Дизайн среды в проектной культуре постмодернизма конца ХХ - начала ХХI веков - Автореферат

Начиная с 90-х годов прошлого века, в отечественном искусствознании присутствует убеждение, что постмодернизм как кризисный период зарубежного искусства и дизайна завершен, и проблематика проектного постмодернизма исследуется, в основном, в рамках стилеобразования, в историческом аспекте. Получив возможность беспрепятственного ознакомления с огромным пластом зарубежных постмодернистских объектов, отечественная практика подражания постмодернизму опередила вызревание теории нового «после модернизма» стиля и вызвала следующее противоречие средовой практики. Так как, средовая проблематика в культуре постмодернизма в целом включает в себя ряд проблем: стилевой множественности, интериоризации и экстериоризации сред, интегральности и универсальности - это делает актуальным рассмотрение средовой проблематики в целом с позиции выявления универсальных проектных методов постмодернизма. Путем комплексного анализа художественно-проектной практики постмодернизма, его истоков и концепций, показать, что постмодернизм опирается на философские обобщения, суммирующие и одновременно стимулирующие кардинальную переоценку ценностей в современном художественном и научном мировоззрении. Выдвигается теоретическое положение, согласно которому идейно-стилистический плюрализм постмодернизма с его стремлением к новому синкретизму в целом оказался близок теории и практике средового дизайна, который фактически отражает процесс интеграции современной культуры, науки и техники.В работе рассмотрена новая стратегия формообразования постмодернизма, замедлившая разрушение исторических центров городов, возродив интерес к старинным зданиям, урбанистическому контексту, улице как градостроительной единице, сблизив архитектуру с живописью и скульптурой на почве общего ориентира - человека. Таким образом, среда, организованная архитектурой, ненавязчиво, но постоянно воздействует на эмоции, сознание и поведение человека и может рассматриваться как система постоянного обмена информацией между человеком и созданной им искусственной средой. Сближение архитектурного и дизайнерского видения объекта вызвало такой парадоксальный феномен проектной культуры как экстериоризация и интериоризация - насыщение интерьера экстерьерными формами и вынос интерьерных объектов в городскую среду, эффект дематериализации архитектуры и растворения ее в среде. · Выдвижение новой концепции среды, гуманистически ориентированной, включающей изменение предназначения среды: историческим районам европейских городов придаются новые функции - рекреационные, познавательные, воспитательные. Во втором разделе «Генезис проектных дефиниций «среда» и «пространство» прослежено изменение содержания проектных категорий «среда» и «пространство» и условия их существования в средовой практике постмодернизма.Путем суммирования дизайнерского опыта постмодернизма, его истоков, концепций и комплексного анализа конкретной художественно-проектной практики показано, что постмодернизм опирается на философские обобщения, суммирующие и одновременно стимулирующие кардинальную переоценку ценностей в современном художественном и научном мировоззрении. Впервые выдвинута теория средовой парадигмы постмодернизма, построена модель средовой стратегии дизайна, основанная на теоретико-методологической базе постмодернизма о среде, дано обоснование полистилистики, художественно-проектного парадокса, рационально-игровой конструктивности как постмодернистских проектных методов. Прежняя концепции Сочи как Всесоюзной здравницы, складывающаяся с 30-50-е годы XX столетия и связанная в основном с формированием санаторно-парковых ансамблей закрытого типа внутри города, стала неактуальна в настоящий момент. Федеральная целевая программа по развитию Сочи на 2008-2014 годы предусматривает его развитие, прежде всего, как горноклиматического курорта в связи с будущими зимними Олимпийскими играми 2014 года и не решает всех проблем в комплексе. Это - вышки для спасателей, кабины для переодевания, буи и ограждения, спасательные средства, шезлонги, зонты, плавсредства для детей и взрослых, передвижные игровые комплексы, как на воде, так и на берегу, пляжные настилы (естественные пляжи Сочи в основном состоят из крупной гальки и камней, что создает неудобства для пожилых людей, маленьких детей и людей с нарушением опорно-двигательной системы).

