Дизайн как феномен современной культуры - Курсовая работа

В современной картине социально-культурной жизни общества заметное место занимает дизайн как новый вид проектной и художественно-практической деятельности по решению социально значимых проблем в области материально-художественной культуры и организации предметно-пространственной среды обитания современного человека. Она оказывает ощутимое влияние на характер развития сферы производства и потребления материальных благ и услуг, на различные формы внедрения новейших достижений науки и техники в культуру как основу реального процесса жизнедеятельности общества и каждой отдельной личности. Функционально и художественно-образно организуя предметно-пространственную среду, дизайн оказывает существенное воздействие непосредственно на сам стиль и образ жизни каждого современного человека, на его мироощущение, деятельность, поведение, межличностные отношения и ценностные ориентации. Актуальность исследования обусловлена рядом факторов: во-первых, феномен развития дизайна до конца не изучен, что дает нам почву для сравнительного анализа развития современного дизайна; во-вторых, большое количество концептуальных походов и методов к изучению дизайна обуславливают тот факт, что данное явление является многопрофильным и многофункциональным; в-третьих, взаимосвязь ценностных ориентиров Беларуси с производимым дизайн-продутом, который носит определенный традиционный характер. Рассмотреть дизайн, как вид проектно-художественной деятельности;Понятие «дизайн» произошло от латинского слова «designare» (отмерять, намечать), откуда и превратилось в английское «design», (замысел, план, намерение, цель). Распространившись во многих языках, понятие «дизайн» стало означать творческий, художественно-технический процесс, искусство моделирования и создания окружающего человека пространства, его компоновки, стилистики и украшения. Сеньковский, определяют понятие дизайна, как специфическую сферу деятельности по разработке (проектированию) предметно-пространственной среды (в целом и отдельных ее компонентов), а также жизненных ситуаций с целью придания результатам проектирования высоких потребительских свойств, эстетических качеств, оптимизации и гармонизации их взаимодействия с человеком и обществом. Мальдонадо, дизайн является творческой деятельностью, цель которой - определение формальных качеств предметов, производимых промышленностью; эти качества формы относятся не только к внешнему виду, но и, главным образом, к структурным и функциональным связям, которые превращают систему в целостное единство. Минервин, развивает определение дизайна, подчеркивая, что целью дизайна является «формирование гармоничной предметной среды, наиболее полно удовлетворяющей материальные и духовные потребности человека, что цель эта достигается путем определения формальных качеств предметов, создаваемых средствами индустриального производства, что к формальным качествам относится не только внешний вид предмета, но главным образом структурные связи, которые придают ему необходимое функциональное и композиционное единство, способствующее повышению эффективности производства».Необходимость культурологического осмысления дизайна, прежде всего, обусловлена его ролью в истории культуры и современности. Идеи культурологического подхода в дизайне и проектной культуре в целом развиты в работах Стор И.Н. Сторонники точки зрения, что «дизайн был практически всегда» отождествляют любую деятельность по созданию предметов с дизайном и используют такие выражения, как «первобытный дизайн», «средневековый дизайн» и т.д. Данная позиция характеризует дизайн как часть истории, своеобразное «прочтение» мастера в ритуальном процессе изготовления (осознанность, понимание сути и смысла каждого действия), а также мифическое зерно, неотъемлемой частью которого представляет себя каждый человек. Воронов считает дизайн «особой, вполне самодостаточной формой научно-художественно-технической деятельности, сопровождавшей человека с самых первых его шагов по освоению природы с целью приспособить ее к своим нуждам».[3, с.15]Дизайн - самый молодой вид проектно-художественной деятельности, выделившийся из профессионального искусства и ремесла в начале 20 века. Дизайн выступает как особая творческая деятельность по проектированию гармонизированных с человеком элементов предметно-пространственной среды, которая соответствует социальным и культурным ценностям. Включаясь через эстетическую организацию предметной среды, дизайн взаимодействует с духовными и художественными областями культуры. Первые попытки теоретического осмысления дизайна как принципиально нового вида проектной деятельности происходили в условиях распространения индустриального производства. Дизайн своей содержательной частью вписан в культуру, при этом он является выразительным средством определенного миропонимания с особенностями которого он связан.Новые условия, сложившиеся в Беларуси в конце XVIII - начале XIX вв. существенно повлияли на развитие белорусской культуры в целом, происходили серьезные изменения, переориентация насе

