколько существует проблема его сохранения. В любые времена человек стремился представить жизнь ушедших эпох, чтобы сделать общими свои переживания с тем, что чувствовали жившие в далеком прошлом люди, чтобы продлить связь времен, восстановить нить поколений. Предметы старины, предметные комплексы, ансамбли, памятники архитектуры, ландшафты бережно сохранялись и реконструировались. Историческая реконструкция родилась как один из методов экспериментальной археологии, с помощью которого можно наглядно доказать или опровергнуть теоретические выкладки историков. Суть метода заключается в том, что реконструированная вещь или технология применяется по прямому назначению. В ходе такого эксперимента на практике проверяются многие ее функциональные особенности.[20]

В настоящее время реконструкция костюма - это воссоздание одежды и аксессуаров определенной эпохи с соблюдением технологии кроя и пошива реконструируемого времени.

Реконструкция - в переводе с латинского costructio построение, преобразование, коренное переустройство, перестройка с целью улучшения, усовершенствования. Деятельность, направленная на восстановление различных аспектов исторических событий, объектов. [21]

Историческая реконструкция - это воссоздание материальной и духовной культуры той или иной исторической эпохи и региона с использованием археологических, изобразительных и письменных источников. Историческая реконструкция - это движение, ставящее перед собой научные цели и использующее метод ролевой игры и научного эксперимента для решения проблем и более глубокого изучения исследуемого вопроса.

Термин «историческая реконструкция» может употребляться в двух значениях.

Восстановление внешнего вида и конструкции объекта, теоретическое или практическое, основанное на его сохранившихся фрагментах, остатках, и имеющейся исторической информации о нем, с помощью современных методов исторической науки (в том числе, такого метода, как археологический эксперимент). Аналогично определяются историческая реконструкция процессов, событий и технологий. Также - его (восстановления) результат.

Историческая реконструкция костюма требует соблюдения следующих условий: в процессе его изготовления должно быть соблюдено соответствие историческому крою и материалу костюмов соответствующего исторического периода, историческим способам изготовления и отделки (допускается машинная строчка в случае аутентичного вида изделия и обязанного указания на это обстоятельство в описании фотографии). Поскольку стилизованный костюм должен соответствовать взятому за основу для стилизации историческому периоду только визуально и приближенно, то нижеуказанные требования должны быть соблюдены в его отношении именно с точки зрения того, как он выглядит (в том числе вблизи!): - соответствие выбранному историческому периоду внешнего вида костюма (длина, крой, общий силуэт, характерные детали (например, воротник), степень открытости/закрытости частей тела);

- соответствие выбранному историческому периоду видимых способов кроя, обработки и изготовления костюма;

- соответствие выбранному историческому периоду тканей и видов и способов отделки костюма.

Нужно уделить особое внимание не только костюму, но и прическе и головному убору, обуви (или тому, чтобы ее не было видно, если позволяет костюм), перчаткам, если костюм требует их наличия, и так далее.

2.2 Технология реконструирования объекта по техническому описанию

Техническое описание - исходный документ для проектирования одежды. Это обоснование и исходные данные для разработки, основные технические требования, предъявляемые к изделию. В техническом описании указываются назначение объекта, область его применения, стадии разработки конструкторской документации, ее состав, сроки исполнения, а также особые требования, обусловленные спецификой самого объекта либо условиями его эксплуатации. Как правило, техническое описание составляют на основе анализа результатов предварительных исследований, расчетов и моделирования. В какой-то мере Техническое описание - это описанный, но еще не существующий образ. Прежде чем описать образ его надо представить себе, разработать или спроектировать.

Проектирование (от лат. projectus, буквально - брошенный вперед), процесс создания проекта - прототипа, прообраза предполагаемого или возможного объекта, состояния.

Создание технического описания - это проектирование, создание прообраза. Однако, описание чего бы то ни было процесс не такой простой. Описание предполагает рассмотрение образа с разных сторон, структуризация накопленных наблюдений и составление их в общую картину. Для того чтобы составить описание народного костюма, необходимо собрать множество информации не только о костюме, но и месте, где он непосредственно бытовал. Для того чтобы изучить русский костюм нужно вскрыть пласт традиционного искусства, раскрыть философию подлинного народного костюма. В настоящее время искусство русского народного костюма интересует специалистов по костюму, пожалуй, во всем мире.[22]

Народный костюм сегодня - в основном достояние музейных коллекций. Русский костюм более раннего времени, XVII-XVIII веков, практически не сохранился. Так как сама идея сохранить уходящие из быта народные костюмы, подлинники национального традиционного искусства, родилась поздно - XIX веке. В музеях хранятся главным образом образцы народного костюма XIX - начала XX века.

В дипломном проекте детально изучается русский народный костюм Рязанской губернии XIX. Элементами женского костюма являются в основном рубаха, понева, сарафан, передник, навершник, шушпан, пониток, свита, шуба, головной убор, обувь, навесные украшения. В комплексах рязанского костюма ярко выражена многослойность, причем каждый составляющий его элемент, надеваемый поверх предыдущего, в какой-то мере повторяет его форму, являясь в то же время более коротким и объемным.

Техническое описание рязанского женского костюма.

Рубаха с прямыми поликами и длинными рукавами. Рукава и лиф декорированы вышивкой, кружевом, лентами. Длина рубахи 110см, ширина по низу 67см, длина рукавов 58см

Передник - запон «с грудинкой» и с «бочками», состоит из трех полотнищ холста, по краю декорирован бранным ткачеством, полосами желтой ткани, зеленой лентой, тесьмой, кумачом, и белым фабричным кружевом. Материал передника - пестрядь. Длина передника 91см, ширина 78см.

Косоклинный сарафан - состоял из трех прямых полотнищ и двух - шести клиньев по бокам. Подол обшивали синей китайкой, разноцветными лентами, позументом. [1]

Реконструкция объекта по техническому описанию очень сложный, длительный, требующий внимательности и аккуратности процесс. В начале работы необходимо навести историческую справку о костюме, его особенностях, способах ношения, о местности, людях носивших данный костюм. Материал, тесьма и украшения должны быть предельно схожи, крой и технология выполнения костюма так же детально изучены и применены в реконструкции. В конечном итоге техническое описание реконструированного объекта должно полностью соответствовать техническому описанию подлинного объекта.