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

1. Впервые раскрыты и введены в научный обиход художественно-эстетические и гуманистические ценности, выработанные проектной культурой постмодернизма, определены тенденции, которые формирует и отражает современный этап этого процесса в средовом дизайне.

2. Дана оценка проектной ситуации постмодернизма, доказывающая гипотезу автора о том, что постмодернизм является основательным этапом художественно-проектной культуры, получившим свое новое выражение в европейском средовом дизайне. Конкретизированы временные границы второго этапа постмодернизма (с 80-х годов прошлого столетия до настоящего времени), показана значимость этого этапа как современного периода, как «второй волны» течения.

3. Впервые выявлены мировоззренческие истоки и социально-культурные предпосылки формирования средового дизайна, в которых заключены позитивные качества постмодернизма. Путем суммирования дизайнерского опыта постмодернизма, его истоков, концепций и комплексного анализа конкретной художественно-проектной практики показано, что постмодернизм опирается на философские обобщения, суммирующие и одновременно стимулирующие кардинальную переоценку ценностей в современном художественном и научном мировоззрении.

4. Впервые сформулированы базовые принципы аксиологического подхода, разработанного в средовом дизайне, составляющего основные приоритеты, духовную осмысленность и ценностную значимость постмодернизма. Впервые доказано, что качества ценностной значимости постмодернизма и его духовной осмысленности наиболее полно реализовались в средовой парадигме проектной культуры.

5. Впервые исследованы теоретические и методологические принципы средового дизайна в контексте постмодернистского мировоззрения и определены место и роль средового дизайна в современной проектной культуре. Впервые выработаны концептуальные подходы к методам средового проектирования в современном дизайне и определены пути внедрения этих методов в отечественную проектную практику.

6. Впервые исследованы формально-стилевые особенности западноевропейского средового дизайна постмодернизма с учетом активного участия человека в среде. Обоснована коммуникативно-процессуальная направленность средовой тактики дизайна, выявлена и раскрыта гуманистическая значимость и эмоциональная наполненность пространственно-образных объектов средового дизайна постмодернизма.

7. Впервые выдвинута теория средовой парадигмы постмодернизма, построена модель средовой стратегии дизайна, основанная на теоретико-методологической базе постмодернизма о среде, дано обоснование полистилистики, художественно-проектного парадокса, рационально-игровой конструктивности как постмодернистских проектных методов.

8. Впервые проведены систематизация и структурирование обширного эмпирического материала в рамках становления научно-средовой парадигмы постмодернизма и впервые даны рекомендации по реализации основных положений диссертации.

На основании исследования проблемного поля средового дизайна постмодернизма даны рекомендации по созданию гуманистически ориентированной и эмоционально-наполненной среды на примере города Сочи. В данную концепцию средового проектирования актуальных для Сочи объектов были внесены представления о нем не только как будущей олимпийской столице, но и как уникальном субтропическом природно-климатическом курорте.

Прежняя концепции Сочи как Всесоюзной здравницы, складывающаяся с 30-50-е годы XX столетия и связанная в основном с формированием санаторно-парковых ансамблей закрытого типа внутри города, стала неактуальна в настоящий момент. Федеральная целевая программа по развитию Сочи на 2008-2014 годы предусматривает его развитие, прежде всего, как горноклиматического курорта в связи с будущими зимними Олимпийскими играми 2014 года и не решает всех проблем в комплексе.

По мнению диссертанта, актуальна на сегодняшний день идея позиционирования Сочи как фестивального, спортивно-туристического и оздоровительного курорта. Данная дизайн-концепция направлена на развитие Сочи как круглогодичного международного горно-морского курорта. Одной из ее составляющих является сохранение существующей лечебно-оздоровительной, бальнеологической санаторной базы и архитектурных шедевров 30-50-х годов прошлого столетия, выполненных в стиле неоклассицизма и определяющих индивидуальный стиль города. В связи с этой концепцией существенные изменения должны коснуться всей инфраструктуры города. Это: 1. Освобождение территорий в центре города, занятых промышленными предприятиями под рекреационную среду. Перепрофилирование или перенос всех промышленных предприятий за черту центрального района (создание автоматизированных заводов в горах - под землей или в искусственных пещерах).