Содержание дизайн культура проектный художественный

Введение

1. Теоретико-методологические основания исследования

1.1 Дизайн: сущность, задачи и функции

1.2 Концептуальные подходы к исследованию дизайна в культуре

2. Особенности развития дизайна в современной культуре

2.1 Дизайн как вид проектно-художественной деятельности в современной культуре

2.2 Развитие современного дизайна в белорусской культуре

Заключение

Список использованных источников

В современной картине социально-культурной жизни общества заметное место занимает дизайн как новый вид проектной и художественно-практической деятельности по решению социально значимых проблем в области материально-художественной культуры и организации предметно-пространственной среды обитания современного человека. В связи с этим, дизайн-деятельность приобретает все более широкую востребованность в различных сферах социальной практики. Она оказывает ощутимое влияние на характер развития сферы производства и потребления материальных благ и услуг, на различные формы внедрения новейших достижений науки и техники в культуру как основу реального процесса жизнедеятельности общества и каждой отдельной личности. Функционально и художественно-образно организуя предметно-пространственную среду, дизайн оказывает существенное воздействие непосредственно на сам стиль и образ жизни каждого современного человека, на его мироощущение, деятельность, поведение, межличностные отношения и ценностные ориентации.

Актуальность исследования обусловлена рядом факторов: во-первых, феномен развития дизайна до конца не изучен, что дает нам почву для сравнительного анализа развития современного дизайна; во-вторых, большое количество концептуальных походов и методов к изучению дизайна обуславливают тот факт, что данное явление является многопрофильным и многофункциональным; в-третьих, взаимосвязь ценностных ориентиров Беларуси с производимым дизайн-продутом, который носит определенный традиционный характер. Следовательно, можно сделать вывод о реальной сложности рассматриваемого явления, его многоаспектности и структурно-типологической неоднородности.

Объект исследования: современная культура.

Предмет исследования: дизайн как феномен в культуре.

Целью исследования является раскрытие сущности дизайна как феномена современной культуры.

Достижение поставленной цели предполагает решение ряда задач: 1. Раскрыть понятие и сущность дизайна;

2. Изучить основные функции дизайна, обозначить их влияние на современность;

3. На основе анализа концептуальных подходов сформулировать понятие дизайна как феномена современной культуры;

4. Рассмотреть дизайн, как вид проектно-художественной деятельности;

5. Определить специфику развития современного белорусского дизайна.

Методологическую базу культурологического исследования составляют ведущие концептуальные методы и подходы ведущих отечественных и зарубежных культурологов.

Важное значение для феномена развития современного дизайна занимают концептуальные подходы Н.В. Воронова, В.Ю. Медведева, Н.И. Барсукова.

В работе использовались ряд общетеоретических методов: анализ и синтез; сравнение и аналогии; индукция и дедукция; метод моделирования.

Так же в работе используется ряд специальных культурологических методов и подходов, таких как: системный метод (Л. Уайт, П. Верлен, А. Рембо, О. Уайльд), который позволяет выявить закономерности и взаимосвязи дизайн-деятельности с целью более эффективного использования; структурно-функциональный (Б. Мальновский, А. Редклифф-Браун), выделив элементы социального взаимодействия; ретроспективный метод (В. Дильтей), с помощью которого мы можем проанализировать развитие данного феномена; аксиологический подход (Р. Рикет, М. Херсковец), проанализировав значения дизайна в культуре, как создание духоных ценностей; цивилизационный подход (С. Хантингтон); герменевтический подход (П. Рикер, Г.Г. Гадамер), который позволяет проанализировать работы зарубежных, а так же отечественных исследователей в области дизайна.