Анализ зарубежного и отечественного опыта проектирования и строительства рекреационных объектов в городской среде свидетельствует о появлении новых, перспективных видов рекреации, к которым относят фитнес-центры, аквапарки, выставочные и спортивно-оздоровительные комплексы и многое другое. Как правило, они имеют интеграционную планировочную структуру с природным ландшафтом и направлены на поддержание баланса экосистемы. На сегодняшний день считается недопустимым организация рекреационной инфраструктуры, разрушающей ландшафт. Использование природных элементов среды включает в себя экологизацию производства и хозяйственной инфраструктуры, а также сохранение ценных и восстановление ослабленных и уцелевших экосистем, активизирующих природный каркас города.

Нарастающая интенсивность воздействия техногенных факторов по мере развития г. Сочи изменила природный ландшафт и ухудшила состояние окружающей среды. В этих условиях осознание экологических приоритетов становится все более необходимым. Реконструкция должна коснуться тех предприятий, которые окружают с двух сторон реку Сочи, в результате чего отсутствуют благоустроенные набережные с пешеходными зонами для прогулок, создается гомогенная, агрессивная визуальная среда, не соответствующая физиологическим нормам зрения - это ДОЗ, ЗБЖИ, СМУ №4, очистные сооружения, Водоканал и пр. Здесь преобладает темно-серый цвет зданий, прямые линии и углы строений, статичность построек и обилие больших невыразительных плоскостей. Также необходимо переместить из центра города грузовой район морпорта для благоустройства морской набережной. В условиях создания в Сочи мирового курорта дальнейшее нахождение в центре города промышленных предприятий не соответствует ни экологическим, ни функциональным, ни эстетическим требованиям времени. На этом месте могут быть расположены уникальные рекреационные объекты досуга и отдыха, парки развлечений, технопарки, многофункциональные торгово-выставочные комплексы, туристические объекты с различными сценариями времяпрепровождения, способные на создание синергетического эффекта на развитие прилегающей жилой и деловой среды.

2. Использование возможности расширения прибрежной морской полосы Сочи за счет искусственных насыпных островов в акватории, виадуков, плавающих платформ, выносных терминалов для приема современных круизных судов и пр. Проектирование их как многофункциональных торгово-развлекательных, деловых и жилых комплексов, оживляющих маловыразительную видовую перспективу как с моря на берег, так и в обратном направлении.

3. Сохранение архитектурных и ландшафтных памятников города с модернизацией прилегающей к ним территорий для создания культурно-досуговых центров.

4. Создание рекреационной среды оздоровительного характера для пассивного и активного отдыха вокруг горных природных водных объектов, расположенных на территории Большого Сочи - рек, озер, водопадов. Сюда могут быть включены миниаквапарки с использованием водных ресурсов горных рек, питьевые павильоны с использованием природных минеральных источников «Чвижепсе», «Нарзан», «Пластунская» и др.

5. Разработка горных оздоровительных прогулочных маршрутов со всей необходимой инфраструктурой для однодневного или многодневного пребывания в них человека.

6. Создание проекта единой транспортной системы на территории Большого Сочи, которая может связать в единый узел центр города, Красную Поляну (место проведения Олимпийских игр) и Имеретинскую низменность (место Олимпийской деревни) не только для сообщения между олимпийскими объектами во время Олимпиады, но и с экскурсионно-ознакомительными целями. Для этого можно задействовать все ресурсы: как возрождение малой авиации и маломерных морских судов, так и строительство новых современных транспортных артерий - монорельсовых дорог, автотрасс с мостами и туннелями. Наряду с использованием современных скоростных видов транспорта, необходимо включение архаических, зрелищных, выполняющих символическую и рекреационную роль - «средневековые» парусные суда, аэростаты, дирижабли, воздушные шары. Особое значение приобретает разработка и внедрение экологически чистых видов транспорта, таких как электромобили, автомобили на солнечной энергии и других видах энергий.

7. Проектирование единой информационной туристической схемы достопримечательностей Сочи. Это предполагает: - разработку сезонных (лето-зима) туристических маршрутов с обязательными туристическими базами для экстремального отдыха (парапланы, снегоходы, сноуборды, горные лыжи и сани), конные виды спорта;

- включение существующих экскурсионных объектов и средовых музеев.

Концептуальные идеи автора предполагают решение ряда конкретных задач: 1. Проектирование пляжного оборудования с применением современных антикоррозийных материалов с повышенной прочностью и износостойкостью, что актуально в условиях агрессивной пляжно-морской среды (сероводород, песок, ветер, солнце). Это - вышки для спасателей, кабины для переодевания, буи и ограждения, спасательные средства, шезлонги, зонты, плавсредства для детей и взрослых, передвижные игровые комплексы, как на воде, так и на берегу, пляжные настилы (естественные пляжи Сочи в основном состоят из крупной гальки и камней, что создает неудобства для пожилых людей, маленьких детей и людей с нарушением опорно-двигательной системы).

2. Конструирование уличной мебели и оборудования с учетом природно-климатических условий (сезоны проливных дождей и палящего солнца) - скамейки, светильники и световые установки, урны, биотуалеты, киоски, автобусные остановки, мини-рынки и др.

3. Разработка единой системы визуальных коммуникаций, с включением знаков, указателей, схемы-карты Сочи с указанием достопримечательностей. Это могут быть статичные и интерактивные конструкции, разномасштабные по размерам, приспособленные для дневного и ночного режима работы за счет светоцветового решения.

4. Создание вариативной светоцветовой среды города в зависимости от времени года и суток - разработка вечернего, ночного и утреннего освещения с таймерами, световыми сигнальными дорожками, точечными и динамичными приборами. Необходимо активно использовать энергонезависимые световые установки на солнечных батареях, так как количество солнечных дней в году приближается к абсолюту - 365 дням.

5. Средовые объекты, фонтаны, игровые площадки, с открытыми планировочными планами как дворового, так и городского назначения для создания рекреационной среды в черте города. Существующие объекты выполнены с использованием прочных материалов - гранита, камня. При этом они маловыразительны, не ориентированы на участие человека в средовых ситуациях, поэтому отчуждаемы и дистанцированны от него.

6. Проектирование концертных залов, летних и зимних сценических площадок, выставочных комплексов различной направленности, медиатек, библиотек, тематических кафе-клубов, кафе национальной и религиозной кухни, Интернет-кафе, а также разработка фирменного стиля для данных объектов (буклеты, визитки, афиши).

Таким образом, основой градостроительных преобразований курортного города должны стать не столько композиционные особенности пространственных систем, сколько формирование дизайнерскими средствами средовых состояний, связанных с культурно-досуговой и рекреационной деятельностью. И выбор проектных ориентиров здесь достаточно широк.

ПУБЛИКАЦИИ АВТОРА, ОТРАЖАЮЩИЕ ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Монографии

1. Дизайн среды в проектной культуре постмодернизма. М.: ФГОУ ВПО РГАУ - МСХА им. К.А. Тимирязева, 2007, 242 с. текст, 48 с. илл. 14,5 п.л.

2. Архитектурно-дизайнерские формы в системе современной культуры. Оренбург: ГОУ ОГУ, 2007, 163 с. текст, 10 с. илл. 9, 4 п.л.

3. Средовая парадигма постмодернистской проектной культуры. М.: ВНИИТЭ. Рукопись, 220 с. деп. №99-ТЭ от 23.11.2007. 13,5 п.л.

Публикации в изданиях, рекомендованных ВАК

4. Психофизиологические основы эстетического воспитания дизайнеров в вузе. // Стандарты и мониторинг в образовании, №6, 2004. М.: Русский журнал, с. 32-38 (1,1 п. л.).

5. Игровая эстетика постмодернизма в городской среде. //Архитектура, строительство, дизайн, вып. 3, 2006. М.: МАСА, с. 58-62 (0, 6 п.л.).

6. Среда в культуре постмодернизма.// Вестник ОГУ, Дизайн, №11, ноябрь, 2006. Оренбург: РИО ОГУ, с. 61-67 (1 п.л.).

7. Дом-музей керамиста Юрия Новикова. К вопросу о художественной среде как микрокосме и форме бытия художника. // Архитектура, строительство, дизайн, №2, 2007, М.: МАСА, с. 84-86 (0, 5 п.л.).

8. Производственная технология как фактор организации творческо-деловой среды (совм. с Ю. Новиковым). // Вестник ОГУ №76 / октябрь 2007, Архитектура и дизайн. Теория и практика, Оренбург: ОГУ, 2007, с. 140-145 (0, 8 п.л.). Вклад автора составляет 70%.

9. Полистилистические приемы постмодернизма в проектной культуре. // Вестник ОГУ, №76 /октябрь 2007, Архитектура и дизайн. Теория и практика, Оренбург: ОГУ, 2007, с. 88-97 (1 п.л.)

10. Онтологические основы инновационного средового проектирования. // Вестник Московского Государственного Университета культуры и искусств, №3 (май-июнь), М.: РИО МГУКИ, 2008, с.140-145 (0, 6 п.л.)

Научные статьи в сборниках и тезисы докладов

11. Парадокс как основа творческого метода современного художника. // Музыкальная культура: история и современность. Сб. статей. Донецк: ДГК, 1997, с. 37-41 (0,5 п.л).

12. Жизнь как творчество или личность художника как культурно-эстетический феномен. //Синопсис, №3-4, 2002. Ростов-на-Дону: Молот, с.98-99 (0,4 п.л.)

13. Принципы концептуального дизайна в туристической инфраструктуре. // Строительство в прибрежных курортных регионах. Мат. 2-й Межд. науч.-практ. конф. Сочи, 22-25 апреля 2003 г. Сочи: РИО СГУТИКД, 2003, с. 76-78 (0,3 п.л.)

14. Музейная коллекция как способ изучения художественной культуры (совм. с С. Киреевой).//Строительство в прибрежных курортных регионах. Матер. 2-й Межд. научн.-практ. конфер. Сочи, 22-25 апреля 2003 г. Сочи: РИО СГУТИКД, 2003, с. 78-80 (0,2 п.л.). Вклад автора составляет 70%.

15. Проблемы цветового решения интерьера (совм. с Е. Кириенко). // Проблемы, инновационные подходы и перспективы развития индустрии туризма. Мат. 3-й Межд. научно-практ. конф., Сочи, 21-24 апреля 2003 г. Сочи: СГУТИКД, 2003, с. 336-338 (0,2 п.л.). Вклад автора составляет 80%.

16. Эмоционально-психологическая коррекция пространства методами дизайн-проектирования. // Современные технологии в дизайн-образовании. Мат. Всеросс. науч.-практ. конф. 9-17 октября, Сочи. Сочи: СИМБИП, 2004, с. 172-178 (0,4 п.л.).

17. Художественный вкус как педагогическая проблема дизайн-образования. //Гуманитарные науки: исследования и методика преподавания в высшей школе. Мат 3-й Всеросс. науч.-метод. конф. Сочи, 13-14 мая 2005 г. Сочи, РИО СГУТИКД: 2005, с. 235-239 (0,5 п.л.)

18. Формирование профессионального мышления дизайнеров среды в ходе музейной практики (совм. с Ю. Новиковым). // Современные технологии в дизайн-образовании. Мат. 2-й Всеросс. науч.-практ. конф. 12-16 октября 2005 г., ч.1. Сочи: РИО СИМБИП, 2005, с. 141-146 (0,4 п.л.) Вклад автора составляет 80%.

19. Эстетика среды как учебная программа. //Современные технологии в дизайн-образовании. Мат. 2-й Всеросс. науч.-практ. конф. 12-16 октября 2005 г., ч. 2. Сочи: РИО СИМБИП, 2005, с. 222-225 (0,3 п.л.)

20. Проблемы света в общей системе гармонизации среды (совм. с Ю. Новиковым). //Современные технологии в дизайн-образовании. Мат. 2-й Всеросс. науч.-практ. конф. 12-16 октября 2005 г., ч. 2. Сочи: РИО СИМБИП, 2005, с. 226-230 (0,3 п.л.) Вклад автора составляет 65%.

21. Экскурсия как организационная форма обучения в системе профессионального образования дизайнеров. // Проектирование инновационных процессов в социокультурной и образовательной сферах. Мат. 8-й Межд. науч-метод. конф. Сочи, 22-24 сент., ч.1. Сочи: РИО СГУТИКД, 2005, с. 118-121 (0,3 п.л.).

22. Теоретические основы эстетического воспитания дизайнеров в высшей школе. // Проектирование инновационных процессов в социокультурной и образовательной сферах. Мат. 8-й Межд. науч-метод. конф. Сочи, 22-24 сент., ч.1. Сочи: РИО СГУТИКД, 2005, с. 121-123 (0,2 п.л.).

23. К вопросу трактовки категорий среда и пространство (культурологический анализ).//Современные технологии в дизайн-образовании. Мат. 3-й Всерос. науч.-практ. конфер. Сочи, 7-14 октября 2006 г., ч.1. Сочи: СИМБИП, с. 124-129 (0, 6 п.л.)

24. Специфика средового подхода в дизайне.//Строительство в прибрежных курортных регионах. Матер. 4-й Межд. научн.-практ. конфер. Сочи: РИО СГУТИКД, 2006, с. 135-139 (0,3 п. л.)

25. Проблемы дизайна каминов в жилой среде (совм. с Ю. Новиковым).// Строительство в прибрежных курортных регионах. Мат.4-й Межд. науч.-практ. конф. Сочи: РИО СГУТИКД, 2006, с.168-172 (0, 3 п.л.). Вклад автора составляет 50%.

26. К вопросу разработки цветовой системы города-курорта (совм. с Е. Кириенко). //Проблемы, инновационные подходы и перспективы развития индустрии туризма. Мат. 6-й Межд. науч.-практ. конф. Сочи, 16-19 мая 2006 г. Сочи: РИО СГУТИКД, 2006, с.88-90 (0,3 п.л.) Вклад автора составляет 80%.

27. Средовой дизайн постмодернизма как текст культуры. // Культурология в социальном измерении. Мат. Всеросс. научн-практич. конфер. Кемерово, 16-17 февраля 2007 г. Кемерово: КЕМГУКИ (в печати, 0,8 п.л.)

28. Среда как эстетическая категория постмодернизма. //Дизайн. Эргономика. Сервис. Вып. 2. М.: ВНИИТЭ, 2007 (в печати, 1,5 п.л.)

29. Сущностные признаки профессионального мышления дизайнера. //Современные технологии в дизайн-образовании. Мат. 3-й Всерос. науч.-практ. конфер. Сочи, 7-14 октября 2006 г., ч. 2. Сочи: СИМБИП, с. 87-96 (0,8 п. л.).

30. Среда - как информационно-энергетическая система. //Современные технологии в дизайн-образовании. Мат. 3-й Всерос. науч.-практ. конфер. Сочи, 7-14 октября 2006 г., ч. 2. Сочи: СИМБИП, с.101-105 (0,3 п. л.)

31. Жанровые модификации игровой эстетики постмодернизма. //Развлечение и искусство. Мат. межд. конференции. Москва, 13-15 ноября 2006 г. М.: ГИИ (в печати, 0,8 п.л.)

32. Экологические проблемы средового дизайна (совм. с Е. Голоденко). //Тезисы докладов XXXIV научн. конфер. студентов и молодых ученых вузов южного федерального округа (январь-март 2007 г.) г. Краснодар, ч. 3. Краснодар: КГУФКСТ, 2007, с. 209-210 (0,2 п.л). Вклад автора составляет 60%.

33. Нужны ли России мастера? (К проблеме дизайна среды как эстетической категории зрелого постмодернизма) (совм. с Ю. Новиковым). //Национальные приоритеты развития России: образование, наука, инновации. Под ред. В.В. Гагарина, А.М. Лымаря, В.П. Шишова, Н.Г. Шмельковой, 5-8 февраля 2007 г., М., ВВЦ, 2007, с. 242-243 (0, 4 п.л.). Вклад автора составляет 60%.

34. Забавы Велеса. // Ведическая культура, вып. 13, Краснодар, 2007, с. 23 (0,3 п.л.)

35. Среда обитания как экосистема. //Проблемы, инновационные подходы и перспективы развития индустрии туризма. Мат. 7-й межд. науч-практ. конфер., Сочи, 16-18 мая 2007 г. Сочи: СГУТИКД, 2007, с. 100-101 (0,2 п.л.).

36. Музейная среда в системе современной культуры (совм. с Ю. Новиковым). //Проблемы, инновационные подходы и перспективы развития индустрии туризма. Мат. 7-й межд. науч-практ. конфер., Сочи, 16-18 мая 2007 г. Сочи: СГУТИКД, 2007, с. 197-201 (0,4 п.л.). Вклад автора составляет 75%.

37. Современные тенденции организации городской рекреационной среды (совм. с Е. Гребневой). //Проблемы, инновационные подходы и перспективы развития индустрии туризма. Мат. 7-й межд. науч-практ. конфер., Сочи, 16-18 мая 2007 г. Сочи: СГУТИКД, 2007, с.103-105 (0,2 п.л.) Вклад автора составляет 60%.

38. Цветные игры постмодернизма в городской среде. //Дизайн-форум. Материалы 9-й Всероссийской конфер. гл. художников и гл. дизайнеров российских городов, Сочи, 23-24 мая 2006 г. М.: СДР, 2007, с. 31-33 (0,7 п.л.).

39. Вода - как конструктивно-игровой элемент рекреационной среды города. //Дизайн-форум. Материалы 10-й Всеросс. конфер. гл. худ-в и гл. диз-в росс. городов, Сочи, 28-29 мая 2007 г. М.: СДР, 2007, с. 7-8 (0,3 п.л.).

40. Теоретические аспекты средового дизайна. //Современные технологии в дизайн-образовании. Мат. 4-й Всерос. науч.-практ. конфер. 6-13 октября 2007 г., ч.1. Сочи, СИМБИП, с. 124-132 (0,8 п.л.).

41. Художественная образность постмодернистского дизайна. //Искусство и искусствоведение: теория и опыт. Сб. науч. трудов. Вып. 6. Кемерово: КЕМГУКИ, 2008 (в печати, 0,9 п.л.).

42. Знаковость и символика бытовой русской керамики (совм. с Ю. Новиковым). // Национальные приоритеты развития России: образование, наука, инновации. Под ред. Н.И. Андриянова, Б.В. Гагарина, Н.Г. Шмельковой. М., ВВЦ, 2008, с. 263-266 (0,3 п.л.). Вклад автора составляет 60%.

43. Новиков Юрий Михайлович.//Энциклопедия «Русская художественная керамика VIII-XX века». Сост. и науч. ред., академик РАХ М.А. Некрасова. М.:Academia, 2008 (0, 4 п. л.).

44. К вопросу становления средовой парадигмы дизайна.//Теоретические и прикладные проблемы современного дизайна. Матер. 1-й Всеросс. конф. 23-27 апреля 2008 г., Сочи. Сочи, СГУТИКД, 2008 (0,6 п.л.)

45. Дизайн городской среды южного курорта. //Теоретические и прикладные проблемы современного дизайна (совм. с Е. Ульяничевой). Матер. 1-й Всеросс. конф. 23-27 апреля 2008 г. Сочи. Сочи, СГУТИКД, 2008. (0,3 п.л.). Вклад автора составляет 60%.

Размещено на .ru